التجربة الحلوة صارت مسموعة مع “دودكيش” – وكالة مهر للأنباء إيران وأخبار العالم
وكالة مهر للأنباء – المجموعة الفنية – علي رضا سعيدي؛ وظيفة العنوان تشبه غلاف الكتاب، حيث يحاول مصممه إعلام الجمهور بالعمل عن طريق اختيار العناصر والأشكال والترتيبات بمساعدة الرسومات والموسيقى. موقف يُعرض أحيانًا على الجمهور بطريقة حذرة ومدروسة ومحسوبة للغاية، وأحيانًا يتم تقديمه ببرود شديد ومبني على إنجاز مهمة إلزامية مما ينفر المشاهد من أساس العمل البصري.
وما أصبح ذريعة للعودة مرة أخرى إلى كلمة “اعتمادات” هو استعراض الموسيقى الأكثر ديمومة والتي لا تنسى والمتعلقة ببعض البرامج وأعمال السينما والتلفزيون، والتي تحمل بالنسبة للعديد من الجماهير ذكريات مريرة وحلوة، والإشارة إليها مرة أخرى بالنسبة لنا في أي موقف يمكن أن يجلب عالمًا من الذكريات. لعبة الذاكرة بعد إطلاقها ونشرها في عيد نوروز 1400 وإقبال الجمهور عليها، دفعتنا إلى أن نستودعها أرواحنا وعقولنا على شكل لعبة ذاكرة أسبوعية في أيام الجمعة من كل أسبوع ومن مرورها إلى السنوات التي كنا فيها هي أفضل من هذه الأيام، لقد كان الأمر مزعجًا، فلنذهب.
“ذاكرة العناوين الدائمة” هو عنوان سلسلة من التقارير الأرشيفية بنفس النهج، والتي يمكنك متابعتها أسبوعيًا في القسم الفني لوكالة مهر للأنباء.
انتقلنا في العدد 106 من هذا السرد الإعلامي إلى عنوان موسيقى الموسم الأول من المسلسل التلفزيوني “مدخنة” إخراج محمد حسين لطيفي وألحان آريا عظيمي نجاد وغناء رضا صادقي، والتي يمكن اعتبارها واحدة من الهدايا التذكارية المتبقية من المسلسلات التلفزيونية في السنوات الأولى من العقد، وتمت تسمية تسعين جهاز تلفزيون. مجموعة ذات مواضيع اجتماعية حاولت إظهار زاوية من مشاكل ومعاناة عائلة إيرانية من الطبقة المتوسطة في المجتمع، حاولت التغلب على المشاكل والأحداث المريرة التي حدثت لهم في مواقف مختلفة. قصة استطاعت من خلال خلق مواقف فكاهية أن تحظى بصحبة جيدة مع ذوق جمهور تلك الأيام التلفزيونية، ليتواصل استمرار المسلسل في مسلسلي “بادري” و”تشيمني 2″ وأظهرت أن لديها إمكانات جيدة لجذب الجمهور.
كما ذكرنا فإن مسلسل “المدخنة” هو اسم مسلسل تلفزيوني إيراني ساخر من تأليف حسن فراسته وبرزو نيكنيجاد، وإخراج محمد حسين لطيفي وإنتاج زينب تقوي، وتم بثه على قناة إيك سيما خلال شهر رمضان المبارك في عام 2018. 2013. هذا فيما صدر الموسم الثاني من المسلسل بعنوان “بادري” في رمضان 2015، والموسم الثالث بعنوان “مدخنة 2” من إخراج برزو نيكنيجاد في يوليو 1400. موضحاً أنه كان من المفترض أن يتم عرض الموسم الأول من مسلسل “المدخنة” واستمراره خلال عطلة نوروز 2019 إذا لم يكن مسلسل “العاصمة” جاهزاً، لكن يبدو أنه مع تحضير مسلسل “العاصمة” سيبدأ محمد حسين لطيفي العمل. عُرض المسلسل على القناة الأولى في رمضان.
