الذكريات التي بقيت من “القطار الخالد”! / بفضل رضا عطاران والأصدقاء – وكالة مهر للأنباء إيران وأخبار العالم

وكالة مهر للأنباء – Art Group – علي رضا السعيدي: تشبه وظيفة العنوان غلاف الكتاب ، الذي يحاول مصممه إعلام الجمهور بعمل ما عن طريق اختيار العناصر والنماذج والترتيبات بمساعدة الرسومات والموسيقى. تكون الشروط التي يقدمها للجمهور في بعض الأحيان حذرة للغاية ومدروسة ومحسوبة ، وأحيانًا يتم إجراؤها ببرود شديد وتستند إلى إنجاز مهمة إلزامية تجعل المشاهد بعيدًا عن أساس التأثير البصري.

ما أصبح ذريعة للعودة إلى الكلمة الرئيسية “الائتمانات” مرة أخرى هو مراجعة الموسيقى الأكثر ديمومة والتي لا تنسى المتعلقة ببعض البرامج والأفلام والأعمال التليفزيونية ، والتي تضم للعديد من الجماهير ذكريات مرّة وحلوة ، والرجوع إليها مرة أخرى للحصول على لنا كل الظروف يمكن أن تجلب عالما من الذكريات. لعبة الذاكرة ، التي لقيت ترحيبًا من 1400 جمهور بعد إطلاقها ونشرها في النوروز ، دفعتنا إلى تكليف أرواحنا وعقولنا بها على شكل لعبة ذاكرة أسبوعية يوم الجمعة من كل أسبوع ، ومن مرورها إلى السنوات التي مرت فيها. نحن أفضل من هذه الأيام العصيبة.

“الذكريات ذات العناوين الدائمة” هو عنوان سلسلة من التقارير الأرشيفية بنفس الأسلوب ، والتي يمكنك متابعتها أسبوعيًا في المجموعة الفنية لوكالة مهر للأنباء.

في العدد السابع والسبعين من هذه الرواية الإعلامية ، ذهبنا إلى عنوان موسيقى إحدى المسلسلات المختلطة الرائدة في السبعينيات من القرن الماضي ، والتي ، نظرًا لوجود مجموعة من أفضل الفنانين وأكثرهم موهبة في تلك الحقبة. مجال الكوميديا ​​، أصبح من أشهر المسلسلات المختلطة وأكثرها جاذبية في وسائل الإعلام.

مسلسل بعنوان “القطار الخالد” من تأليف بهمن معتمد ، سروش سحت ، شيماء بحريني ، سينا ​​سعيد وزيري ، من إنتاج الزوجين اللذان لا ينسىان بيجان بيرانج ومسعود رسام وإخراج فنانين مشهورين في ذلك الوقت ، بهروز باغي ورضا عطاران ، بين عام 1978. و 1979. قناة سيما الثالثة كانت أمام الجمهور. مجموعة من العناصر التي يمكن تقديمها كاستمرار لجيل من المجموعات مثل “حي بروبيا” و “حي الصحة” و “ييكي بود ييكي نابود” والتي كانت قادرة على ترك انطباع كبير لدى الجمهور في تلك السنوات والبقاء شكل وصورة. فليكن أن جمهوره البالغ لم يكن أقل من المراهقين.

بالطبع ، بغض النظر عما تم تقديمه للجمهور والمشاهدين في تلك السنوات التليفزيونية في محتوى هذه السلسلة المدمجة ، كانت هذه المجموعة هي الكتاب والممثلين في سلسلة “القطار الخالد” ، الذين تمكنوا من تقديم مساحة أمامهم. من المشاهدين مع مجموعة أحلام من الممثلين المخضرمين والشباب. لكي نكون صادقين ، في تقديم اللعبة والأساليب المتعلقة بمجال الإنتاج هذا ، تضمنت البرامج التلفزيونية اختلافات وحتى ميزات أقل خبرة ، وهي تجربة كانت أكثر أو أقل خبرة في ” سلسلة Sib Khande “، وأدت إلى ظهور ممثلين أصبحوا بصراحة ، في هذه السنوات ، ممثلين رائدين ومحبين للجمهور ، والذين يعد وجودهم في شباك التذاكر ضمانة لمليارات المبيعات.

