السينما الإيرانية مدينة له

قاعدة اخبار المسرح: هذه هي كلمات حسين زندباف ، محرر السينما الإيرانية المعروف. قام بتحرير أكثر من 70 فيلماً روائياً ، العديد منها أعمال سينمائية راسخة. “من الكرخة إلى نهر الراين” ، “باص” ، “محطة” ، “مهاجر” ، “سافالان” ، “شقة رقم 13” ، “اثنان ونصف” ، “جرين آش” ، “بيبي دوري” ، “سفر. “الصاري” ، “رائحة قميص يوسف” ، “نفسية” ، “هيفا” ، “هورني” ، “المومياء 3” ، “فتاة الحلويات” ، “انظر إلى السماء أحيانًا” ، “القبعة الحمراء وغطاء الرأس”. و “برايت نايتس” و “السحلية” و “قطعة خبز” و “مهجع البنات” و “قدم المرأة متورطة دائمًا” و “الحزن” و “الزومرير” ليست سوى بعض الأفلام التي قدمتها زاندباف. على مر السنين ، أنتج العديد من الأفلام منذ الخمسينيات من القرن الماضي ، بما في ذلك “برايت نايتس” لفرزاد موتمان ، و “محطة متروكة” لرضا ريسيان ، و “مومياء 3” لمحمد رضا هونارماند ، و “سايكيك” و “ليالي طهران” للمخرجين. داريوش فرهانج.

لقد صنع أو حرر جزءًا كبيرًا من هذه الأفلام في وقت لم تكن فيه السينما الرقمية مزدهرة بعد ، وكان كل شيء يعتمد على السلبيات ، والتي واجهت بطبيعة الحال العديد من الصعوبات مقارنة باليوم. وفي هذا الصدد ، يذكر زاندباف خبيرًا في الشؤون الفنية للسينما توفي الأسبوع الماضي في صمت وجهل ، في حين يعتقد أن السينما الإيرانية مدينة لهذا الشخص “الآخرون التومانيون”.

يقول Zandbaf عن معرفته وتعاونه مع Tumanians الآخرين: كنت طالبًا في مدرسة TV High School وعندما كنت أقوم بتدريبي ، عملت في وحدة التحرير في مختبر التلفزيون. أعتقد أن هذا التاريخ يعود إلى عام 1349 أو 50 وقد عرفت السيد تومانيان منذ ذلك الحين. بالطبع ، بدأ تعاوننا في حوالي عام 1976 ، عندما كنا نعمل على فيلم “رحلات طويلة وطويلة لهامي وكامي” من تأليف وإخراج خودابيامرز نادر إبراهيمي ، ووقعنا عقد قطع سلبي مع السيد تومانيان. من هناك ، أصبحت علاقتنا حميمة للغاية.

يتابع: ‌ أعتقد أن السيد تومانيان لم يكن لديه ثانية في عمله ، لأنه كان سلبيًا في ذلك الوقت وكان يقوم بأشياء لا يستطيع أحد القيام بها ، على سبيل المثال ، في “من الكرخة إلى نهر الراين” كان هناك الشاشة على متن الطائرة وهذا العرض ليس لديه صورة. من أجل الحصول على صورة لهذه الشاشة ، شرعنا في تجميع “مهاجر” وتمكن السيد تومانيان من فعل شيء سلبي كان شبه مستحيل ، وألقى تلك الصور على شاشة الطائرة في فيلم “من الكرخة إلى الراين “. أو ، على سبيل المثال ، في فيلم “محطة متروكة” حيث كان السيد العدبوش هو المصور ، في مشهد أردنا فيه أن تعبر السيارة الوادي مع غروب الشمس ، فعلنا كل ما لم نتمكن من تصوير هذه الخطة كما أردنا ، لكن في النهاية تحدثنا إلى السيد تومانيان وبينما قال الجميع إنه غير عملي ، فقد أصلح كل شيء في المختبر. في فيلم “القطار” الذي أخرجه أمير غافديل ، كانت لدينا أيضًا حالات قطعت فيها فرامل القطار في مكان ما وزادت سرعته. هناك ، سأقطع الخطة 35 سلبية وأعطيها للسيد تومانيان لطباعة إطار واحد بين إطارين أو إطارين بينهما حتى نتمكن من تسريع القطار. هذا سهل للغاية في سينما اليوم ، لكنه كان صعبًا جدًا في ذلك الوقت.

