مراجعة لفيلم “البرمائيات” للمخرج برزو نيكجاد / تعايش الأفلام الهندية والفارسية!

مطبعة تشارسو: في السنوات القليلة الماضية ، تحولت السينما الاجتماعية الإيرانية إلى العديد من القضايا مثل الفقر ، والتمييز ، والانحراف ، والإدمان ، وما إلى ذلك مع الميزانين الفوضوي والصاخب. يمكن أن تصبح مشاكل مثل هذه الأفلام ، بسبب أصلها الشعبي والمشترك ، مصدرًا ثقافيًا صحيحًا لأسباب الأضرار الاجتماعية إذا تم دفع ثمنها. تتطلب معالجة كل من القضايا المذكورة أن تكون فكرة السيناريو نشطة بحيث تتحرك الشخصيات خطوة بخطوة مع تأثيرات خط القصة والدراما ولا تنتهي مساراتهم بطرق منفصلة فيما يتعلق بموضوع النص..

من الواضح أن فيلم “حياتان” من تأليف وإخراج “بيرزو نيكجاد” لا يعرف الظروف التي تعكس الوضع الاجتماعي المعاصر ويحاول الاستمرار في العيش في حالة من عدم اليقين الموضوعي وسرد القصص. بقدر ما يحاول الفيلم إظهار نفسه على أنه موجه للمشاكل وحتى أنه يعرض بداية الفيلم مع سرقة الطبقة الدنيا من جنوب المدينة من فاراداست ليلة الزفاف ، فإنه يظهر أنه لا يمكن أن يوقف تعايش عاطفية الطبقة العليا. في فيلم “Amphibia” ، يصادف الجمهور الطبقة الوسطى ، التي تتميز بخصائص الطبقة العليا وخصائص الطبقة الدنيا ، واعتمادًا على نوع الموقف ، يجب عليهم تذوق جرح الموقف! شخصية عطا (التي يلعبها جواد عزاتي) بصفته البطل الرئيسي حزينًا حزينًا للفيلم ، تشبه إلى حد كبير المقاتلين غير العقلانيين في الخمسينيات ، الذين من المفترض أن يلعبوا دور حل المشكلات لمن حوله. في عملية الفيلم ، لا يستطيع الجمهور أن يفهم أبدًا كيف ترتبط هذه الشخصية بعلاقة مع صديقين آخرين ، وهما حميد (يلعبه هادي حجازيفار) ومجتبي (بيجمان جمشيدي) ، والسؤال الذي يطرح عليه السؤال ، لماذا مثل هذه الشخصية ، من يبدو آمنًا ماليًا وهو عارض أزياء ، لا بد أنه تعاون مع مجتبى أثناء السرقة! لن يفهم الجمهور أبدًا خلفية هؤلاء الشباب الثلاثة في منتصف العمر ، بل يجب إضافة سبب جغرافية الفيلم ، الذي يدور في مرآب قديم ومهجور ، إلى أسباب عقلية أخرى.!

“يميل فيلم “حياتان” إلى تعقيد السرد لدرجة أنه يضحي بمنطق القصة ويحول عطا إلى مثقف متناقض من المفترض أن يصبح منقذ مجتبى ومريم (تلعبها إلهام أخوان) ومع تقديم مريم رواية. الشخصية. أن نفس بصيص الأمل في صناعة أفلام برزو نيكجاد حول مراقبة المبادئ الأساسية لعلاقات السبب والنتيجة في الفيلم تنهار.! كيف يمكن للرجال الثلاثة في هذه القصة أن يكونوا في حالة حب مع مريم في نفس الوقت ، والتي لجأت إلى سرداب آتا ، ربما يكون السؤال الأكبر في الفيلم. يبدو الأمر كما لو أن كاتب السيناريو ، الذي لديه أفكار مسبقة فقط ، يبدأ في الكتابة وتوسيع ثلاثة أسطر (مكشوف) وفي وقت التسجيل ، بسبب غموض العديد من الأشياء مثل علاقة الصيفي (يلعبه ماني حقيقي) مع آتا ، والعلاقة العاطفية لأزاده (التي تؤديها سيتاري بيزياني) مع آتا ، والتوصيف الفكاهي لحميد. (الذي تم القيام به فقط بسبب خداع الجمهور) من أجل تصوير القصة وغيرها الكثير ، تحول مرض والد عطا (الذي يلعبه Orakt Saeed Poursamimi) إلى مشاهد عن قرب وشديدة التقريب للشخصيات ، حتى يتألم الجمهور من تقليد التمثيل العنيف للمخرج لشخصياته. ويشعر بالملل. يبدو الأمر كما لو أن المخرج لا يعرف أو لا يستطيع تخيل المشاكل التي حدثت لشخصياته في إطار أكبر وتقديمها..

خلال القصة ، تجعل شخصيات الفيلم مجهولة المصدر ومجهولة الهوية الليل الصباح والصباح ليلاً ، دون أن يعرفوا أن لكل منهم القدرة على أن يكون متعدد الشخصيات. أن يتحمل عطا مسؤولية حمل مريم بطريقة ما ويجعلها محظية ، وأن آزاده يريدها أن تأخذ جناح مريم لفترة من الوقت معتبرة أنها تحب عطا ، وأن حميد ومريم يتم تقديمهما كشخصية حمقاء. شخصية بريئة وفي نهاية الفيلم يتحول كلاهما إلى وحوشلماذا يجب أن يصبح Sefi بديلاً مضادًا للبطل ضد هؤلاء الأصدقاء المحفزين الثلاثة دون أن تظهر أي خلفية عنه بخلاف كونه ثريًا ومخادعًا ، وأن والد عطا لم يرغب في الانتقام من Syfi ، ففجر Rambovar مستودع كبسولة غاز Syfi ، الذي يشك الناس فيه بعضنا البعض في ذروة الثقة ولديهم ثقة كاملة في بعضهم البعض في ذروة الشك ، ليس علامة على شخصيات متعددة الطبقات ، ولكن إدخال أشخاص متعددي الشخصية لا يمكن التعرف عليهم أو فهمهم ، و قام المخرج ، في هيكل متعمد وواعي بذاته ، بإلقاءهم معًا في ساحة انتظار ليقاتلوا بعضهم البعض من وقت لآخر من حيث الحركة السينمائية. لا بد من القول إن سينما بارزو نيكجاد ليس لديها قضية أنثوية للتركيز عليها في البرمائيات ، لأن هذه القضية تصبح كعب أخيل للفيلم والمخرج يبتسم ولا ينظر إلى كل ما يبدو أنثويًا ومزروعًا بدلاً من الحصاد. إلى القضايا الاجتماعية ، حتى من وجهة نظر الصور النمطية النموذجية ، فإن الشخصية المألوفة في هذا النوع من الأفلام هي أعرج! حتى فيما يتعلق بكسر المحرمات في حمل شخصية مريم وخيانة الناس لبعضهم البعض ، فإن الفيلم يظهر على الشاشة بشكل غير منظم للغاية وغير مدروس! إن بلا هدف الشخصيات والتناوب المتسلسل لسلسلة الأحداث يجعل الجمهور يواجه فيلمًا في البرمائيات ، والذي من خلال تشكيل ساحة الحب ، يتذكر الفروسية للفيلم الفارسي ورومانسية الفيلم الهندي ، و المخرج ، في التعبير عن القضية الاجتماعية مثل هذه ونموذجه ، فقط مع الاقتراض من الشكل البيولوجي للضفدع في فيلمه يجلب التعايش للفيلم الفارسي والهندسي ، حيث يتعين على الشخصيات الذهاب تحت الماء في مفاجأة تأليفية.!