إن النظرة غير المتحضرة للمؤسسة المدنية للفنانين/ دور المسرح لم تتح لها الفرصة أبدًا لتصبح مستقلة وليس لها دور كبير في صنع القرار.

صحافة شارسو: في العقد الأخير، أصبح مجال نشاط الفنانين، وخاصة فناني المسرح، أضيق، وتضافرت جهود فيروس كورونا والأحداث السياسية والاجتماعية في البلاد، خاصة بعد عام 2018 وغيرها من القضايا، حتى يتمكن فنانو المسرح من البقاء على قيد الحياة. الأيام المضطربة والفوضوية.ترك وراءك وتزداد هذه الصعوبة عندما لا يرى هؤلاء الفنانون أفقاً واضحاً أمامهم. وفي مثل هذه الحالة فإن من واجب النقابات أن تعمل على تسهيل الأوضاع واستعادة حقوق الناشطين النقابيين ومحاولة اتخاذ الخطوة الصحيحة لتحسين الوضع القائم بالعلاقات التي تربطهم بالمؤسسات العليا. والحكومة. وبتعبير أكثر وضوحاً، من المتوقع أن تلعب دار المسرح، باعتبارها هيئة تجارية لأسرة المسرح الإيرانية، دوراً وتكون أكثر تأثيراً في هذا الوضع مما كانت عليه في الماضي، ولكن بناءً على الأدلة المتوفرة والمخاوف والقلق. معاناة الفنانين في هذا المجال، فهم هذه الأيام لا يملكون حتى أذناً تسمع أصواتهم، وتستمع إلى كلماتهم. ويقول العديد من الفنانين إن المسرح أصبح يفشل في القيام بواجباته أكثر من أي وقت مضى. وبطبيعة الحال، لا يشكل هذا إنكاراً لسياسات الحكومة في مجال الثقافة والمسرح تحديداً، وينبغي رؤية أوجه القصور على مستوى الإدارة الثقافية الكلية أيضاً.

سياسة الحكومة ليست تعزيز النقابات العمالية

ويعتقد بهروز غريب بور، وهو فنان مسرحي معروف يعمل كمخرج ومدير فني منذ عقود، أنه “في العقد الماضي، ضعفت جميع النقابات العمالية في إيران” ويوضح أن “الأمر كما لو أن السياسة الحاكمة استناداً إلى إضعاف هذه المؤسسات واستناداً إلى الأدلة المتوفرة، يمكن القول بأن سياسة الحكومة هي ضد استمرار النقابات العمالية. وفي مجال الثقافة والفن، فإن وزارة الثقافة والإرشاد الإسلامي، التي لها الدور الحاسم، لم تكن قادرة على أن تكون فعالة.

يقول: “عندما كنت في مجلس إدارة دار المسرح، حاولت أنا وزملائي حل المشاكل القائمة، وحتى بعد ذلك كانت هناك بعض الحالات التي ذكرت في الصحافة، حاولنا وحصلنا على نتيجة جيدة “، ولكن يؤسفني أن أقول ذلك. اليوم، بيت المسرح في وضع حيث هذه الروابط ضعيفة للغاية لدرجة أنني لا أعرف حتى اسم الرئيس التنفيذي الحالي لبيت المسرح!”

وبحسب رئيس فرقة “آران” المسرحية، فإن دار المسرح بذلت جهوداً فعالة في بعض الحالات: “أثبتت التجربة أن دار المسرح حاولت تشديد دائرة الرقابة في قضايا مثل تأمين الفنانين، والدفاع عن حقوقهم”. الفنانون، ويصدر البيانات ويعلن المواقف، لقد فعل وأثر بقدر ما يستطيع، لكن يجب أن نتقبل أنه في مثل هذه الأوقات، أكثر من أي وقت مضى، هناك مكان شاغر لسلطة أكبر أو مجموعة قوية تكون يأخذ في الاعتبار مصالح الأسرة ويتخذ القرار المناسب في الأوقات الحرجة. نقابة عمالية يجب أن تدافع عن حقوق أعضائها قبل كل شيء”.

ولا يعتبر غريب بور أن مشاكل دار السينما هي مشكلة هذه المؤسسة فقط، ويرى أن “دار السينما التي تتمتع بمرافق أكثر، تعاني هي الأخرى من هذه المشكلة، والتغييرات المتتالية للمديرين لم تتمكن من مساعدة الجمهور”. أعضاء دار المسرح ودار السينما.”

وتابع حديثه عن النقابات، مشيراً إلى ضعف نقابة المحامين في السنوات الأخيرة، فقال: “المجال ضيق جداً أمام نقابة المحامين لدرجة أن هذه المؤسسة لم تعد قادرة على العمل كما كانت من قبل. وأضاف: “للأسف، نظرة الحكومة للمؤسسات المدنية غير مدنية، وهذا يؤدي إلى حرمان النقابات من صلاحيات ومرافق، وقد ضعف المسرح بشتى الطرق في هذه السنوات”.

ويعتبر بعض الانتقادات الموجهة لبيت المسرح لا أساس لها من الصحة: ​​”في رأيي هذا الكلام لا أساس له من الصحة، وفي أي وقت ومرحلة يمكن أن ينسب هذا الكلام إلى النقابات، ومن يقف خارج الحفرة قادر دائما على ذلك”. أداء: انتقاد شخص أو جمعية؛ معظم الانتقادات لا أساس لها من الصحة”.

ويرى غريب بور أنه في الوضع الحالي “لا ينبغي السماح لنور النقابات بأن ينطفئ. يجب أن يكونوا قادرين على مواصلة أنشطتهم، حتى لو كانوا ملتويين ومصابين، ويجب أن نكون سعداء لأنه على الرغم من المشاكل العديدة، فإن ضوء المسرح لا يزال مضاءً”.

