السينما الإيرانية وعدم وجود نوع من الكوارث. هناك مشكلة تتجاوز التقنية

مطبعة تشارسو: بلادنا أرض شاسعة. كما يجب إضافة الكوارث الطبيعية مثل الفيضانات والزلازل والكوارث الاجتماعية والبشرية مثل ارتفاع عدد الحوادث والوفيات وحوادث الطائرات والحرائق وغيرها ، وبعض الأمراض المعدية إلى هذه الحالات. تعد أزمة كورونا وأضرارها البشرية الواسعة من أحدث الأمثلة على الكوارث في البلاد ، والتي كان لها بالطبع أبعاد عالمية. والسؤال الآن لماذا لم يتم تشكيل نوع الكارثة أو السينما في بلادنا أو أنها ضعيفة للغاية مقارنة بكل الكوارث والمآسي التي نشهدها. مع انتشار فيروس كورونا في إيران ووبائه على مستوى المجتمع وبالطبع العواقب النفسية والخوف الاجتماعي الذي يخلقه ، مرة أخرى كارثة السينما ومكوناتها وخصائصها وأهميتها ومكانتها في السينما الصناعة وآثارها الاجتماعية على الجمهور بين المصورين السينمائيين وبعض وسائل الإعلام السينمائية. سواء كان من الممكن التحدث عن الكارثة بمعنى النوع الذي يتطلب بنية شكليًا معينًا أم لا ، فهو جدل يجب مناقشته في مكانه. ولكن سواء اعتبرناها نوعًا أم لا ، فإننا نواجه عددًا كبيرًا من الأفلام التي ، على الأقل في شكل موضوع وتوصيف وسرد كارثة أو أزمة ، لها جودة في البنية والتعبير السينمائي ويمكن تعريفها ضمن سينما الكوارث … وتصنيفها فيلم فيه كارثة طبيعية أو بشرية واجتماعية تدمر الكثير من الناس والطبيعة ؛ على سبيل المثال ، الفيضانات والزلازل والحرب النووية وانتشار المرض وأحداث مثل الحرائق الهائلة أو حوادث الطائرات. عادة ما يكون تركيز هذه الأفلام على الكارثة وتصويرها ، وشخصيات القصة تحاول وتقاتل وتقاوم من أجل البقاء وإنقاذ نفسها من تلك الكارثة. المكونات المرئية والدرامية لهذه الأفلام قريبة من نوع الحركة والخيال العلمي ، وربما تكون مزيجًا منهما ، بل إن البعض يعتبرها مجموعة فرعية من هذه الأنواع. عادة ما تحتوي هذه الأعمال على العديد من الشخصيات والعديد من الوقائع المنظورة بناءً على جهودهم للتخلص من الكارثة. يشير بعض الناس أيضًا إلى هذه الأفلام على أنها أفلام رهيبة ، تدور قصصها حول نهاية العالم ، وقد دمرت الإنسانية والأخلاق تمامًا ، كما أن الناجين من الحادث متورطون في عواقب الكارثة. يعتبر بعض النقاد أن هذه الأفلام جزء من نفس النوع أو مزيج منها بسبب أسلوبها وعناصرها المشتركة مع أفلام الحركة والمغامرة أو أفلام الخيال العلمي. الأفلام التي تعتمد على المهارات الفنية والمؤثرات الخاصة هي أفلام ذات ميزانية عالية. يعتبر الكثيرون فيلم Airport (1970) أول محاولة جادة للسينما لإنشاء أعمال كارثية ، والتي لقيت استحسان الجمهور والنقاد. قصة Poseidon ، و Earthquake و Hell’s Skyscraper هي من بين الأعمال الأخرى التي تم إجراؤها خلال هذه الفترة وبعد نجاح المطار. في العصر الجديد وظهور تقنيات مثل CGI ، دخل إنشاء أعمال النوع الكارثي مرحلة جديدة. ولعل أنجح وأشهر أفلام الكوارث التي تم إنتاجها في العقود الثلاثة الماضية هو فيلم تايتانيك من إخراج جيمس كاميرون ، والذي يصور قصة غرق تيتانيك برواية خيالية. لكن المخرج الذي أنتج معظم الأعمال في هذا النوع وأصبح معروفًا كمخرج سينما الكوارث هو رونالد إميريش ، المخرج الألماني الذي صنع أفلامًا مثل يوم الاستقلال ، واليوم بعد الغد ، 2012 وستارجيت في هذا النوع. معظم الأفلام التي تم إنتاجها في نوع الكارثة كانت لها قصة خيالية وخيالية ، لكن هناك أمثلة قليلة في هذا النوع تم إنتاجها بناءً على قصة حقيقية ؛ المسلسلات القصيرة مستحيلة ، سالي تشيرنوبيل من هذه الفئة. لا يزال هذا النوع شائعًا بين العديد من محبي الأفلام وكل عام نرى العديد من الأفلام التي يتم إنتاجها في هذا النوع. أفلام تبهر وترعب الجمهور بسبب الإثارة والالتهاب والخوف الذي تخلقه.

لكن السؤال في هذه الملاحظة هو لماذا نادراً ما انتقلت السينما الإيرانية إلى النوع الكارثي والأفلام الإيرانية التي تركز على كارثة أو أزمة عامة إما قليلة أو غير موجودة. في حين أن إيران بلد مليء بالأحداث والأزمات الطبيعية والاجتماعية ، يمكن استخدام أي منها كأساس لصنع فيلم. على سبيل المثال ، هناك فيلم واحد فقط عن فيلم Earthquake و Wake Up و Arzoo Kianush Ayari والذي اقتصر على العرض بعد 13 عامًا في الفن والخبرة السينمائية ، أو عن حريق وانهيار مبنى Plasco ، يوجد فيلم واحد فقط ، مفترق طرق مصطفى كيا في اسطنبول ، والذي تناوله بشكل غير مباشر. على الرغم من أن جزءًا من هذا النقص في العمل يرجع إلى النقص الفني والتقني للسينما لدينا أو نقص الميزانية ، يبدو أن مشكلة العمل في مشكلات الأجهزة هذه مرتبطة أكثر بسياسات السينما. إلى السياسات التي تعتبر جعل الأفلام عن الحوادث والكوارث مثالاً على القذف!