إن إنتاجات طراز حجلان هي نتاج تعاون مع فئات مختلفة من المصورين السينمائيين

وكالة أنباء فارس – مجموعة السينما: للغة وظائف مختلفة والاستفادة من كل هذه الوظائف لها معنى محدد ؛ نقل المعنى والرسالة. من وجهة النظر هذه ، تعتبر السينما أيضًا لغة ، لكن مجالها أوسع وأوسع بكثير. لأنه لا يقتصر على الإطار الذي تعاني منه اللغة من اتباع النظام النحوي. السينما هي لغة تقوم على الإشارات والرموز التي تخلق التواصل بمساعدة الصور والألعاب والأجواء والموسيقى ، وهي نظام للدلالة يكتشف ويفهم العلاقة بين الدال والمعلم. مدلول ، ونصه ونصه ، لأي شخص من الممكن أن يكون على دراية بالآليات المفاهيمية للسينما.

لغة السينما لها نطاق عالمي ، ومن الأسهل والأكثر عالمية أن يعرف العالم بلدًا ونظامًا من خلال سينما ذلك البلد والنظام أكثر من لغته. يفهم العالم إدانة عنف الحرب وتقديس الحب والتعاطف مع لغة السينما أفضل من الشعارات والخطب.

لذلك ، إذا استفادت السينما ، نظرًا لقدراتها اللامحدودة ، من العديد من الموضوعات التي تسهل الفهم المشترك للعالم ، فهي سينما أكثر نجاحًا. لأنه يمكن رؤيته وقراءته بشكل أفضل. يمكن العثور على هذه المواضيع بكثرة في السينما الإيرانية ، مع الأخذ في الاعتبار التاريخ الذي مر في نصف القرن الماضي ، ولديها الكثير من التنوع والعمق بحيث يمكن للمرء أن يختار من موضوع مثل الحرب أو الأحداث في إيران بين انتصار الثورة الإسلامية وبدء الحرب المفروضة ، أفلام أثرت على كثير من الناس في كل أنحاء العالم.

الثورة والحرب. مصدران ثريان ولا ينضبان للسينما الإيرانية
للسينما الإيرانية مصدر ثري لا ينضب وقيِّم من حيث الوصول المباشر إلى الموضوعات وأوصاف الأحداث التي يشارك فيها المجتمع بشكل مباشر وتطرق إلى جسدها وجلدها ، وفي هذا الصدد ، فهي تتفوق على العديد من البلدان الأخرى.

إذا كانت هناك دول في العالم لم تشهد حربًا بجدية أو من موضوعات حرب عامة وعالمية ؛ على سبيل المثال ، تكسب الحرب العالمية الأولى والثانية لقمة العيش ، وقد مرت أكثر من 70 عامًا منذ ذلك الحين ، لا تحتاج إيران ، مع الحرب التي مرت بها من 1359 إلى 1367 وما زالت عواقبها تؤثر على بلدنا ، لزراعة الموضوعات في دفيئة ويتم الاحتفاظ بها في أكثر درجات البكر ولديها الوضع الأكثر خبرة. إن المفهوم والقصة مثل الثورة والسنوات المضطربة التي تلت الثورة حتى وقوع الحرب المفروضة لهما أيضًا وضع موضوعي مماثل للحرب ، ومن حيث الاستفادة من القدرات الموضوعية للسينما الوثائقية أو غير الوثائقية ، فهو كذلك. مصدر لا ينضب ولا ينضب.

صحيح أيضًا أنه على الرغم من مرور أكثر من أربعة عقود على انتصار الثورة وبداية ثماني سنوات من الحرب المفروضة وثلاثة عقود ونصف على انتهاء الحرب ، فإن الإنتاج السينمائي في هذه المجالات لا يزال مذهلاً. وأحيانًا بسبب سماتها الجديدة والأصلية. فهي مذهلة.

بل يمكن الادعاء أنه بسبب البعد عن الفوضى وغبار الجو السياسي والاجتماعي في السنوات الأولى للثورة وبعيدا عن الالتهابات والحرق والقتل والقتل في سنوات الحرب الثماني ، أصيلة ومدهشة. يتم استخراج المواضيع وتصنيعها وعرضها في السينما. أن الترجمة السينمائية للكلمات غير المعلنة والحقائق التي لا توصف يمكن أن تشارك في “حقائق الثورة والحرب المفروضة” و “القدرات العالية للسينما الإيرانية” مع العالم وتعزيز فئة السينما في بلدنا.
يمكن للهيئة السينمائية والسمعية والبصرية التابعة لوزارة الإرشاد والمؤسسات التابعة لها أن تراقب الموضوعات التي لها القدرة على أن تصبح أعمال ملحمية من خلال تشكيل مجموعات عمل خاصة ومتخصصة ، وتحويلها إلى نصوص قابلة للتطبيق ، فهي خطوة كبيرة في الطريق. بناء وإنتاج أمثلة ناجحة وتبدو فعالة في تثقيف الجماهير الثقافية. مشاركة وتعاون مؤسسة فارابي للسينما ، ومركز تطوير السينما الوثائقية والتجريبية ، وجمعية السينما الشابة مع صانعي الأفلام المختلفين ، لإنتاج وإنتاج أفلام على مستوى الثورة الإسلامية ، بما يضمن تحقيق أهداف مثل “تحصين” و “تنظيم” و “ازدهار وتوجيه للسينما” تتجه البلاد نحو قيم وأهداف الثورة الإسلامية “التي من أجلها تشكل” مجلس السينما “في آذار / مارس من العام الماضي. آمل أن يؤتي هذا المسار ثماره بجهد متواصل.

نهاية الرسالة / ت 33