يصور مسلسل “المدخنة” حياة الأشخاص الذين يعانون من مشاكل مالية وصراعات أخرى في حياتهم بطريقة فكاهية. فمنهم، مثل فيروز، يتوكل على الله فينهض وأيديه على ركبتيه، والبعض الآخر، مثل نصرت، صهره، ينظر إلى أيدي الآخرين. فيروز رجل صديق للعائلة ويعمل بجد ويدير منظف السجاد مع عائلته وأصدقائه. ولكن مع إغلاق مكان عمله وحياته من قبل مسؤولي البلدية، سوف تتضاعف مشاكله.
هومان بارك نورد، بهنام تاسكار، سيماتيرانداز، أمير حسين رستمي، نيجار عبيدي، الناز حبيبي، محمد رضا شيرخانلو، ياس نوروزي، جواد عزتي، رونيكا محمدي، ليدا عباسي، أردشير كاظمي، نصرت ميرازيمي، كيانوش جرامي، مهدي داناي مقدم، سيد رضا. حسيني، نافيد خداشاناس، جيتي مويني، محمد علي تاقفي، بارفين ميكده، حسين زماني كانوا من بين الفنانين الذين ظهروا في هذه السلسلة كممثلين.
لكن أحد أهم إنجازات هذا المسلسل التلفزيوني الشهير، خاصة في الموسم الأول، والذي أدى إلى استمرار تعاون فريق الإنتاج، هو الموسيقى التصويرية والاعتمادات، من تأليف إريا عظيمي نجاد وغناها رضا صادقي، الذي تمكن من إقامة علاقة جيدة مع الجمهور. الموسيقى تأتي من معرفة ووعي إريا عظيمي نجاد في مجال الموسيقى وجمهور التلفزيون، بالإضافة إلى الصوت المألوف والحميم لرضا صادقي، وكلاهما في هذه السنوات لم يكن لديهما رغبة كبيرة في إنتاج أعمال سطحية ومسلية فقط. وخلقت جوا استطاع الوسيط لهذا التعايش، رغم كوميديا قصة المسلسل بأكملها، إلا أن المحتوى المسموع من لحن العمل رضا صادقي: لقد عملت دائمًا بتنسيق موسيقى البوب بأوتار وأجواء محددة، وكان هذا التعاون بمثابة فرصة جديدة بالنسبة لي لدخول مساحة جديدة. ومن ناحية أخرى، كان شرفًا لي أن أقرأ أعمال السيد لطيفي وأن أكون متدربًا بجانب شخص متعلم وذكي مثل آريا عظيمي نجاد. توفير الجمهور جهد مفيد، وإن لم يستمر حتى الآن إلا في حالة أو حالتين، إلا أنه تمكن من تسجيل نسق جيد وقيم للتعايش بين ذوقين موسيقيين، كان لكل منهما حضور فاعل وانسيابية في موسيقى بلادنا.
عملية لم تتحقق شعبيتها وعالميتها من خلال الإعلان والتسويق التقليدي لهذه السنوات من الموسيقى، وهي تنبع من الجهود التي بذلها آريا عظيمي نجاد في مختلف مجالات التلحين والتوزيع ورضا صادقي في مجال الغناء والتلحين. لقد اختاروا الحقيقة لأنفسهم وخلقوا الظروف التي أظهر فيها الجمهور استحسانهم لأعمالهم. الطريقة التي قام بها الاثنان مع روزبي بيماني (كاتب الأغاني) لإنشاء الموسيقى التصويرية وعناوين مشروع تلفزيوني كانت لها نتيجة جيدة.
منذ وقت ليس ببعيد، قال رضا صادقي في مقابلة إعلامية عن وجوده كمطرب مسلسل “المدخنة”: “أكبر فرحة لي في كل رمضان هو أنه في لحظات قبل أو بعد الإفطار، الناس الذين هم جسديا وعقليا واسترخي روحياً لسماع صوتي وقبوله. أنا سعيد جدًا بهذه القصة لدرجة أنني ربما أكون مغرورًا بعض الشيء، لكنني أرى نفسي أشارك في فرحة عبادتهم. هذه هي أعظم فرحة أعيشها على الأقل.
