أرض محترقة تسمى مسرح المدينة

مطبعة تشارسو: لم يكن العام الماضي بلا شك عامًا جيدًا للمسرح ، عامًا مليئًا بالحوادث والتوتر لدرجة أنه ، على عكس معظم الأنشطة الاقتصادية ، كان المسرح هو الذي دخل طواعية أو قسراً في إغلاق دام عدة أشهر. لا يزال من الممكن البحث عن أخبار دخول الغاز المسيل للدموع إلى أداء Mozhgan Khaleghi في مسرح المدينة ومعرفة كيف أن أهم هيكل مسرحي في البلاد لا يمكن أن يكون آمنًا لجمهوره. ومع ذلك ، مع تزايد الاحتجاجات والعنف في الشوارع ، أغلقت المسارح عروضها ، حتى المسارح الحكومية. على سبيل المثال ، عرض “الأب” للمخرج أرفاند داشتاراي ، على الرغم من أنه كان في طريقه إلى بيع جيد نسبيًا ، إلا أنه وصل إلى نقطة نهايته بعد بضع ليالٍ فقط من بدايته ، وحتى اليوم كانت القاعة الرئيسية لمسرح شهر فارغة باستثناء مهرجان فجر المسرحي وعرض عرضي تم تنفيذه. يمكن أن تعزى نقاط الضعف الاقتصادية في مسرح المدينة إلى الأحداث التي لم تؤثر على مسرح المدينة بل على البلد بأكمله. لكن هل هذا كله صحيح؟ هل كان الوضع في البلاد متوترا في ربيع 1401؟ ولتقويم الوضع الاقتصادي لمسرح المدينة ، يكفي الرجوع إلى تقرير نُشر يوم الأحد 28 آذار 1401 على موقع مسرح إيران ، ويحتوي على معلومات مفيدة يمكن ربطها بأحداث في الماضي. الحدث الأول كان وداع إبراهيم غولدار زاده من مسرح شهر وخلافة جواد طاهري في الهيكل الدائري لتقاطع وليعصر. كان غوليدار زاده المدير السابق لقاعة محراب وكان على دراية نسبية بعالم الصالونات بسبب منصبه الإداري في التوجيه الإقليمي لطهران. طبعا عهد غولدار زاده ارتبط ايضا بكورونا وكانت هناك احتجاجات على اختياراته. لكن الأيام الأخيرة من وجوده ترافقت مع نجاح العديد من العروض لربط رحيله على الأقل بذاكرة جيدة.

لكن جواد طاهري لم يكن شخصية معروفة لدى جمهور المسرح. على الرغم من أن طاهري قد مثلت في العديد من المسلسلات التلفزيونية في السنوات الأخيرة وكان معروفا أكثر كممثل تلفزيوني. إلا أن هذا العضو في جماعة الطقوس والرفيق القديم لمديري مسرح قم الإيراني ، كان صاحب مسرح خاص في قم ولعب دورًا في مجال الإشراف والرقابة. ومع ذلك ، بينما كان طاهري ينتقل من قم إلى طهران ، تم إغلاق صالونه بسبب فشل إداري. بعبارة أخرى ، كان طاهري قد صعد إلى مسرح المدينة من قلب فشل. ومع ذلك ، على عكس المخرجين السابقين الذين حاولوا على الأقل التغلب على القطن ، حاول في نفس الوقت ذبح القط المسرحي عند باب مسرح المدينة ؛ هذا أيضًا مع نشر مكالمة وتعليمات أظهرت أنه لا يوجد المزيد من الأخبار عن تلك العروض التي استمرت ثماني سنوات لرئاسة حسن روحاني. نداء غاضب كانت رسالته واضحة ، يجب أن تكون المسرحيات كما يحبها مدير مسرح المدينة وبالطبع وزارته. وكانت نفس الأشياء التي نشرت في البرنامج المثير للجدل لوزير التربية والتعليم للحصول على تصويت بالثقة. وتجدر الإشارة إلى أن وزير التوجيه ذهب إلى مبنى البهارستان بأضعف تصويت بالثقة مع ذلك البرنامج ، وقد امتدت سلطة الأقلية هذه إلى الهيئة الإدارية أيضًا. والنتيجة هي أن كل تلك البرامج والأخبار التي يمر بها الفن عبر الوضوح الذهني للمديرين اليمينيين لم تكن سوى اختطاف العروض أو إعطاء الأداء لقوى مجلس المراقبة والتقييم.

