13 حقيقة مثيرة للاهتمام حول فيلم الرعب “روزماري بيبي”

مطبعة تشارسو: في أواخر الستينيات ، اجتمع منتج B-Movie وصانع أفلام غير معروف في أمريكا ونجم تلفزيوني لم يظهر على الشاشة الكبيرة معًا لصنع فيلم رعب. فيلم رعب أصبح في النهاية فيلمًا كلاسيكيًا مذهلاً.
يعتبر طفل روزماري هو العرابة لجميع أفلام الرعب اللاحقة التي تحمل موضوع الشيطان ، من “طارد الأرواح الشريرة” و “تالا نيهس” إلى “طرد الأرواح الشريرة من إميلي روز” ، وقد تأثروا به جميعًا. طفل روزماري شبحي ومهيب ، شرير ورومانسي بشكل غريب ، مرعب ومصمم بشكل مذهل. نتيجة عمل مخرج دقيق قام بمراجعة جدول تصويره عدة مرات ، نجم شاب ثابر حتى في خضم الطلاق ، ومجموعة من الممثلين والوكلاء الذين في النهاية من غير المحتمل أن يتعرضوا للسب على دورهم و المشاركة في هذا الفيلم.

في ما يلي ، قمنا بجمع ثلاث عشرة حقيقة مثيرة للاهتمام حول “روزماري بيبي”:

1. في البداية ، أراد ويليام كاسل إخراج الفيلم

حتى قبل ظهور رواية إيرا ليفين في المكتبات ، أصبح فيلم “روزماري بيبي” حديث اليوم في هوليوود. لفتت مسودة نسخة من الرواية انتباه المخرج / المنتج ويليام كاسل. اشتهر بأفلام الرعب B مثل The Tingler و House On Haunted Hill ، وكان حريصًا على صنع فيلم أصيل. لذلك حصل على حقوق الكتاب وواصل صفقة مع باراماونت بيكتشرز لإنجازه. كان روبرت إيفانز هو المنتج الذي لاحظ إمكانات الرواية ووافق على تكييفها. لكن إيفانز أصر على أن تكون القلعة منتجًا فقط. وافق كاسل ، الذي كان يأمل في إخراج الفيلم بنفسه ، على مضض.
قال إيفانز في وقت لاحق: “لقد كانت مفعمة بالحيوية لبيل كاسل”.
قرر إيفانز أخيرًا إخراج رومان بولانسكي ، الذي لم يخرج فيلمًا أمريكيًا من قبل.

2. اتخذ رومان بولانسكي قرارًا مهمًا للغاية لإخبار القصة

عندما عرض إيفانز الفيلم على بولانسكي ، كان مغرمًا على الفور برواية ليفين وقرر كتابة السيناريو بنفسه. بشكل عام ، لم يواجه أي تحديات ، ولكن بصفته محايدًا ، كان هناك جانب معين يريد أن يظل سليماً على الشاشة: الغموض. قرر أن يروي القصة بطريقة تجعل كل ما يحدث لإكليل الجبل من نسج خياله.
قال بولانسكي في وقت لاحق ، “كوني لا أدري ، موقفي من الشيطان كشرير متجسد واضح أيضًا. الفكرة كلها تناقض وجهة نظري المنطقية للعالم. لكي أكون ذا مصداقية ، كان علي أن أجد ثغرة: احتمالية أن التجارب الخارقة لروزماري كانت من نسج خيالها. يتم سرد القصة بأكملها من وجهة نظره ، وقد تكون سلسلة من الأحداث المشؤومة التي يبدو أنها نتاج أوهامه المحمومة … وهذا هو السبب في وجود خيط من الغموض المتعمد يمتد طوال الفيلم “.