يقول زاندباف ، مذكرا أن معايرة فيلم “القطار” قام بها تومانيان أيضا ، “لا أعتقد أن أي شخص كان لديه نفس القدر من التحكم في عمله كما كان يفعل”. كان من الغريب جدًا أن يفعل مثل هذه الأشياء بسلبية. كان آدم شديد التركيز ، ربما لأنه لعب الشطرنج وابنه الآن أستاذ في الاتحاد العالمي للشطرنج. كان السيد تومانيان شديد الحساسية تجاه عمله ، وبعد أن عمل في معمل التلفزيون ، جاء إلى مختبر استوديو بديع ، ومنذ وجوده ازدهر استوديو بديع مرة أخرى ، ودائماً ما نأخذ أفلامنا هناك. كان Tumanian استثناءً في السينما ولم يعد لدينا أي شخص بإتقانه ومهارته لأن العمل مع السلبيات كان صعبًا للغاية وإذا تم قطع جزء من السلبيات فقط بشكل أو بآخر ، فسيؤدي ذلك إلى العديد من المشاكل ، ولكن عندما يتم إعطاؤه للسيد. تومانيان ظنوا أن الجميع مرتاحون.

يقول محرر السينما هذا: كثير من الناس يستلهمون حب العمل والمهنة ، ولكن لهذا الحب يجب على المرء أيضًا أن يستثمر ، بالطبع لا أقصد المادة ، لكن يجب أن يكون المرء مثل فرهاد كوهكان والسيد تومانيان كان لديه حقًا مثل هذا الحب. الشخصية؛ حتى عندما تقاعد ، كان لديه أجهزة في المنزل وعمل هناك ، لكن منذ تحول السينما إلى رقمية وتغيرت الظروف ، لم يستمر عمله. كان السيد تومانيان شخصاً استثنائياً في مجال معمل السينما ، والعديد من المخرجين مثل إبراهيم حاتميكيا وعلي رضا ريسيان يعرفون ما فعله. بعد سماع نبأ وفاته ، حاولت أنا وعدد قليل من الأصدقاء الحصول على عنوان فرعي واحد على الأقل له على شاشة التلفزيون ، لكنهم للأسف لا يعرفون من فقدنا وفي أي منصب.

مشيرًا إلى أن السينما الإيرانية مدينة لهذا الرجل ، يضيف: “عندما يرى شباب السينما أن هؤلاء العظماء مدعومون ، وهذا بالطبع لا يعني الدعم المادي بل التقييم ، فإنهم يقعون في حب هذه المهنة أكثر من ذلك بكثير”. قبل بضع سنوات ، سألني السيد أنور ، “ماذا ستقول لمن يريد أن يأتي بمونتاج؟” قلت له مازحا وبضحك: “أقول له إنك سترحل!” لأنه ربما سيرى الحياة التي قضيتها في هذه المهنة ، سيحزن ويفضل متابعة حياته. بالطبع ، أنا مشغول هذه الأيام بتجميع سلسلة من تأليف مجتبى راي بعنوان “جاشن ساربورون” ، لكن على أية حال ، لدينا أشخاص كبار في مجالات مختلفة من السينما لم يعودوا يعملون.

أوتاران تومانيان ، الذي تم تكريمه في مهرجان دار السينما عام 1988 ، من مواليد أصفهان عام 1958 وكان من أقدم الفنانين ورائدهم في مجال شئون معمل الأفلام. على مر السنين ، اكتسب خبرة ودراية في جميع الشؤون المختلفة من معمل البتر السلبي ، قسم الإضاءة ، المبارزة ، قياس الحساسية و etalonage. القطار ، والعبور ، والأقحوان ، وأسراب الحب ، من الكرخة إلى الراين ، والنار في الحصاد ، وسبعة أحجار ، ليلي معي ، نجمة وألماس ، شقة رقم 13 ، منزل على الماء ، تربة مألوفة ، عشاء زفاف ، مقهى ستار ، ميمي مثل الأم ، مينا المدينة الصامتة ، الفصل ، دمية الظل ، الرئيس ، The مسقط رأسه ، عندما ننام جميعًا ، شك ، 7.30 صباحًا ، وهي جزء من أعماله المائة والخمسين.