نشر كتاب “السرد والرواية في السينما”

مطبعة تشارسو: كتاب “السرد ورواية القصص في السينما” هو جزء من مجموعة الاختصارات لمطبعة جامعة كولومبيا. وارين بكلاند ، مؤلف هذا الكتاب ، انطلاقا من فكرة أن السرد هو العامل الرئيسي في تنظيم جميع أنواع الأفلام ، يبحث في العلاقة بين السرد والسينما. يحاول أن ينأى بنفسه عن المصطلحات المعقدة والنظريات المبهمة وبلغة بسيطة ومفهومة وواضحة ، بمساعدة أمثلة من الأفلام الشهيرة ، يقدم للقارئ صورة لكيفية عمل السرد ورواية القصص في السينما.

يسعى كتاب “السرد والقصص في السينما” إلى إيجاد إجابة للسؤال ، كيف تروي الأفلام قصتها؟ وارين بكلاند ، مؤلف هذا الكتاب ، انطلاقا من فكرة أن السرد هو العامل الرئيسي في تنظيم جميع أنواع الأفلام ، يبحث في العلاقة بين السرد والسينما. يحاول الابتعاد عن المصطلحات المعقدة والنظريات الغامضة بلغة بسيطة ومفهومة وواضحة ، بمساعدة أمثلة من الأفلام الشهيرة ، يقدم للقارئ صورة لكيفية عمل السرد ورواية القصص في السينما.

يتكون الهيكل العام للكتاب من جزأين رئيسيين. يبدأ الجزء الأول بعنوان “الأساسيات” بمناقشة موجزة لظهور عناصر السرد والسرد والسرد في بدايات السينما ، ثم يصف كيف أن التلاعب بالمكان والزمان السينمائيين يمكن أن يأسر الجمهور في العالم الخيالي للسينما. فيلم.

في هذا القسم ، الذي يتكون من أربعة فصول ، يستكشف بوكلاند البنية السردية لأفلام هوليوود الكلاسيكية والمعاصرة مع الإشارة إلى أمثلة مثل أعمال هيتشكوك وسلسلة أفلام جيمس بوند ؛ وللتحقيق في وظيفة السرد في السينما وشرحها ، استخدم دراسة الحالة لأفلام مثل “Lost Girl” و “Possessed” و “Jurassic Park” ؛ ويصف العناصر السردية مثل التعبير والانعكاسية بمساعدة أمثلة من فيلمي “فندق جراند بودابست” و “مارني”.

يطبق وارن باكلاند ، في الجزء الثاني من الكتاب ، بعنوان “أنواع السرد القصصي” ، ويوسع المفاهيم المقدمة في الجزء الأول لفحص أنماط معينة من السينما السردية. بدلاً من نظرة عامة كاملة ومفصلة لسرد الفيلم عبر تاريخ السينما والعالم بأسره ، يبحث هذا القسم عن بعض الاتجاهات المهمة والمهيمنة في المشهد السينمائي المعاصر ، مثل قضية الروايات النسوية وصانعات الأفلام (من خلال فحص أمثلة عن The Lost Girl and Orlando) والأهمية الدائمة للسينما الفنية ، فهي تعمل كنوع معين من الأفلام مع جمهور محدود (راجع Alice in the Cities و Inland Empire على سبيل المثال). تُظهر دراسات الحالة المحددة هذه كيف يمكن تحديد أي شكل من أشكال صناعة الأفلام وتحليله من منظور سرد القصص.

Warren Buckland هو باحث بارز في دراسات السينما والسينما ويعمل في مجالات مثل نظرية الفيلم وعلم السرد والسينما الأمريكية المعاصرة وقد نشر كتباً مشهورة. أحد أهم كتبه هو “السرد ورواية القصص في السينما” من مجموعة الاختصارات لمطبعة جامعة كولومبيا.

جاء في جزء من الكتاب: “في فيلم” الفتاة الضائعة “، تقتصر قصة اختفاء إيمي في البداية على معرفة نيك. غيابه هو فجوة مركزية بديهية في السرد. يقدم السرد إيمي باعتباره لغز السرد ، وهو لغز يحتاج إلى حل ويدور حول أسئلة معينة: أين إيمي؟ هل تم اختطافه؟ في البداية ، يكون الجمهور في نفس مكان نيك والشرطة ، وهذا يعني أن الفيلم يتبع قواعد نوع القصص البوليسية. في أحسن الأحوال ، يعرف الجمهور فقط ما يعرفه المحقق ، أو ربما أقل مما يعرفه ، وبالتالي يتفاجأ أو يصدم عندما يتم الكشف عن المعلومات المخفية أخيرًا. تختلف القصة البوليسية عن قصة الإثارة المشوقة. هذا الأخير يعتمد على التسلسل الهرمي للوعي ، حيث يتم وضع الجمهور على أنه كلي العلم وبالتالي يكون لديه معلومات أكثر من الشخصيات ، مما يخلق التشويق. يصبح فيلم “Lost Girl” فيلم تشويق مثير في اللحظة التي يملأ فيها فجوة مؤقتة كبيرة تتمحور حول الذات: يكشف الفيلم أن إيمي نفسها خططت لاختفاءها. السرد من خلال إظهار تنفيذ هذه الخطة للجمهور يضعهم في موقع أعلى من الشرطة ونيك. بعد هذا السرد ، يتأرجح بين قصتين: الشرطة ونيك في قصة ، وإيمي في الأخرى “.