3. قدم إيرا ليفين خططًا لشقق برامفورد

قبل تصوير Rosemary’s Baby ، جمع بولانسكي الممثلين في استوديو التسجيل لإجراء التدريبات. في المجموعة ، كان لديهم شريط حول كل شقة مثل مسرح الجريمة (تم تصوير جميع اللقطات الداخلية في مجموعات محددة). من خلال القيام بذلك ، أراد أن يُظهر للممثلين كيف سيفشل تمثيلهم في المشاهد النهائية. كان ليفين نفسه حاضرًا أيضًا في هذه العملية وساعده من خلال توفير مخططات تفصيلية وتفاصيل عن الشقق.

4. رسم بولانسكي ممثلين داعمين للمساعدة في اختيارهم

عندما حان الوقت لإلقاء الممثلين الداعمين ، فعل بولانسكي شيئًا غير عادي: لقد رسمهم. كان يعتقد أن كل مقيم في برامفورد يجب أن يكون له مظهر خاص للغاية. لقد شعر أنه سيكون من الأسهل العثور على الشخصيات إذا أظهر للمخرج الباراماونت كيف تبدو. لذلك ، قام برسم اسكتشات لسكان برامفورد وقام بتسليمها إلى الاستوديو ، وهكذا وجد ممثلون مثل روث جوردون وسيدني بلاكمير طريقهم إلى الفيلم.

5. كان روبرت ريدفورد هو الخيار الأول لجاي وودهاوس

لم يتفق إيفانز وبولانسكي على اختيار الممثلين وكانت الخيارات المختلفة ممكنة للأدوار. ومع ذلك ، اتفقوا على روبرت ريدفورد للعب جاي وودهاوس ، زوج روزماري الممثل الطموح. لسوء الحظ ، كان باراماونت وريدفورد على خلاف في ذلك الوقت ولم يكن متاحًا ، لذلك بحث الاستوديو وظهرت خيارات أخرى. تشمل الخيارات روبرت واجنر وريتشارد تشامبرلين وجيمس فوكس ولورنس هارفي وجاك نيكلسون (الذي قام بالفعل باختبار أداء لهذا الدور). في النهاية ، قرر بولانسكي اختيار صانع أفلام موهوب كان يعرفه بالفعل: جون كاسافيتس.

6. لم تكن ميا فارو الخيار الأول لبولانسكي لروزماري

لدور روزماري وودهاوس ، سعى بولانسكي للحصول على ممثلة “أمريكية بالكامل”. كان اختياره هو توزدي فولد ، الذي اشتهر في ذلك الوقت بتمثيله في أفلام مثل “سينسيناتي كيد”. لكن كان لدى Castle و Evans خياران مختلفان: Mia Farrow ، التي كانت تُعرف في ذلك الوقت باسم ممثلة مسلسل “Pyton’s Neighborhood”. بعد اختبار العديد من الممثلات ، وافق بولانسكي أخيرًا على إعطاء الدور لفارو.
قال إيفانز: “كانت ميا يسارية ليبرالية”. لهذا أردناه. لم تكن مجرد وجه جميل أحادي البعد. اكتشف رومان باقي الأشياء الضرورية فيه “.

7. واجه بولانسكي مشكلة مع الاستوديو أثناء الإنتاج

كان فيلم Rosemary’s Baby هو أول فيلم أمريكي لبولانسكي ، وأصبح اهتمامه بالتفاصيل في النهاية مشكلة. وفقًا لإيفانز ، تأخر المخرج عن الجدول الزمني في الأيام الأولى لدرجة أن Castle كانت تتصل به بانتظام وتحذره من أنهم سيكونون في مشكلة مع الاستوديو. وفقًا لبولانسكي ، وقف إيفانز وكاسل في مواجهة مديرهما. جذبت عمليات الاندفاع التي تم إرسالها من المسرح إلى الاستوديو أيضًا انتباه باراماونت. لهذا السبب لم تكن هناك مشكلة. في مذكرات بولانسكي ، أقنعه المخرج – أوتو بريمينغر العظيم (لورا ، تشريح جريمة قتل) – بأنه لا يوجد ما يدعو للقلق. في لقاء بالصدفة على أرض باراماونت ، يصف بولانسكي مشاكل جدولته للمخرج الأسطوري. سأله بريمينغر عن “التسرع” ، وهي اللقطات الأولية التي يتم عرضها على المديرين التنفيذيين في الاستوديو. عندما أوضح بولانسكي أن باراماونت يبدو وكأنه يحب اندفاعاته ، يريح بريمينجر: “إذن ما الذي يقلقك؟ “لم يطردوا أي شخص قط لكونه متأخرًا عن الجدول الزمني ، ولكن إذا لم يعجبهم الاندفاع ، فسيتم طردك بسرعة كبيرة.” لذلك يبدو أنهم أحبوا الاندفاع كثيرًا.

