الثقافية والفنيةالسينما والمسرحالسينما والمسرحالثقافية والفنية

ما هو دور مهندس الصوت؟



أقيمت ورشة عمل “العثور على أفضل مشهد لمفهوم التسلسل” في مكتبة أصفهان المركزية.

صحافة شارسو: أقيمت اليوم السبت 15 أكتوبر، ورشة عمل “إيجاد أفضل مشهد لمفهوم التسلسل” بحضور آرش قاسمي ومسيح سراج، في مكتبة أصفهان المركزية، على هامش مهرجان الفيلم الدولي الخامس والثلاثين للأطفال والمراهقين، للطلاب المهتمين بصناعة الأفلام، مجانًا.

وفي بداية هذه الورشة قال سراج: إذا قمت بصناعة فيلم يتمتع بصورة جيدة ولكن لا يتمتع بالجودة المناسبة من حيث الصوت، فسيعتقد الجمهور أن صانع الفيلم لم يكن ينوي صناعة فيلم جيد منذ البداية. لأن جزءًا كبيرًا من معلومات الفيلم يأتي من الصوت. من الممكن أن يكون العديد من صناع الأفلام جادين للغاية بشأن أهمية الصوت في البداية، لكن علينا تجربتها لنعرف مدى أهمية هذا الموضوع. في المرحلة الأولى من تسجيل الصوت، عندما نرغب في تجهيز أجهزة الصوت، فإن توصيل الأجهزة مهم جدًا ويجب علينا التحقق منها حتى نتمكن من تسجيل الصوت الصحيح وعدم دفع الأضرار.

وتابع: يتم تصنيف الميكروفونات بناءً على زاويتها ونوع الصوت وقوة المحاكاة، مما يؤثر أيضًا على سعرها. تتمتع الميكروفونات الموجودة في القماش الموجود في الحشائش بحساسية وزاوية أعلى، وفي بعض الظروف تكون قوة القراءة لإعادة البناء أقل. ولا حرج في الميكروفونات التي تتمتع بصوت حاد في الأعمال الوثائقية والتلفزيونية. نحتاج أحيانًا إلى معرفة قوة الميكروفون الموجود لدينا والقدرة على إدارته.

أكد مهندس الصوت هذا على ما يلي: تتميز ميكروفونات Minigun بزوايا أوسع ويمكن أن تغطي مجالًا أوسع، ولها أصوات أكثر نعومة ويمكن استخدامها لأصوات أعلى مستوى. في الأفلام الوثائقية، نحتاج إلى ميكروفون ذو زاوية أوسع وحساسية جيدة. تختلف قصة اختيار الميكروفونات لأنواع مختلفة من الأفلام اختلافًا كبيرًا.

وأضاف سراج: “تتمتع ميكروفونات Shotgun بزاوية أوسع ويمكنها التقاط بعض الأصوات المحيطة، لذلك إذا كنا في مكان به الكثير من الضوضاء المحيطة ونأخذ بعين الاعتبار الصوت في النطاق المطلوب فقط، فيجب علينا استخدام مثل هذا الميكروفونات.” عندما نختار مثل هذه الميكروفونات لتسجيل الصوت، يجب أن يحملها شخص لديه مهارات أعلى. من ناحية أخرى، تتمتع ميكروفونات VHF بنطاق أكبر وعرض نطاق ترددي أقل، وكلما زاد نطاق الأجهزة، قل التداخل والأمان. في الأفلام، نظرًا لأننا قد نحتاج إلى الكثير من أجهزة الإرسال والاستقبال، فإن أفضل نطاق تردد يمكننا العمل معه ويكون اقتصاديًا هو UHF.

وتابع حديثه وأوضح الفرق بين Hashef وZune: الترددات العالية هي أجهزة إرسال واستقبال للميكروفون، وZunes هي مسجلاته. بواسطة التجزئة، نرسل ونستقبل الصوت ولكن لا يمكننا تسجيله، هذه الميزة هي وظيفة Zune. إذا كان الموضوع سيتحرك وأردنا تسجيل صوته، فستكون الميكروفونات اللاسلكية ذات أهمية.

وفي جزء آخر من حديثه، ذكر مهندس الصوت هذا عن واجبات مهندس الصوت: الأشياء التي علينا كمهندسي صوت واجب القيام بها؛ تسجيل الصوت بحيث يمكنك سماع نطاق الصوت الأدنى والأعلى للمتحدث، وهو ما يسمى بملاحظة مستوى صوت الشخص، ويجب أن نسجله جيداً. ومن ناحية أخرى، فإن الحفاظ على جنس صوت المتحدث أمر مهم للغاية، ويجب أن نذكر الممثل بنوع الشعور والجنس الذي يحمله صوته.