وأوضح عن التعاون مع آريا عظيمي نجاد: كانت آريا عظيمي نجاد من الأشخاص المفضلين لدي في التأليف والترتيبات الخاصة ومن بين الموسيقيين الأذكياء في إيران. بالطبع، لا تكن وقحًا مع الأصدقاء الآخرين، لأنني أقصد ذكائهم الموسيقي. كنت أود التعاون معه، لكن الأمر لم يكن لينجح. حتى شاركني بويا نيكبور في عرض آريا عظيمي نجاد وقبلته بكل سرور. من المثير للاهتمام أن إريا قالت إنه حتى الآن لم يكن في ذهني أن أفعل شيئًا وأقرأ رضا صادقي. لكن عندما تبادر إلى ذهني الشعر وجو العمل، فجأة رن صوتك في أذني. كانت هذه هي المرة الأولى وشعرت أنه كان علي أن أفعل شيئًا مختلفًا عن المعتاد. لا يهم إذا كانت مشهورة أم لا، أو إذا كانت جزءًا من العلامة التجارية وموسيقى اليوم أم لا. بطريقة ما، سمحت لنفسي بالاستماع إلى موسيقى عظيمي نجاد، والتي كانت مفيدة جدًا بالنسبة لي.
وفي مقابلة إعلامية أخرى، صرح صادقي عن الفرق بين أسلوب عمله وأريا عظيمي نجاد واصطدام ذوقين موسيقيين مختلفين في إنتاج الأغنية الرئيسية “تشيمني”: لقد أخبرت إريا في ذلك الوقت أيضًا. كنت أتمنى أن يحدث المزيد حتى يترك رضا صادقي الشخصية التي سمعها دائمًا. لقد عملت دائمًا بتنسيق موسيقى البوب البحت مع أوتار وأجواء محددة، وكان هذا التعاون بمثابة فرصة جديدة بالنسبة لي صادقي: أفضل ميزة لدى إريا هي أنها لا تنخرط في الإعجابات في العالم الافتراضي. لدينا يحب. مصيبة موسيقانا اليوم هي “الإعجاب”. آريا عظيمي نجاد هي واحدة من هؤلاء الأشخاص الذين يقبلون موافقة الخبراء وليس الموافقات السطحية في العالم الافتراضي. أدخل مساحة جديدة. ومن ناحية أخرى، كان شرفًا لي أن أقرأ أعمال السيد لطيفي وأن أكون متدربًا بجانب شخص متعلم وذكي مثل آريا عظيمي نجاد.
وتابع: الحقيقة هي أنه عندما كانت آريا مشغولة بإنجاز هذا العمل، لم تفكر بي. أتذكر قوله في مجموعة كان فيها روزبي باماني ومحمد حسين لطيفي حاضرين أيضًا؛ “لأنني كنت أملك عقلية أنك تغني للطبقات التي تعاني، أعتقد أن معنى القصيدة كان متناغماً مع صوتك”. وقالت روزبه باماني أيضًا: “رضا صادقي سوف يغني هذا العمل”. لذلك ربطت نفسي في الغالب بترتيب النغمة. على الرغم من أنني لست من النوع الذي يجلس على الجانب الآخر ويطلب مني أن أقرأ بهذه الطريقة ويجب أن أقرأ بهذه الطريقة؛ لكن هذه المرة رحبت به.
يتذكر مغني موسيقى البوب هذا: شعرت في هذا المشروع أن إريا لديها أفضل شيء في ذهنها وتعرف ما تريد وكل شيء مرسوم بالفعل في ذهنها وتريدك أن تؤدي نفس الشيء. ومن المثير للاهتمام أن تسجيل هذا العمل استغرق من الساعة 12 ليلاً حتى الساعة 6 صباحاً ولم يشعر أحد منا بالتعب. والآن قصة وصول المسلسل وضيق الوقت الذي هو موجود دائما، ولكن أردنا حدثا جيدا مع مزاج جيد. أدركت في هذا العمل أن موسيقى إريا هي مزيج من موسيقى الخمسينيات والحاضر؛ ويعني تغيير اللحن في أجزاء مختلفة وإدخال التقنية. لقد تقدمنا خطوة بخطوة، لكن يمكنني القول أن 70% من العمل كان نتيجة عقلية إريا الجيدة. أفضل ميزة في Aria هي أنها لا تنخرط في الإعجابات في العالم الافتراضي. لدينا يحب. مصيبة موسيقانا اليوم هي “الإعجاب”. آريا عظيمي نجاد هي واحدة من هؤلاء الأشخاص الذين يقبلون موافقة الخبراء، وليس الموافقات السطحية في العالم الافتراضي.