على الرغم من عدم وجود أي أثر لبيع عرض “أزهار الكرز” في أخبار المسرح بالمدينة ؛ لكن عدم وجود تذاكر في وقت أدائه يشير إلى أن العرض تم بيعه بأقصى طاقته. تم تقديم عرض “المساواة” في إيرانشهر لفترة طويلة وكان من المفترض أن يتم عرضه في القاعة الثانية بحرم شهرزاد. لكنه غادر فجأة مسرح المدينة. هذه القضية كانت كذلك بالنسبة لبرنامج “أبي” الذي كان من المفترض أصلاً أن يتم عرضه في قاعة مالك. طبعا لا بد من القول إن إرشاد لم يأذن بأي من نصوص فلوريان زيلر في ذلك الوقت ، حتى ظهر فجأة نص “الأب” على المسرح ليتم تأديته في مسرح شهر ، التابع لمؤسسة الرقابة على المسرح. ، بحيث تم اختطاف العروض بطريقة ما وحدث تقليد عدم أداء المسرحيات. تم تطبيقه مسبقًا ليتم كسره. يشار إلى أن الدكتور مسعود الكرفيس كان قد خطط في ذلك الوقت لقراءة نص مسرحية “الأب” وهو ما رفضه مجلس الإشراف. عرض آخر دخل إلى مسرح المدينة من هذا الطريق هو “الأبيض” الذي لاحظه طاهري بسبب نجاحه في إيرانشهر وتأييد النقاد. كل هذا يدل على أن مدير مسرح المدينة يفتقر إلى القدرة على اختيار الأعمال ويسعى لإصلاح ضعف طاولاته بالاعتماد فقط على النجاحات التي حدثت. يضاف هذا الموضوع إلى عدم قدرة العروض على جذب انتباه النقاد لمعرفة كيف استُبعد مسرح المدينة من أنظار الإعلام.

وقد تم عرض 46 عرضًا في مسرح المدينة في 5 مسارح ، بحيث بلغ إجمالي مبيعات العروض 5 مليارات 361791 ألفًا 500 تومان. تم الحصول على هذا الرقم من مبيعات التذاكر إلى 80871 شخصًا. لسوء الحظ ، لم يُدرج مسرح المدينة متوسط ​​سعر التذكرة في إحصائياته ؛ لكن بهذين الرقمين ، يمكننا أن نفهم أن متوسط ​​سعر التذكرة في مسرح المدينة كان 66 ألف تومان. بالنظر إلى سعر تذاكر مسرح المدينة ، يمكننا أن نرى أن متوسط ​​سعر التذكرة كان 92 ألف تومان ، مما يدل على وجود فرق بنسبة 34٪ في المبيعات ، وهو رقم مهم. ولكن هذه ليست القصة كلها. دعونا نفكر في قدرة أحد المسارح في المدينة لمعرفة مدى فعاليتها. في Shadow Hall بسعة 72 شخصًا في مجموعة من 12 عرضًا ، يجلس في العروض فقط 9746 شخصًا ، بينما بمتوسط ​​26 عرضًا لكل عرض ، هذه السعة تساوي 22464 شخصًا. بمعنى آخر ، تم شغل 43٪ فقط من سعة هذه القاعة العام الماضي.