8. تحدث بولانسكي وجون كاسافيتس أثناء الإنتاج

لا يزال يُنظر إلى جون كاسافيتس على أنه أحد عظماء السينما المستقلة ، المعروف بإنتاجاته الارتجالية والحرة مثل “المرأة تحت التأثير”. بينما بولانسكي هو مخرج مختلف ومعروف عن الدقة. على الرغم من أن Cassavetes عمل فقط كممثل في Rosemary’s Baby ، إلا أن أساليبهم المختلفة في صناعة الأفلام استمرت في التسبب في مشاكل. وفقًا لفارو ، كان Cassavetes حريصًا على الارتجال وتم استيعابه في الوقت الحالي ، بينما كان بولانسكي منزعجًا إذا رفع الممثل الزجاج أكثر مما كان من المفترض أن يفعله. على الرغم من أن بولانسكي وكاسافيت كانا يعرفان بعضهما البعض ويبدو أنهما كانا يحبان بعضهما البعض قبل بدء التصوير ، إلا أن علاقة العمل بينهما أصبحت متوترة بسبب هذه الحالة.
يقول بولانسكي: “يجب أن أعترف أن العمل مع جون كاسافيت لم يكن أفضل تجربة عمل لي”.

9. كان فارو يسير حقًا في حركة المرور في نيويورك

وفقًا لفارو ، كان أسلوب إخراج بولانسكي غالبًا هو أنه لعب المشاهد بنفسه ليُظهر للممثلين ما يريد. على ما يبدو ، كانت هذه هي الحالة التي جعلت فارو يقوم ببعض الأشياء غير التقليدية. على سبيل المثال ، على الرغم من كونه نباتيًا صارمًا ، فقد أكل الكبد النيء أمام الكاميرا عدة مرات. أوضح مثال على ذلك هو التسلسل الذي تحاول فيه روزماري الهروب من برامفورد. يقفز في حركة المرور لعبور الشارع بسرعة. لم يكن هذا تسلسلًا مرتبًا مسبقًا. لم تكن الشوارع مسدودة ولم يكن هناك سائقون حيلة. وفقًا لفارو ، فقد انطلق ببساطة في منتصف شارع في نيويورك على أمل أن السيارات التي أمامه ستفرم. كانت فكرة بولانسكي. وأكد لفارو أن “لا أحد يؤذي امرأة حامل”. لقد كان على حق ، وتم تصوير المشهد عدة مرات ، وكان له نقطة مثيرة للاهتمام: كان على بولانسكي نفسه أن يذهب خلف الكاميرا ويلتقط اللقطات لأنه لم يكن لدى أي شخص آخر الشجاعة للقيام بذلك.

