إسماعيلي: إذا لم يحصل إنتاج فيلم على أجر احترافي فلن يكون له إطلاق ناجح / فيلم ضعيف سيضر بسينما الثورة الإسلامية.

وكالة أنباء فارس – مجموعة السينما: لطالما أثيرت مواضيع مختلفة في شكل أفلام عبر تاريخ هذا الفن القيم ، وهي موضوعات قد تكون السينما سر بعضها. يمكن للمواضيع التي تعتبر مهمة حتى أن تحول الفيلم إلى عمل مهم في تاريخ البشرية وتضمن استمراره.
ربما كان هذا الأمر قد دفع العديد من رواد السينما إلى اعتبار الموضوع والمحتوى الركيزة الأساسية والأساسية لعمل عمل حتى توقفات قليلة قبل قطار السينما هذا.
لكن الأمر لم يستغرق وقتًا طويلاً حتى ربما ، مثل العديد من الأولويات الأخرى للحياة الاجتماعية ، تم إعطاء الأولوية لشباك التذاكر والمبيعات في عملية التوزيع ، على الرغم من أن هذه المشكلة في حد ذاتها لم تكن مشكلة.
كانت النقطة الغامضة في القصة هي المكان الذي تغير فيه ذوق الجمهور إلى النقطة التي يشير فيها مصطلح فيلم شباك التذاكر إلى الأفلام ذات المحتوى المنخفض التي تفتقر أساسًا إلى قصة أو رسالة جادة.
في غضون ذلك ، تمتلك مؤسسة سينما الصورة التابعة لمجال فنون الثورة الإسلامية 146 صالة سينما نشطة في 36 مدينة ولديها حصة كبيرة من شباك التذاكر لكل فيلم ، ولهذا السبب أجرينا محادثة مع نائب نائب الرئيس هادي إسماعيلي. رئيس توزيع مؤسسة سينما الصورة للتحقيق في هذا الموضوع.
يمكنك رؤية تفاصيل هذه المحادثة أدناه.

فارس: في رأيك ، ما هي المواضيع والأعمال في السينما الإيرانية التي تعتبرها موضع ترحيب من الجمهور؟
إسماعيلي: في الوضع الحالي استقبال الأفلام واضح ، فإذا ألقيت نظرة على قائمة الأفلام الأكثر مبيعًا ، فعادة ما تكون بعض الأفلام الكوميدية والاجتماعية على رأس الأعمال الأكثر مبيعًا في السينما الإيرانية ، وعادة ما تكون الأفلام الكوميدية أو الأفلام الاجتماعية مع ممثلين مشهورين على رأس قائمة المبيعات.

الدفع الصحيح للفيلم هو أهم عامل نجاح في العرض

فارس: هناك عدد كبير من دور السينما في البلاد تحت إدارة مجال الفن ، ما هي الأعمال التي لها أولوية في المجال الفني؟
إسماعيلي: عند مناقشة أولوية العرض في المجال الفني ، نأخذ في الاعتبار جانبين لكل عمل ؛ الجانب الأول يشير إلى موضوع ومحتوى العمل ، والذي يتضمن أهداف الإنتاج والرسالة التي ينوي الفيلم نقلها ، والجانب الثاني يشير إلى مراجعة الدفع لكل فيلم ويتضمن الشكل والشكل للإنتاج وتكوين فريق الإنتاج. عادة ما يكون المحتوى هو الكلمة التي ينوي المخرج التعبير عنها ، وهي داخلية وتشمل جانب الدفع والجانب الخارجي وجاذبية الفيلم في نظر الجمهور.
لكن النقطة القائلة بأن مجال الفن يعتزم إعطاء معامل لما يصلح ؛ بطبيعة الحال ، الأعمال التي تستهدف القضايا الأساسية للثورة الإسلامية مثل الأمل والتقدم والأخلاق والأسرة والمرأة والمقاومة والعدالة وغيرها من حيث المضمون والموضوعات. هذه القضايا من بين القضايا ذات الأولوية للثورة الإسلامية ، ومن الطبيعي أن توضع كأولويات مضمونية في مسرح مواجهتنا مع خصوم الثورة الإسلامية. ومن علامات هذه الأعمال أن جميع الأشخاص الذين ليسوا في نزاع معها

الثورة الإسلامية ، بأي مستوى من الولاء للثورة ، تقترب خطوة واحدة من مهام الثورة الإسلامية ، سواء في السلوك أو المصلحة أو العقلية. لكن الشيء المهم هو أننا إذا لم نقدم هذا المحتوى للجمهور في شكل مدفوعات مناسبة ومهنية – بغض النظر عن مدى أهمية المحتوى وأساسيته – فلن يتم رؤيته وحتى منحه عاملاً في العرض ليس فقط ليس لها أي تأثير ، ربما تكون النتيجة التقاط صورة كما رأينا أمثلة من هذا النوع حيث كان لموضوع الفيلم أهمية كبيرة ، ولكن بسبب الدفع غير المناسب مثل عدم استخدام ممثلين جيدين ، أو توجيه وقصة ، أو الدعاية غير المناسبة وعدم الالتفات إلى العناصر المهمة للنجاح. الجمهور لم يتحول حتى إلى نقيضه.