للاستماع الى مقطوعة موسيقية متعلقة بموضوع “حسن كحيل”. هنا انقر على

فرهاد عايش في دور منوشهر ووالد عائلة عادية ، مهران ماهين طربي في دور نهيد وأم عائلة عادية ، شيفا بالوريان في دور مينا ، ابنة عائلة عادية ، نعمة فلاح في دور نعمة وابن عائلة عادية ، حميد لولاي في دور نيرون – وزير الملك والمريض النفسي ، ماجد سال في دور روبن هود – حسن كاتشيل ومريض نفسي ، نعمة الله قرجي في الدور. للملك حميدة خيربادي في دور جدة حسن كاتشيل ، سوزان مقصودلو في دور جدة شهرزاد ، الراوية ، محمد رضا حقو في دور الدكتور جاويد جوادي وسنكا ، رضا عطاران كمريض نفسي ، خسرو أحمدي مثل الوزير ، خاشيارراد الراوي ، فرهاد بشاري في دور جون كوتشيكي ، سحر زكريا في دور ماريان ، بهروز باغاي في دور الراوي ، مهران ديجمي في دور روبن هود ، دانا رسام في دور ابنة روبن هود. كانوا من بين الممثلين الرئيسيين في “القطار الخالد” ” مسلسل.

فنانين ، بفضل قدرات بهروز باغاي ورضا عطاران ، أنتجوا مسلسلًا لجمهور التلفزيون في تلك السنوات ، خلقت قصصهم الطليعية وقضاياهم الاجتماعية ونكاتهم المختلفة عن الرسوم الكاريكاتورية وذكريات جيل الستينيات جوًا ، للأسف نادرا ما شوهد خلال هذه السنوات ونحن ننفذ تجربة قيمة في هذا المجال.

للاستماع الى موسيقى البند “نيرون”. هنا انقر على

تجربة ثمينة جدًا لأشخاص مثل رضا عطاران ومعاصريه الذين ، نظرًا لوجود منتجين ذوي خبرة مثل بيجان بيرانج ومسعود رسام ، الذين أظهروا ، جنبًا إلى جنب مع قدامى المحاربين الآخرين في مجال التمثيل ، أنه إذا كان هناك توابل للإبداع والابتكار قيمة بالمعنى الحقيقي للكلمة في مشروع ما الذي يمكن عمله من القصص المختلفة المخبأة في ثقافة هذه الأرض لتقديم التعاليم الاجتماعية وحتى النقدية دون أدنى إهانة وعدم احترام. بعد هذا النهج ، وُلدت عناصر مثل “حسن كيتشيل” و “شيرزاد راوي القصص” و “نيرون” و “روبن هود” وخلقت وضعًا يتذكر فيه العديد من مشاهدي التلفزيون ممثليه المفضلين من نفس النوع والشخصية.

ما تم تقديمه للجمهور في هذا الجو الحنيني كان جهد مجموعة من أفضل التليفزيون في تلك السنوات ، الذين شقوا طريقًا محفوفًا بالمخاطر للبرمجة من خلال إنشاء شخصيات لا تُنسى في القصص الشعبية للأطفال والمراهقين ، وخرجوا منتصرين بصراحة. وحاولوا أن يوضع عمل أمام الجمهور وهو ما تم التوقيع عليه بشدة. توقيع أظهر قواسمه المشتركة في الموسيقى التصويرية والاعتمادات وخلق الظروف الملائمة لملاحظة القطع الثلاث لهذا العمل من قبل المشاهدين في تلك السنوات.

لسماع المقطوعة الموسيقية للعنصر “روبن هود” هنا انقر على

أصبحت الموسيقى ، بسبب فنان موهوب يُدعى علي بيرانج والتركيبة المختلفة التي صممها لموسيقى هذه السلسلة ، موسيقى خيالية يمكن للمشاهد التماهي معها. تطابق في الأساس ، يتضمن هذا النوع من الموسيقى نقاطًا حساسة ، حيث أن تفاعل الملحن مع فريق الإخراج هو بلا شك أهم عنصر يجب التأكيد عليه. الجو الذي شهدناه أحيانًا أنه عندما يتحرك الملحن خارج هذا التدفق ، لا يصل العمل إلى أي مكان ، بحيث لا يمكن العثور على أي أثر لموسيقى مسلسل معين في تقارير الإنترنت. فكرة تمت تجربتها أيضًا في مسلسلات مثل “دنيا شيرين” و “دنيا شيرين داريا” و “سيب خاندي” ، لكن ما قدمته طهرابدي كان مختلفًا بالتأكيد عن كل هذه الأفكار. علاوة على ذلك ، فإن وجود فنان مبتكر ومختلف مثل رضا عطاران ، الذي يعرف الموسيقى أيضًا ، أصبح سببًا إضافيًا لإبداع الملحن.