أريا عظيمي نجاد، أحد الفنانين المفكرين والأنيقين في مجال التلحين، والذي كان له مكانة مرموقة بين جمهور الموسيقى حتى قبل أن يشتهر في مسابقة المواهب “عصر جديد” في إحدى مقابلاته الإعلامية، تحدث عن ظهوره لـ عنوان الموسيقى ونص مسلسل “المدخنة”: لا أصر أبدًا على أن يكون لدي عناوين وأغاني وكلمات، وأطلب دائمًا من المخرجين أن يسمحوا لنا بمعرفة أين يأخذنا نوع الموسيقى والموسيقى نفسها تحدد ما إذا كانت تحتاج إلى كلمات أم لا أم لا. في معظم المسلسلات التلفزيونية، ما يحدث هو أن موسيقى أو أغنية من مكان آخر تدخل إلى المسلسل ويتم استخدامها، لكن هذه ليست الطريقة المفضلة لدي. أحتاج إلى موضوع يمكنني البدء فيه وتطويره من بداية العنوان وسماع كماله في الاعتمادات النهائية. متىآريا عظيمي نجاد: في معظم المسلسلات التلفزيونية، ما يحدث هو أن موسيقى وأغنية من مكان آخر تدخل إلى المسلسل ويتم استخدامها، لكن هذه الطريقة ليست المفضلة لدي. يظهر الموضوع ويحدد نوع التوزيع والمغني. على سبيل المثال، في بعض الأحيان تكون هناك حاجة إلى أنماط البوب الحديثة ذات الميول الإيرانية، والتي يناسبها محمد أصفهاني، وأحيانا تكون هناك حاجة إلى صوت تقليدي مثل سالار أغيلي. أترك الأبواب مفتوحة في هذا الصدد، لكن في بعض الأحيان يتم تفسير هذه المسألة على أنها تشدد.
وأضاف في جزء آخر من هذه المقابلة: منذ وقت ليس ببعيد، ذكر أحد الجمهور وجود رضا صادقي في نهاية مسلسل “المدخنة”، وسألني هل فقدت صرامتي تجاه مطربي البوب؟ في موسيقى البوب، لدينا مطربون ليسوا مغنيين على الإطلاق، وهناك الكثير منهم. يكفي أن تستمع إلى أحد أعمالهم ثم تذهب إلى حفلتهم لتلاحظ الفرق الكبير في صوتهم. وبمساعدة الأجهزة التقنية، يمكن تحويل صوت شخص يعبر الشارع، مثل غناء اللحف أو الغسالة أثناء فتح وإغلاق الشراع، إلى صوت مناسب للموسيقى. وهذا ما أفعله في كثير من الأحيان. لكن من وجهة نظري، يجب على المغني أولاً أن يكون “مغنياً” وأن يكون قادراً على التعامل مع القضايا الحسية والتقنية. وأخيرا، أسمع صوتا بداخلي وأريد أن أعطيه موضوعية خارجية، وأختار المغني نسبة إلى هذا الصوت.
على أية حال، فإن العنوان الموسيقي لمسلسل “المدخنة” هو صفحة أخرى من المذكرات الموسيقية للبرامج والمسلسلات التليفزيونية، التي استطاعت في أوائل التسعينيات أن تقدم نفسها للجمهور باعتبارها أغنية عنوانية جديرة بالاهتمام. الموسيقى التي تتضمن الأطر والقواعد التي يمكن تقديمها كأحد الاعتمادات الموسيقية القياسية وهي واحدة من أكثر الاعتمادات الدائمة لسلسلة سيما في هذه العقود.