نحن نبحث عن جمهور جديد

فارس: ما هي الاستراتيجية التي لديك لجذب الجمهور؟ في الأساس ، كيف تقيم جمهور السينما؟

إسماعيلي: يجب أن نرى أنه علينا القيام بالتخطيط الثقافي مع بانا مع جمهور السينما الحالي أو أننا نحاول إضافة جمهور جديد إلى محفظة السينما. تصادف أن هذا الجمهور هو نفس الجمهور الذي قدّر السينما الروائية والبطولية في الستينيات والسبعينيات وذهب إلى السينما ، وإذا نظرنا إلى الإحصائيات ، فقد تم بيع ثمانين مليون تذكرة في البلاد في 1969-1970 بالمراجعة في عام 2018 ، أعتقد أنها وصلت إلى 26 مليون تذكرة وكان لها انخفاض غريب. لإضافة هذا الجمهور إلى السينما ، يجب أن نفكر في طريقة أخرى غير الاتجاه الحالي.
وجهة نظرنا أنه من الممكن إضافة جمهور العائلة إلى السينما ، ولهذا الغرض ، بالإضافة إلى الاهتمام بجمهور السينما الحالي ، يجب أيضًا مراعاة الأسرة في الأعمال والمنتجات التي نقيمها. مثال على هذه السياسة يمكن رؤيته في فيلمي “حالة مهدي” و “حناس” اللذين كنا مسؤولين عن بث وتوزيع هذا العام.

فارس: ما هي الإجراءات التي يجب عليك اتباعها لتوجيه الجمهور نحو هذه الأعمال؟
إسماعيلي: الحقيقة أن العامل الأهم هو الأعمال نفسها ونحن مسؤولون عن التوزيع ، وإنتاج المنتج على ما يبدو لا يرتبط مباشرة بقسم التوزيع ، ويجب مراعاة هذه السياسات في قسم الإنتاج. تبدأ عملية تنفيذ التوزيع من وقت انتهاء العمل ، وبالطبع نعلن التغذية الراجعة من عملية التوزيع إلى قسم الإنتاج للنظر فيها في عمليات الإنتاج ، لكنها حقيقة في نظام صحيح في كل مكان في العالم ، هو التوزيع الذي تكون فيه الكثافة فعالة في تنظيم الإنتاج.
في قسم التوزيع والتسويق ، نحاول توفير مجموعة كاملة للتوزيع ؛ تبدأ هذه السلسلة من ترخيص الشركة وحقوق بيع وشراء الأعمال وتستمر في البث السينمائي والإعلانات المتعلقة بالفيلم والتفاعل مع شبكة المسرح المنزلي وحتى الاهتمام بالقسم الدولي للأعمال السينمائية للمشاركة في الأفلام الأجنبية. المهرجانات وأخيراً القطاع العام في الفضاء الافتراضي. نقوم بتطوير هذه السلسلة بطريقة متوازنة بحيث تدخل الأعمال ذات الأولوية بالنسبة لنا بسبب الموضوع إلى مراحل التوزيع بمعامل أعلى.

الدفع الخاطئ يضر بالسينما الثورة

فارس: بصفتك شخصًا لديه خبرة في توزيع الأفلام في مجال الفن ، ما هي الاقتراحات التي لديك لصانعي الأفلام المعنيين لمواجهة أفضل شباك التذاكر؟

إسماعيلي: لا بد من القول إن الفنانين المهتمين بالثورة الإسلامية لا يواجهون في العادة الكثير من المشاكل في مجال المحتوى والتوجه إلى المشاكل وهم على دراية بهذه القضايا ، لكن النقطة التي يجب الانتباه إليها من قبل منتجي المصنفات هي مسألة السداد الصحيح للمصنف السينمائي. حاليا لدينا أعمال ليس لها أجر مناسب ، وعندما تصل لمرحلة التوزيع يضطرون لتوزيع العمل ، وأحيانا تضر بصورة السينما الثورية والفنانين الثوريين ، في الواقع عندما تتضرر هذه الصورة ، سيكون من الصعب تصحيحه.

