تحديات سيروس همتي لدور مسرحي وموقف

مطبعة تشارسو: سيروس حمتي ممثل يلعب دور هذا العاشق الشاب والمقاتل في برنامج “خان خراب”.

تحدث هذا الممثل والمخرج المسرحي في حديث مع وكالة أنباء الطلبة الإيرانية ، عن وجوده في هذه المسرحية ، وعن حالة المسرحية التي يريد إخراجها ، وعن التمييز في تخصيص التسهيلات الحكومية للمسرح.

وينتقد النهج التمييزي في تخصيص المرافق الحكومية للفرق المسرحية ، ويقول: عندما مرت فرقة هفتخوان وقدمت عرضهم ، فهذا يعني أن عرضهم يستحق دعم الحكومة. الآن ، يمكن أن يكون هذا الدعم على شكل تلقي مساعدات مالية أو الاستفادة من مرافق المسرح والقاعات الحكومية.

يتابع هذا الممثل: مؤخرًا ، مثلت في ثلاث مسرحيات ، لم يتضمن أي منها دعمًا حكوميًا. كان لدينا أيضًا قراءة مسرحية للأعمال الخيرية ، والتي بطبيعة الحال لم تتلق مساعدة حكومية. بينما أتذكر ذكرى من دورة إدارة للمهندس مهدي شافعي في مركز الفنون المسرحية. في ذلك الوقت ، كنت أمثل مسرحية في مركز نيافاران الثقافي الذي كان به منتج ، لكن ميزانية المنتج نفدت في منتصف العروض. لذلك ، قمت بإثارة الموضوع بصدق شديد مع السيد الشافعي ، الذي لم يكن يعرف المنتج حتى ، وقبله ، وتلقينا قدرًا بسيطًا من المساعدة ، لكن أكثر ما أسعدني بشأن هذه المساعدة هو أنها كانت مهمة للأداء. مركز الفنون من المنتجين الموجودين في أستانة.كانوا مفلسين أو أولئك الذين تجرأوا على السير في هذا الطريق المحفوف بالمخاطر للحصول على الدعم.

ويضيف: من الذي يقرر من الذي يستحق الهبات والتسهيلات المسرحية من الدولة؟ إذا وافق مجلس الإشراف على منح الإذن بالعمل ، فهذا يعني أن العمل يتماشى مع الأهداف العليا للمجلس. فلماذا يتعاملون بهذه الطريقة في تخصيص البدلات؟

مشيرًا إلى أنه لا يوجد إجراء محدد لدفع البدلات لمجموعات الأداء ، يضيف همتي: تم إلغاء تخصيص البدلات لفترة من الوقت. لكن من الواضح أن هذه المساعدة تُمنح لبعض الجماعات ، وهو أمر غير عادل. قام جميع المديرين السابقين بأنشطة دينية ، ومن ناحية أخرى ، فإن ادعاء الإدارة الجديدة لمركز الفنون المسرحية حول أداء الأعمال الدينية يستحق النظر. إذا تم حرمان المسرحيات ذات النهج النقدي من المرافق الحكومية مثل القاعات الحكومية ، فماذا سيحدث للمهمة الحاسمة للمسرح وشجاعته.

ويتابع ليقول عن دوره في مسرحية “خان خراب” التي تقضي حاليا بعد أدائها في قاعة مالك الجولة الثانية من أدائها في قاعة شهرزاد: في هذه المسرحية ألعب دور شاب في الحب. من يقع في حب فتاة اسمها اشرف. يعمل كخادم في منزل والده ليكون قريباً من هذه الفتاة ، لكن في نهاية العرض ، ندرك أنه مقاتل شاب ودستوري.

يتابع حمتي: لقد أحببت تحديات هذا الدور. الشاب الذي ألعبه هو حاد الذكاء وسيده يمنحه مساحة.

وهو أيضًا ماهر في مجال الكتابة ، يقول عن جاذبية النصوص التي لها خلفية رومانسية وسياسية: لعدة سنوات ، تراجعت كتابة هذه النصوص وذهبنا إلى مواضيع لم تعد جديدة وجديدة. . لكنني أتمنى أن ينتبه أصدقاء المؤلف إلى كيف أن العصر الدستوري هو منبر مناسب للتعبير عن بعض الحقائق.

حمتي الذي كان يريد تقديم عرض جديد كمخرج منذ فترة ، يقول عن آخر أداء في برنامجه: تلقيت وعودًا من المخرج السابق لمسرح شهر ، لكن ليس لدي اتفاق مكتوب ، و للأسف البعض ، وأنا منهم ، بسبب تواضعنا ، لا نسمح بإثارة مثل هذه المواضيع. كنت أؤدي في مسرح المدينة لمدة عامين تقريبًا. مع تغيير الإدارة ، تقرر أن النص الخاص بي لا يمكن أن يكون جزءًا من دعوة هذه المجموعة وأهدافها. فذهبت إلى إيرانشهر.

يتابع هو ، الذي سبق أن حصل على موافقة مجلس مسرح إيرانشهر السابق على عرضه: في نفس الوقت الذي قدم فيه عرض “ميزا ميزا” في إيرانشهر ، قدمت أيضًا خطتي الجديدة للعرض ، والتي لحسن الحظ ، كان المجلس آنذاك قبلها ووافق عليها على ما يبدو ، وما زال مجلس 1402 قائماً. قدمت أعمالي قبل كورونا وتم قبولها لكن الظروف الحرجة في ذلك الوقت منعتني من الأداء والآن خطتي التنفيذية للأداء في هذا المسرح قيد المراجعة وأتمنى بعد حصولي على التصاريح اللازمة أن أكون كذلك. قادرة على الأداء عام 1402. وبعد 5 سنوات ، أتيحت لي فرصة الإخراج.

يخبر حمتي أن مجموعته المسرحية “الأقزام السبعة والتماسيح” ومجموعة قصصه “نيني كاراتيه” على وشك الصدور.