10. طلب فرانك سيناترا من فارو الطلاق أثناء إنتاج الفيلم

في وقت طفلة روزماري ، اشتهر فارو بأمرين: لعب بيتون كوارترز والزواج من المغني الأسطوري فرانك سيناترا. عندما تلقى فارو سيناريو “روزماري بيبي” ، طلب من سيناترا قراءته. قال سيناترا عندما انتهى من قراءته: “لا أستطيع أن أراك في ذلك”. ومع ذلك ، قبل فارو الدور. تداخل جدول تصوير بولانسكي الممتد مع “المخبر” لسيناترا ، والذي قام ببطولته أيضًا فارو. كانت فارو تأمل في أن تكون قادرة على جدولة الظهور في كلا الفيلمين وحتى السفر من الساحل إلى الساحل ، ولكن في النهاية فازت روزماري وطلبت سيناترا منها الاختيار بين الفيلم وزوجها. عندما قرر إنهاء طفل روزماري ، أرسل سيناترا محاميه إلى مجموعة أطفال روزماري للتوقيع على أوراق الطلاق. ووقع فارو الأوراق وسط “هالة من الدموع” واستمر في التصوير.
تسبب الحادث في توتر شديد لدرجة أن سيناترا وإيفانز لم يتحدثا لعدة سنوات ، لدرجة أن إيفانز كان يتصل به قبل الذهاب إلى مطعم ويسأل عما إذا كان سيناترا يأكل هناك! لكن فارو قال إنه كان على علاقة ودية مع سيناترا حتى وفاته في عام 1998.

11. اعتقد ويليام كاسل أن الفيلم كان ملعونًا

وفقًا لفارو ، قال Sidney Blackmer (الذي يلعب دور Romain Castot) ذات مرة في المجموعة ، “كل هذا الترحيب بالشيطان لا ينتهي بشكل جيد” ، ويبدو أنه لم يكن الوحيد الذي اعتقد ذلك. اقتنع ويليام كاسل لاحقًا بأن الفيلم كان ملعونًا. بعد فترة وجيزة من الإنتاج ، عانى من حصوات المرارة بشدة لدرجة أنه احتاج إلى عملية جراحية. أثناء تعافيه ، عانى ملحن Rosemary’s Baby Christophe Komeda من انهيار مفاجئ أدى إلى غيبوبته ووفاته في نهاية المطاف. ثم ، في صيف عام 1969 ، قتلت عائلة مانسون الممثلة شارون تيت – زوجة بولانسكي. سارت كل هذه الأشياء جنبًا إلى جنب حتى يحصل كاسل على مثل هذه النتيجة.
قال لاحقًا: “لقد تحققت قصة طفل روزماري في الحياة الواقعية”. “السحرة جميعهم ألقوا تعويذاتهم وأنا لعبت أحد الأدوار الرئيسية.”

12. كان للقلعة حضور كريم أمام الكاميرا

في البداية ، أراد كاسل توجيه طفل روزماري بنفسه ، لكن كان عليه أن يقتصر على الإنتاج. ومع ذلك ، فقد تمكن من الظهور في الفيلم لبضع لحظات. عندما تذهب روزماري إلى كشك الهاتف للاتصال بمكتب الدكتور هيل ، يأتي رجل يحمل سيجارة وينتظر بالخارج. نظرًا لأن مستوى جنون الارتياب في الفيلم مرتفع جدًا في هذه المرحلة ، يشتبه المشاهد في البداية في أن هذا الرجل جزء من مؤامرة ضد روزماري. لكنه مجرد أحد المارة ينتظر الهاتف الذي يلعبه ويليام كاسل.

13. كان للفيلم نسختان مختلفتان

وسرعان ما تم الترحيب بطفل روزماري. خلقت الشيطانية المنسوجة في نسيج الفيلم شرارة أدت إلى نجاح أفلام أخرى مثل “تالا نيه” و “طارد الأرواح الشريرة” ، وكان من الطبيعي أن يكون لهذا الفيلم الناجح تكملة. في عام 1976 ، تم بث فيلم تلفزيوني بعنوان “انظر ماذا حدث لطفل روزماري” على قناة ABC خلال موسم الهالوين. في هذا الفيلم ، تلعب باتي ديوك دور روزماري. أخرج الفيلم سام أوستين محرر الطفل في روزماري ، وقد ظهر حتى في عودة روث جوردون في دور ميني كاستوت. في عام 1997 ، أنتج ليفين نفسه تكملة: رواية بعنوان ابن روزماري. تم أيضًا تعديل الفيلم التلفزيوني في عام 2014 في شكل مسلسل صغير على شبكة NBC ، حيث تلعب زوي سالدانا دور روزماري.

///.