لا شك أن مدير المجمع المسرحي في مدينته يدرك سوء حالة هذا المبنى الثقافي. تبلغ حصة هذه المجموعة من شباك التذاكر أكثر بقليل من مليار ، وهذا بينما تضطر الإدارة العامة للفنون المسرحية إلى تقديم الدعم المالي لهذه الأعمال أيضًا. إذا أضفنا تكلفة صيانة مسرح المدينة ببضعة مليارات إلى المبالغ المذكورة ، نجد أن مجموعة إدارة المسارح لم تترك شيئًا على يد الحكومة سوى التكلفة. بمعنى آخر ، يتجلى فقدان حضور العديد من هذه العروض خارج أرقام النشر. وتزداد حدة هذه الحادثة مع ورود أنباء عن دعوة سجاد أفشريان للغناء في القاعة الرئيسية. على الرغم من أن اللقطة الأولية لأداء عرض “Back To Black” قد تم وضعها في حجر ؛ لكن إعطاء القاعة الرئيسية لمسرح المدينة لمونولوج من فصل واحد بدون ديكور له رسالة واحدة فقط: مسرح المدينة في وضع كارثي في ​​شباك التذاكر ومع الجمهور. لكي نفهم ، علينا أن نذهب إلى حرم شهرزاد ، حيث عرضت مسرحية أفشريان لأكثر من 200 ليلة لبيع ما يقرب من 6 مليارات قطعة واحدة ، وهو ما يتجاوز مبيعات مسرح المدينة بأكمله. بالطبع ، حالة حرم شهرزاد أفضل من حالة مسرح المدينة من نواح كثيرة. على سبيل المثال ، تجاوزت مبيعات المسرحيتين “Perdekhane” و “Who Killed the Hedgehog” برقم يقارب 8 مليارات تومان ، المبيعات السنوية لمسرح المدينة. وغني عن القول ، كانت هناك محاولات لإعادة أداء هذه الأعمال في مسرح المدينة ، والتي ارتبطت بالفشل في المفاوضات. بمعنى آخر ، لم تفشل إدارة مسرح المدينة في تطبيق لوائحها فحسب ، بل فشلت أيضًا في التفاوض مع الفنانين. هذا على الرغم من حقيقة إغلاق حرم شهرزاد لمدة شهر تقريبًا بعد السلوك القاسي للمدير العام للفنون المسرحية. قاسم جعفري ، صاحب حرم شهرزاد ، في مناظرة إذاعية مع كاظم نظاري ، مدير عام الفنون المسرحية ، بعد تعداد نقاط الضعف في القسم المختص ، حاول إغلاق هذا المجمع. في هذا البرنامج ، أعلن جعفري أنه في العام الماضي ، قام بتنظيم 82 عرضًا و 119 قراءة مسرحية مع أربعة مسارح نشطة في مجموعته ، مما يدل على أنه في مجال الأداء وحده ، قدم شهرزاد ما يقرب من ضعف عدد المسرحيات المختلفة مثل مسرح شهر. وبحسب الإعلان عن الحرم الجامعي عام 1401 ، فقد جلس 242 ألفًا و 322 شخصًا من الجمهور عند أقدام العروض في هذا المجمع ، مما يدل على أن هذا المجمع كان أكثر شعبية من مسرح المدينة في العام الماضي – على الرغم من تذاكر أكثر تكلفة لعروضها. رقم يمثل ثلاثة أضعاف أهم مسرح في البلاد.

وبالطبع فإن نجاح القطاع الخاص هو أحد أهداف تطبيق المادة 44 من الدستور التي أصدرها آية الله خامنئي عام 1387. لكن يبدو أن رجم الإدارة العامة للفنون المسرحية مستقل عن مواجهة السياسات الكلية للنظام ، إلى جانب نوع من الكراهية تجاه الفشل في جزء من مسؤوليتها. الغضب الذي تجلى في عدم تنفيذ النسخة الثانية من مهرجان شهرزاد ، حيث ربما سيظهر الكشف عن تفاصيله كيف كان القطاع الخاص أكثر نجاحًا في الجمع بين مجتمع الفن المحلي والدولي مقارنة بفجر الفجر الواسع والطويل. مهرجان.

///.