منذ وقت ليس ببعيد ، في إحدى مقابلاته الإعلامية ، قال بيرانج من خلال التنقيب في الماضي واستدعاء أعماله السابقة: بقدر ما أتذكر ، في سن الخامسة تقريبًا ، كانت الموسيقى هي الشيء الوحيد الذي فاجأني وجعلني خسرت نفسي. في ذلك العمر كنت موهوبًا لسان حال. كانت تلك الآلة الموسيقية هي الآلة الموسيقية الوحيدة التي كانت لدينا ويمكن لأبي أن يعزف عليها أغنية أذربيجانية. تدربت أيضًا بحماس حتى بعد فترة ، أينما جلست ، طُلب مني العزف على الهارمونيكا. من سن الخامسة إلى الثامنة ، لم يكن لدي آلة موسيقية ، ولكن كان هناك آلة موسيقية من Casio في أحد منازل أقاربنا ، ويمكنني العزف عليها مرة واحدة في السنة خلال العيد. لقد اعتبرت أن قيمة تلك الآلة هي نفس قيمة الذهب والمجوهرات ، وذلك عندما أدركت أنني صنعت للموسيقى.

لم أتمكن من الحصول على آلة موسيقية حتى بلغت الثامنة من عمري ، لكن كان لدي أب أدين له. لقد أدرك موهبتي واشترى لي أخيرًا آلة موسيقية في سن الثامنة وحصل علي مدرسًا ، لكنني لم أحب أن أكون مطيعًا وأتبع. أردت إجراء تغييرات في كل شيء أتعلمه ، وهكذا أدركت أنني أحب التأليف أكثر من اللعب ، وأصبح اللعب أداة بالنسبة لي للإبداع. في سن الثالثة عشر ، دخلت إلى المعهد الموسيقي وحصلت على دبلوم في العزف على البيانو الكلاسيكي. تابعت نفس الدورة في الجامعة. قبل ذهابي إلى المعهد الموسيقي عندما كان عمري 12 عامًا ، تم إنتاج مسلسل من إنتاج والدي بيجان بيرانج بعنوان “Sweet World” ، وعهد إلي بإنتاج ألقابه بناءً على اقتراح من حولي.

وتابع: “الفترة الأكاديمية كانت مزعجة بالنسبة لي لأنني لم أتشجع فقط خلال تلك الفترة ، لكنني كنت أقاتل باستمرار مع من ظن أن والدي اشترى عنوان الموسيقى الذي عملت عليه من ملحن آخر ونشره باسمي” . ” بالطبع ، ربما جعلني هذا أفكر بشكل أكبر وكنت أحلم دائمًا بعمل شيء لن يكون لديه أي مشاكل. أنا مدين بذلك لأحلامي ، لكن مع تقدمنا ​​في السن ، يبدو أننا سلبنا أحلامنا. اليوم ، وأنا على وشك بلوغ الأربعين من العمر ، أبحث عن العزلة والعزلة حتى أتمكن من الحلم مرة أخرى. أريد أن أعود إلى نفس عمر الطفل مرة أخرى ، لأنه في عالم البالغين ، يؤمن الجميع بعدم الوجود ، لكن الأطفال يفكرون دائمًا في أن يصبحوا.

على أي حال ، يتضمن هذا النوع من الموسيقى في الأساس نقاطًا حساسة تعتبر بلا شك تفاعل الملحن مع فريق الإخراج أهم عنصر يجب التأكيد عليه. المساحة التي رأيناها أحيانًا أنه عندما يتحرك الملحن خارج هذا التدفق ، لا يصل العمل إلى أي مكان ، حيث لا يمكن العثور على أي أثر لموسيقى مسلسل معين على الإنترنت. عملية لم تظهر على الإطلاق في الهيكل الموسيقي لمجموعة “Eternal Train” ، وكانت الموسيقى الطليعية والأقل خبرة لأجزاء مختلفة من العناصر هي التي أعطتها لونًا وتأثيرًا مختلفين.