اقتراح لكتاب السيناريو

صحافة شارسو: وبحسب العلاقات العامة لمتحف السينما، قال أحمد موردربور في البداية عن إيجاد الأفكار وتحويلها إلى سيناريوهات: عندما نتحدث عن الأفكار في السينما، فهذا يعني ملخص ومدمج القصة التي نريد أن نرويها؛ مثلما يحدث عندما نكتب ملخصًا من سطر واحد لفيلم ما. مثل ملخص فيلم العراب، “الابن الأصغر لعائلة مافيا ينتقم من قتلة والده ويصبح الأب الروحي نفسه”.

وأضاف: تحديد فكرة الخط السينمائي يتطلب مهارات خاصة وعادة ما يكون أقل من 20 كلمة، وبعد ذلك تدخل الفكرة في مراحل أخرى مثل التسلسلات والوحدات الدرامية الأكبر، وأخيراً تصبح سيناريو الفيلم. والأمر اللافت للنظر هو أن هناك معنى ومفهومًا مخفيًا في كل فكرة تتبادر إلى الذهن. ومن عمل الفكرة دائمًا أنها تقدم شكل وشكل خط القصة وتدفعنا للأمام نحو الطريق الذي هو طريق القصة.

وذكر مرادبور أن المفهوم هو المرحلة التالية لإيجاد الأفكار، وتابع: المفهوم مخفي في الفكرة وإذا تجلى في القصة فهو جيد، وإلا فمن المستحيل العثور على المفهوم وإدخاله في الفيلم. ، وإذا كانت القصة على طريق المفهوم فلا يمكن أن تسمى قصة. في الواقع، القصة تتطور بالمعنى والمفهوم وتكتسب المزيد من القيمة؛ ولهذا السبب يكون لبعض القصص تأثير عميق على حياتنا.

وأشار إلى تقنيات إيجاد الأفكار للقصة، فقال: في القصة، قد تتحدث عن مفهوم ليس هو القاعدة في مجتمع ما، ولكنه ذو قيمة في مجتمع آخر، المهم هو أنه عندما تقوم بتطوير القصة ، يمكنك إكماله. هذه هي الأشياء التي يجب الانتباه إليها في القصة. في بعض الأحيان، وبسبب إهمال هذه الأمور، رغم وجود ممثل ووجه محترف، فإن الفيلم لا يجذب الجمهور، بينما إذا تم اتخاذ الخطوة الأولى بحزم، فإنها بالتأكيد ستأتي بنتائج باهرة.

ورداً على سؤال كيفية العثور على الأفكار، قال مخرج الفيلم “سجادة عطاش”: إحدى طرق العثور على الأفكار هي الاهتمام بحياتك وبالأشخاص من حولك. في بعض الأحيان تكون الفكرة في حياتنا اليومية، وفي بعض الأحيان يمكن أن تكون الأحلام والأمنيات أفكارًا. إن أحداث المجتمع البشري وتاريخه وحاضره ومستقبله وتجاربه يمكن أن تكون جميعها أفكارًا، ولكن ما لم يتم تحويل تلك الأحداث والموارد التي لدينا إمكانية الوصول إليها إلى قصص، فهي عديمة الفائدة.

وذكر أنه ليست كل فكرة لديها القدرة على أن تصبح قصة: على سبيل المثال، يجب أن ينتهي الفيلم القصير عندما يعبر عن المفهوم؛ في الواقع، يكتمل معنى القصة عندما يتم التعبير عن المفهوم الرئيسي. القصص الإيرانية هي الخيار الأفضل للأفلام القصيرة. في الفيلم، بمجرد اكتمال المفهوم الرئيسي، لا ينبغي الاستمرار فيه لأنه ينفر الجمهور. تنتهي القصة عندما يتحقق كل ما تم التخطيط له في بداية الفيلم.

وتابع مرادبور: هناك طريقة أخرى للعثور على الأفكار وهي تحويل الأفكار إلى أسئلة؛ هذا هو المفتاح الذهبي لتوليد الأفكار. بدلاً من أن يحكي قصة عن أي موضوع، من الأفضل أن يسأل كاتب السيناريو نفسه أسئلة حوله، هذا موضوع توصلت إليه نتيجة تجاربي وهو عملي جداً لأنه في هذه الحالة أبعاد ذلك سوف يصبح الموضوع أكثر وضوحا بالنسبة لك.

وأضاف: بالطبع المهم ألا نعطي قيمة لطرح الأسئلة، يكفي أن نسأل أنفسنا عن تلك الفكرة حتى تفتح لنا أبواب كثيرة. يمكننا أيضًا تصميم قصة لهذا الموضوع حتى يتمكن الجمهور من تحديد ما إذا كان هذا الموضوع مناسبًا أم لا.

وأشار: على سبيل المثال، بالنسبة للأب الروحي، يمكننا أن نسأل أنفسنا: “ماذا سيحدث لو أصبح أصغر أفراد الأسرة هو الأب الروحي؟”، في بعض الأحيان تجعل الفكرة الفيلم أكثر جاذبية لأنها تعطل الوضع التقليدي وتخلق التباين. على سبيل المثال، يمكننا أن نسأل أنفسنا: “ماذا سيحدث لو تم القبض على شخص بريء وحكم عليه بالإعدام؟” وفي حالة سجادة عطاش، يمكننا أن نطرح السؤال: “ماذا سيحدث لو قُتل قائد كتيبة في بداية الحرب وترك المعركة، وكان صبيا صغيرا وعديم الخبرة هل تم اختياره قائدا؟ إن تحويل فكرة إلى سؤال هو نفس العثور على قصة. يمكن أن تكون طريقة التساؤل هذه مفيدة في كثير من الحالات التي يصل فيها العقل إلى طريق مسدود؛ وفي هذه الحالة ستجد مواضيع يجب أن تتحول إلى قصص.

قال مورادربور أيضًا عن كيفية تحول الفكرة إلى قصة: “القصة” تتكون من شخصية وقصة؛ وهذان المبدأان هما الحد الأدنى الذي تحتاجه للقصة. القصة تكمن في قلب السؤال. نحتاج أن نكون قادرين على سرد القصة أولاً، والخطوة التالية هي كيفية جعل تلك القصة مثيرة للاهتمام.

وأضاف: عندما تشهد وجود راوي في الفيلم، فهذا يعني أنك تشاهد قصة. في الأفلام الخيالية عادة ما يضع الجمهور نفسه مكان الشخصية، ولا داعي لتذكيرهم باستمرار بمشاهدة القصة مع وجود الراوي، أما الأفلام الخيالية فلا تحتاج إلى الراوي في أغلب الأحيان لأن الجمهور يحدد معها. في رأيي، يجب أن تكون القصة مثيرة للاهتمام لدرجة أن الجمهور سيتبعه.

قال هذا المخرج أيضًا عن استخدام الرواة في الأفلام الوثائقية: في الأفلام الوثائقية، يمكنك استخدام الرواة لأنه ليس لديهم علاقة سبب ونتيجة، ولكن في الفيلم، كل ما تصفه يجب أن يكون له بالفعل ذاتية خاصة به.

أقيمت هذه الورشة مساء أمس بحضور عشاق السينما وأعضاء نادي جمهور متحف السينما لمدة ثلاث ساعات في متحف السينما الإيرانية.