فارس: ألا يمكن أن يساعد التوزيع هذا القطاع على أن يكون أكثر وضوحًا؟
إسماعيلي: عندما لا يتم إنتاج الفيلم بشكل صحيح ، فإن الإعلان المفرط في مساحة التوزيع يكون له تأثير معاكس ؛ هذا المنتج المعيب وصل للجمهور ولم يرفضه الجمهور فحسب ، بل اعتبر هذا المنتج عيبًا في عمليات الشراء المستقبلية ويتذكر الصورة السيئة لهذه الأفلام والتي سيكون لها تأثير مباشر على شباك التذاكر للأفلام القادمة في هذه الأعمال. .

فارس: ماذا تعرف عن الأضرار التي لحقت بما يسمى بأفلام شباك التذاكر؟

Esmaili: إذا كنت تقصد من خلال أفلام شباك التذاكر أفلامًا ذات محتوى منخفض وغير موجهة للمشكلات ، فيجب القول إن هذه الأفلام تختلف عن أفلام شباك التذاكر. حسب تعريفنا فيلم شباك التذاكر ليس بالضرورة سيئا ، وهو جيد ويساعد اقتصاد السينما ، وحتى من واجبنا أن نعطي معاملا للأفلام التي لم تصنع خارج إطار الثورة الإسلامية ، حتى ينجحوا في شباك التذاكر. حتى لو كانت أفلامًا لا تحتوي على موضوعات تتعارض مع موضوعاتنا ، لكنها ليست من أولوياتنا ، ومع ذلك ، عندما يكون لديها إمكانية النجاح في شباك التذاكر ، فإنها ستكون في قائمة انتظار انتباهنا.
لكن إذا كنت تقصد بالأفلام الرائجة ، الأعمال التي يتم إنتاجها بموضوعات سخيفة وغير أخلاقية وبدون قضايا مركزية ثمينة ، فيجب أن يقال ، أساسًا ، لماذا يُسمح بإنتاج هذه الأفلام؟ إذا كانت لدينا مشكلة في توزيع هذه الأعمال ، فالطريقة المنطقية هي أنه في بداية منح التراخيص اللازمة وفي الاختناقات ذات الصلة ، يجب السيطرة عليها بجدية حتى لا نتوقع منا السلوكيات السلبية مثل العقوبات. جزء من الحكومة.
على الرغم من أن هذا ليس في مجال عملنا ، إلا أنها قضية ينبغي طرحها في هذا الصدد. بالطبع ، لسنا في موقف يسمح لنا بالقول إنه لا ينبغي إنتاج هذه الأفلام ، وتتصرف المؤسسات المسؤولة وفقًا لتقديرها الخاص ، وربما لو كنت في موقع صنع القرار ، لما كنت سأعارض الإنتاج بشكل سلبي من هذه الأعمال ، وبدلاً من ذلك ، كنت سأختار طريقة إيجابية.

فارس: ما هو نوع الموقف الذي لديك تجاه هذه الأعمال كموزع؟

إسماعيلي: الحقيقة أن التعامل مع هذه القضية بشكل سلبي سيؤدي إلى أسوأ الأمور ، ويجب التعامل مع هذه القضية بإيجابية. بمعنى أنه من خلال عمل أعمال رائعة والاهتمام الجيد بالموضوعات القيمة ، سنجعل الجمهور لا يرحب بأعمال مختلفة من هذا النوع من السينما ويتجه نحو الأفلام ذات المحتوى المناسب. لأنه بعد كل شيء ، السينما هي ترفيه ويجب احترام ذلك. تتمثل مهمتنا في الأساس في تهيئة الظروف لاختيار الجمهور المناسب ، وليس حذف البث!

فارس: باعتبار أن مجال الفن نفسه هو أحد منتجي السينما الإيرانية. هل يوجد فرق بين إنتاجات الحقل وإنتاجات أخرى لتوزيع الأعمال المختلفة؟
إسماعيلي: نائب مدير التوزيع في هيئة السور السينمائية المرتبط بالمجال الفني للثورة الإسلامية يرى أن من واجبه بذل كل جهوده لجلب الإنتاج الثوري للمنظمات العامة والخاصة وغيرها من الأعمال ذات المحتوى الصحيح والأساسي وقضايا الثورة الإسلامية ذات الأولوية لدى الجمهور ، وهذا أمر مهم ، وليس أن هذه الإنتاجات أنتجت في مجال الفن أو غيرها من المؤسسات الحكومية والخاصة ذات الصلة بأجواء الثورة الإسلامية. واجبنا هو تحديد الأولويات ودعم وتقوية هذا التدفق.

نهاية الرسالة /