بعد ذلك تحدث آرش قاسمي عن أنواع الأصوات التي يسجلها مهندس الصوت: صوت المسرح؛ صوت يتم تسجيله بدون تلوث صوتي أو صوت مزعج بواسطة ميكروفون مناسب وعلى مسافة مناسبة من مصدر الصوت. خارج الصوت. بعد الانتهاء من التسجيل ولأي سبب من الأسباب لم نتمكن من تسجيل صوت جيد، سيقوم مهندس الصوت بإعادة تسجيله مرة أخرى في ظل الظروف المناسبة، وبما أنه لا توجد كاميرا في إعادة التسجيل، فإننا نلغيها. صوت شهيد يعني أننا لم نوفر الظروف المثالية لتسجيل الصوت وصوتنا فيه تلوث ضوضائي.

وشدد سراج: على صانعي الأفلام الشباب أن يعلموا أننا إذا أردنا أن نصنع فيلما جيدا، علينا توفير الميكروفونات التي نريدها حسب ظروف العمل، ولا ينبغي إزالة بعض القضايا لتقليل التكاليف، لأنها تقلل من جودة إخراج الفيلم. عمل. كمخرج، كن متطلبًا وفكر في جميع الظروف للحصول على مخرجات أفضل.

وأشار مهندس الصوت هذا إلى أن المهندس الرئيسي للصوت في الفيلم هو مصمم الصوت؛ يمكنك تسجيل الأصوات في المواقف الصعبة، لكن مسجل الصوت لا يستخدم الأصوات المسجلة ويستخدم الموسيقى والسرد بدلاً من ذلك. لا يجب على الممثل الصوتي أن يستخدم جميع الأصوات التي سجلناها، بل يحدد المحرر ما نحتاجه وفي أي مشهد ويمكن لممثل الصوت أن يساهم في روح الفيلم باختياراته. نحن بحاجة إلى معرفة ما الذي سيساعد المغني ويخلق تأثيرًا جيدًا.

وأكد: بالنسبة لمهندس الصوت، من الصعب العمل في الأفلام التي تحتوي على حوارات أقل ويتطلب المزيد من تصميم الصوت. وظيفتي كمهندس صوت في مثل هذه الأفلام هي تسجيل الحالة المزاجية والأصوات الداخلية في المشهد، وفصل المكونات الصوتية هو ما يتعين علينا القيام به حتى يتمكن مصمم الصوت من الاختيار بينها في النهاية.

وفي جزء آخر من هذه الورشة قال آرش قاسمي: إن واجب مهندس الصوت هو تسجيل حوارات الفيلم بالدرجة الأولى وتسجيل المؤثرات ثانيا. قد يكون لدى مهندس الصوت بعض الأصوات في أرشيفه، لكن الصوت الذي يسجله مصور الفيديو في المشهد المطلوب هو الأنسب.

وتابع: لدينا ثلاثة نماذج صوتية؛ الصوت داخل الإطار يعني أننا نضع كل صوت نراه في إطار الكاميرا بأفضل طريقة ممكنة لجذب انتباه المشاهد إلى المكونات الصوتية للفيلم. السبر حول الإطار هو نوع آخر من السبر، فمثلا نرى الشارع فنضع صوته في الفيلم. نريد أن نتصور، أي أن نجعل المشاهد يتصور ما يحدث حول الموضوع. النوع الثالث من الصوت الداخلي هو أننا كممثلين صوتيين نضع أنفسنا مكان الممثل لنرى كيف هي الأصوات من حوله وكيف يشعر عندما يفعل شيئًا ما.

وفي النهاية، أوضح قاسمي النقاط التي يجب أن يعرفها الممثل الصوتي: إذا كنت تريد إنشاء مؤثرات، فلا تستخدم المؤثرات اليومية والمتكررة لأن المستمع لا ينجذب إليها عندما تصبح أصواتاً متكررة، كن جريئاً في الصوت، الممثل الصوتي ليس مصمم صوت ولكن مؤلف هذه المهمة هو المسؤول، يمكن لمهندس الصوت أن يكون مستشارك الصوتي في بيئة التصوير. يجب على مهندس الصوت الانتباه إلى نوع وملمس الأصوات في الفيلم حتى يتمكن من التعبير عن رسالة اللعبة بشكل صحيح.

اترك تعليقاً

زر الذهاب إلى الأعلى