إلى أين تسير عملية إنشاء الفنون الأدائية؟ / المسرح في إيران رهينة الإنتاج وافتقار الحكومة إلى التخطيط

مطبعة تشارسو: في السنوات الأخيرة من الحكومة العاشرة ، وصف علي رفيعي ، مدير المسرح الإيراني المعروف ، رداً على سؤال حول سبب عرضه المسرحي بفترات طويلة أو – بعبارة أخرى – عمل متأخرًا ، وصف العامل الاقتصادي بأنه العامل الرئيسي. سبب الفترة الطويلة بين كل فترة أداء. فعلت ارتفاع التكاليف وانقطاع الدعم الحكومي ، الأمر الذي دفع المجموعات عمليًا إلى ممارسة قصيرة المدى (انخفاض الجودة) وإيلاء مزيد من الاهتمام لمبيعات شباك التذاكر. نهج غير مدرج في قاموس الفنانين المسرحيين ذوي الخبرة. في وصفه لهذه الاستراتيجية الحكومية ، استخدم تعبيرًا يبدو أكثر وضوحا اليوم. “الرقابة الاقتصادية”. أي ، من خلال إزالة الدعم الشامل للإنتاج المسرحي ، تسببت الحكومة عمليًا في أن تجد الفرق المسرحية منافسًا جادًا آخر ، “شباك التذاكر” ودفع النفقات ، بالإضافة إلى مجلس الإشراف للإدارة العامة للفنون المسرحية. قرار تسبب في أن يكون لكل مخرج “آلة حاسبة” بجانب مسرحيته. مكتب الكاتب والمخرج مع العداد ؛ لأنه الآن كان عليه أن يفكر في عدد الممثلين (رواتبهم) ، أبعاد الديكور (تكلفة الخشب والحديد ، إلخ) ، عدد الملابس المطلوبة (تكلفة شراء وخياطة القماش) و ( الراتب الإجمالي للوكلاء). يجب أن يفكر في حل لعدد التمارين والأرقام التي يحتاجها لدفع إيجار هضبة التدريب (أيضًا شاي وماء وبسكويت بسيط). نقطة تسببت في توقف البعض عن إخراج العرض لفترة طويلة. على سبيل المثال ، فرهاد مهندسبور ، مدرس ومخرج مسرحي قدم المسرحيات المهمة “الجليل” و “دير الرحبان” و “ماكبيت” في السبعينيات ودفع إلى الهامش في السنوات التالية ، كان يفكر في إعداد عرض جماعي بحضور طلابه يبدون اهتمامهم بعد عدة أشهر من الممارسة ؛ لكن هذا لم يحدث أبدًا. لماذا ا؟ الأسباب واضحة. نصف عرض لأداء علي الرافعي بين عروض “لا تثلج في مصر” (قاعة الوحدات ، 2007) و “صيد الثعالب”.(قاعة الوحدات ، 2007) إنه يوضح كيف أن الافتقار إلى المرافق الأساسية للتدريب وصناعة المسرح يخلق عثرة في مسار أنشطة المخرج وتخرج الحياة الفنية العادية للناس عن القضبان. نعلم جميعًا أنه في النهاية ، سيتجه الدخان إلى أعين الفن والثقافة والمجتمع. ستصبح هذه عبارة عن تاريخ وستتم كتابة كل ما لم يتم الانتهاء منه ونصفه باسم مديري الحكومة والحكومات. خاصة عندما تقرأ الأجيال القادمة أن مخرجًا مثل علي رفيعي قدم 5 مسرحيات فقط في غضون عقد من الزمان (12 عامًا على وجه الدقة). من المثير للاهتمام أن مديري الحكومة الجديدة ، مثل أسلافهم ، يتحدثون عن “حديدي” ثقافي. ومع ذلك ، فإنهم بوعي (مع البرامج المكتوبة) يجعلون مجموعات الأداء تترك المسار الأصلي والطبيعي للإنتاج والإنتاج..
لنلق نظرة على مثال آخر. محمد رضائي راد ، الكاتب المسرحي المعروف ومخرج ومدرس مسرحنا في النصف الثاني من الثمانينيات ، لم يُسمح له عملياً بالعرض على المسرح. عندما تمكن من العودة إلى المسار الطبيعي (حتى يتمكن المزيد من الجماهير من مشاهدة أعماله) عندما “دولات مهر”! تم تسليم الطاولات والكراسي ، وألغت الحكومة الحادية عشرة جزئيًا الممارسات المعادية للثقافة التي كانت تتبعها الحكومة السابقة. بالطبع ، هذا لا يعني الانفتاح النسبي للفضاء ، ولكن تم وضع القليل من التسامح على جدول الأعمال. يُظهر فحص تاريخ ثقافتنا وفننا أيضًا أنه نادرًا ما حدث أن اختبر الفنانون إمكانية التنفس في الهواء الطلق ، ولكن كلما زاد هذا الحد الأدنى ، تم إنشاء أعمال رائعة واتخاذ الثقافة والفن خطوة كبيرة إلى الأمام. محمد رضائيراد في أوائل سنوات التسعينيات “أخرج “دوقة ملفي” و “الفعل”. وبالطبع قبل اندلاع كورونا وتوديع الحكومة الثانية عشرة نجح هذا الفنان في تقديم عرض “ملاك التاريخ” في مجمع المسرح بالمدينة ؛ حادثة من غير المرجح أن تتكرر مع الأجندة والعقيدة الجديدة للسادة المحترمين. بين قوسين ، أؤكد أن نعم! إن حضور كل من المخرجين والفنانين المسرحيين لدينا على خشبة المسرح هو حدث. لأن معظم العكس هو الصحيح في هذه الحالة. انظروا ، كم سنة قدم علي أصغر دشتي مسرحية؟ إلى الطابور الواسع خلف أبواب “مسرح إيرانشهر” و “مسرح الشهر”» نظرة؛ وصل طلاب وخريجو المسرح. الحكومة التي فشلت في توفير المرافق المناسبة للأجيال الماضية ، ليس لديها خيار الآن سوى استبعاد كبار السن ؛ بدلاً من ذلك ، يجب فتح مساحة لمخرج واحد أو اثنين (فقط إذا كنا إيجابيين!). لا أقع بين اللعب مع الأصدقاء والحفلات والنصائح من كبار المديرين. حقيقة أن فرقنا المسرحية ليس لديها مساحة منخفضة التكلفة للممارسة والتجربة ، وأن الحكومة لا تمنحهم الأموال والميزانيات للمسارح وليس لديها أي فكرة عن زيادة البنية التحتية للمسرح ، كل هذا يعني الرقابة الاقتصادية. انظروا ، حميد ليس أمجد. سايروس ليس ناريماني ؛ (تخطي بهرام بايزائي ومحمد اليعقوبي؟) أين نجوم المسرح الشباب في السبعينيات والثمانينيات اليوم؟ أين علي رضا نادري؟ أين الفائزون بمهرجانات الجامعة العقد الماضي اليوم؟ هل يجب تغيير طريقة الإنتاج؟ هذا سؤال مهم آخر سأجيب عليه في الملاحظة التالية.

///.