كما ذكرنا في بداية التقرير، يجب أن نتقبل أن جزءًا من المشاكل التي ابتليت بها دار المسرح في السنوات الأخيرة سببها الإدارة غير الفعالة، والاستقالات المتتالية لمديري الدار، وما إلى ذلك. المديرون الذين يدعون أحيانًا أنهم مسرحيون، لكنهم عمليًا لا يستطيعون تحقيق الأهداف والمطالب المشروعة لعائلة المسرح. منتهى لطفهم أثناء انتشار كورونا هو التبرع ببضائع من الماضي لأفراد المنزل.

دوران صغير، مرافق متهالكة

شكرخدا جودارزي الذي كان على علم بنشاط المؤسسة منذ إنشاء دار المسرح، منذ أن كان المجلس التأسيسي لدار المسرح حاضرا في غرفة في بيت الفنانين كمستأجر حتى الآن لديها مكان مستقل. ويقول: “معظم الانتقادات التي توجه لدار المسرح هذه الأيام تعود إلى طبيعة دار المسرح. ولسوء الحظ، فإن النقابات العمالية في إيران تصبح أضعف يوما بعد يوم. وتواجه دار السينما، التي لا يمكن مقارنتها بدار المسرح من حيث المرافق، مثل هذه المشاكل. لقد وصلت الأوضاع إلى حد أن النقابات العمالية لم تعد تملك السلطة والقوة والإمكانات للعمل”.

ويضيف: “إن الحاجة إلى المسرح هي كالحاجة إلى الخبز في أي مجتمع، وفي أي حال، يجب أن يكون هناك مسرح في بلد ما ويجب بذل الجهود لتنميته، ولكن للأسف، وعلى الرغم من كل الادعاءات الواردة هنا، ليس المسرح فقط بل بشكل عام “الكرامة الحقيقية للفن والأدب لا يتم الحفاظ عليها ولا يتم دعمهما ولا الفنانين”.

يتابع هذا المخرج المخضرم: “لا يتم إنفاق أي أموال على المسرح لنقول الاتجاه الذي يتجه إليه. الأموال التي تنفق على المسرح لا تصل إلى خمسة لاعبي كرة قدم. مفيش فلوس في المسرح خالص ومش عارفة القتال في ايه؟ يعد مبلغ ميزانية المسرح بمثابة مزحة، وبهذه الميزانية ليس من الممكن حتى تنظيم مهرجان إقليمي، ناهيك عن التخطيط لمسرح بلد ما للعام الحالي والسياسات الكلية التي ستعمل على المدى الطويل. شرط.”

ويوضح هذا المحاضر الجامعي أيضاً قائلاً: “إذا نظرت إلى المرافق المخصصة للمسرح في الأربعين سنة الماضية، سترى أن المسرح مجرد ديكور من وجهة نظر الإداريين. كم عدد المسارح المهنية لدينا؟ نحن لا نذهب بعيداً؛ كم مسارح تم بناؤها في طهران، غير مسرح شهر الذي افتتح قبل الثورة؟ “المبنى الحكومي الوحيد المخصص للمسرح هو إيرانشهر الذي يضم مسرحين، وبعد مرور ما يقرب من عقدين من الزمن، لا يزال يفتقر إلى مرافق جيدة، وهذه القاعة بها العديد من العيوب”.

وبالإشارة إلى المسارح الخاصة، يقول غوديرزي: “لم يتم بناء أي من هذه المسارح من حيث المبدأ ولم يتم إنشاؤها إلا عن طريق تغيير استخدام بعض المباني والقليل من البناء، كما أن أياً منها لا يصلح حقاً للمسارح”.

وبحسب غوديرزي، فإن “حجم التداول المالي في مجال المسرح منخفض جداً، والمرافق صغيرة ومتهالكة”. ويقول: “نظرة الحكومة للمسرح ليست حقيقية. وفي مثل هذه الحالة لا توجد شروط على الإطلاق لدار المسرح كمؤسسة فعالة. ومع مشاريع القوانين التي قدمتها الحكومة إلى البرلمان، لم تكن هناك فرصة على الإطلاق لتحويل المسرح إلى مؤسسة منظمة ومستقلة. ومع استقلال دار المسرح أصبح هناك أساس لنشاطها في البلاد. وللأسف، في أغلب الأحداث المسرحية، لا يكون للمسرح نصيب في اتخاذ القرار والتخطيط.

ويرى أنه “مع وجود منظمة مستقلة يمكن تعزيز المسرح في البلاد”، ويضيف: “بينما يتخرج الكثير من الشباب في هذا المجال كل عام وينتظرون التغيير في هذا المجال حتى يتمكنوا من العمل فيما يتعلق بمجالهم”. للدراسة. لكن الظروف مختلفة وليس هناك عملياً أي إمكانية لهؤلاء الشباب للحضور”.

ويقول جودارزي، الذي يقارن خانهيتات باتحاد ممثلي هوليود: “في هوليوود، كان لاتحاد الممثلين قدرة كبيرة لدرجة أنه تمكن من الإصرار على مواقفه ورفع رواتب الممثلين والحصول على إجابات، لكن للأسف في إيران خانحاتيت” “لا يملك هذه السلطة والسلطة القانونية. وهو لا يستطيع عمليا التصرف”.

وبحسب غوديرزي، فإنه على الرغم من المشكلات الكثيرة التي يواجهها أهل المسرح ودار المسرح، إلا أن كل محاولة للصراخ عمليًا تذهب سدى ولن يصل صوتهم إلى أي مكان حتى تتغير نظرة الحكومة للمسرح، عمليًا لا يمكن لدار المسرح أن تلعب دورًا رئيسيًا. في هذا، هناك حلقة مفرغة.”

///.