الإنذار الذي أطلقه بارفيز بورحسيني قبل وفاته
قبل عام ، سمع محبو بارفيز بورحسيني نبأ وفاته في حالة من عدم التصديق والدهشة. كانوا يأملون أن يتمكن ممثلهم المحبوب من ضرب كورونا على الأرض ، لكن الفيروس المثير للاشمئزاز حطم آمالهم وجعل مجتمع الفن يحزن مرة أخرى.
قاعدة اخبار المسرح: لقد مر عام منذ تلك الجمعة الحزينة. عام كان صعبا على المسرح. خلال هذا الوقت ، أعرب العديد من الفنانين عن قلقهم بشأن المستقبل المجهول لهذا الفن في العالم بعد كورونا.
بالطبع ، هذه المخاوف تذكرنا أيضًا بمخاوف سابقة. تمامًا كما تنبأ بارفيز بورحسيني بإنذار خطير للمسرح منذ سنوات عديدة ، ويبدو أن هذا التنبيه كان يدق منذ بعض الوقت.
بمناسبة الذكرى الأولى لوفاة الفنان ، نستعرض بعض مخاوفه بشأن المسرح.
وقال في مقابلة مع منصور خلج نُشر في كتاب Mandegaran Sahneh: “عندما أرى مسرحًا أو فيلمًا ، أبحث عما فعله بي وما تأثيره علي كمتفرج”. أنا هنا أعتبر نفسي متفرجًا عاديًا يريد أن يرى المسرح. أعلم أن لدي بعض الأشياء معي على أي حال ، لكني أحاول أن أرى جمهورًا عاديًا في المسرح مثل المتفرج العادي. “هذا هو المكان الذي يمكنني أن أقول فيه ما إذا كان شيئًا جيدًا أم لا.”
يمضي ليوضح نقطة مهمة ؛ تأهيل الإخراج وهو من أهم الموضوعات في المسرح هذه الأيام: “في الأيام الخوالي لم يبدأ الجميع في الإخراج. عندما ذهبنا إلى الكلية ، كان شخص متعلم أو يجرؤ على الدخول يدخل الميدان. كان لدينا مرتبة عالية في الإخراج. أي أننا نعتقد أن المخرج يجب أن يكون معه عالم آخر. كن متعلمًا جدًا. لدي خبرة. تعرف على كيفية العمل مع ممثل. يعرف مسرح اليوم العالم و … لا يستطيع الجميع الإخراج. إذا كان هناك شاب يسمى متعجرفًا وأخذ نصًا ليقوم به ، فسيتم مهاجمته. بالطبع ، دعني أذكرك بأنني لا أقول أنه إذا أراد شخص ما التجربة ، فهذا أمر سيء ، ولكن هذا الشخص يريد أن يجمع شخصًا ما من أجل المتعة أو لكسب المال وأخيراً يُظهر للجمهور شيئًا عديم الفائدة ، فهذا ليس جيدًا وأنا أفعل ذلك “أنا لا أحب”.
ومضى يقول: “أنا لا أحب ذلك لأن سيدة أو رجل لديه مال ، يُسمح لهما باستئجار صالة والعمل في مسرح. بينما الشاب الأكثر موهبة ، والأكثر تأهيلاً ، لا يمكنه العمل لمجرد أنه لا يملك مالاً ولا يستطيع استئجار صالة. في رأيي ، إذا استمرت هذه القضية ، فستنتظرنا عواقب وخيمة. من ناحية أخرى ، يمكن للمخرجين المعروفين مثل الدكتور رافعي أو من بين جيل الشباب اليوم ، أشخاص مثل حسين كياني أو محمد اليعقوبي ، بسبب قدراتهم أو خبراتهم ، العمل مع أي مجموعة غير معروفة ، ولكن إذا كان هناك ممثل مسرحي معروف لديه الخلفية المسرحية والتدريب حاضران أيضًا. إذا نجحوا ، سيكون لديهم بالتأكيد نتائج أفضل. لكن الآن الشخص الذي يريد العمل في المسرح يبحث عن وجه حتى يتمكن من الحصول على شباك التذاكر ولا يفكر في جودة العمل على الإطلاق. العمل الذي نراه ليس له تأثير علينا وسيكون له تأثير معاكس في المسرح. في رأيي ، هذا إنذار للمسرح. تمامًا كما حدث عندما تحول Lalehzar من مسرح متعلم إلى معلم جذب. ذات مرة في لالهزار ، رأينا أداء “السيدة ويندرمير فان” أو عروض مير سيف الدين كرمانشاهي أو رضا كمال شهرزاد أو سيد علي نصر أو حسن مقدم ، وبعد ذلك كان عامل الجذب الوحيد الذي تم تقديمه هناك. كما تعلم ، تسبب هذا الحادث في مسارح ومسارح مدروسة كان لديها ما تقوله ليتم دفعها جانبًا وفقدان جمهورها. في الواقع ، تسبب الجاذبية في تراجع ذوق الجمهور. “إن شاء الله لن يتكرر هذا ولن يواجه مسرحنا هذه القضية”.
في هذه المحادثة ، تحدث بورحسيني أيضًا عن المسارح الفاخرة ؛ المسارح التي لم يرها بالطبع ، وكان يعتقد أنها ليست كثيرة جدًا. لكنه كان يعتقد أنه يجب علينا أن نجد السبب الجذري للشهرة المحتملة لهذه المسارح ، وقد خمن هو نفسه أن هذا يرجع إلى إرهاق الناس: “الناس متعبون ويحتاجون إلى التسلية والتنفس روحياً. في الوضع الحالي ، التلفزيون لا يقدم لهم هذا الجواب. لهذا السبب يلجأون إما إلى الأقمار الصناعية أو يبحثون عن المسارح أو الأفلام التي تحتوي على مثل هذه المساحات. في رأيي ، بدلاً من محاولة انتقاد أذواقهم ، يجب أن نفحص هذه الأسباب ونرى لماذا يلاحق الناس هذه الأنواع من الأشياء ، ولا ينبغي لنا أن نسميها بأنها هجاء. “في رأيي ، إذا أردنا خير البلد ، فلندع الأذواق المختلفة تعمل بشكل أفضل وسنساعدهم”.
مرت سنوات قليلة على هذه المحادثة ، والآن هناك سنوات أكثر صعوبة بكثير للمسرح ونشطاءه ، وها هي السعادة الوحيدة. من الجيد أن الفنانين مثل بارفيز بورهسيني الذي نشأ في العصر الذهبي للمسرح ، لم أر هذه الأيام الصعبة.
في السابع من عازار عام 1399 ، عندما رحل هذا الممثل الرائع إلى الأبد ، لم يفكر معجبيه في هذه الأشياء. لقد فكروا في الذكريات السعيدة التي كان يمتلكها لهم ، عندما ظهر في دور سلبي مثل دكتور فاوستس وكشخصية إيجابية في سلسلة “المجد” من “الليلة الأولى للسلام”.
في سن التاسعة والسبعين ، كان بارفيز بورشيني لا يزال يريد أن تتاح له الفرصة للظهور على المسرح مرة أخرى ومشاركة مسيرته المهنية الغزيرة مع مخرجين مثل حميد سمندريان ، وعلي رفيعي ، وبهرام بيزاي ، وأربي إيفانسيان ، وبيجان مفيد ، وداريوش فرهانج ، وركن آل. – دين خسروي وبيري صابري و … طبعا بيتر بروك كان مسجلا فيه ليكون أغنى. لكن كورونا لم يعطه مهلة وأرسله إلى مجموعة فنانين بهشت زهرة لينضم إلى زملائه المسافرين.