السينما الإيرانية لا تستطيع أن تعطي الأمل لمجتمعها / قصة “أين كابرا؟” إنها مرارة السينما الإيرانية

وبحسب وكالة أنباء فارس ، فإن روح الله قاسمي المستشار الفني ورئيس تحرير “أين كابرا؟” وأشار في حديث لمراسل إذاعي وتليفزيوني تابع لوكالة أنباء فارس إلى أنه سبق له أن التقى بمهدي أنصاري مدير مشروع “العالم الإسلامي” الذي كان عبارة عن مسلسل وثائقي قصير عن الحياة العادية لمسلمي العالم. مقدمة ، عملنا معًا على الفيلم الوثائقي “Octopus” ولم أشارك في هذا المشروع إلا كمحرر. ثم الفيلم الوثائقي “أين كابرا؟” نظرنا إلى عمل مختلف وعملناه.

سأل “أين كابرا؟” تم تعريفه في البداية على أنه فيلم وثائقي أرشيفي ، قال: “بالمراجعة التي أجريناها ، حددنا شكلًا آخر من أشكال الفيلم الوثائقي ، أي أننا أعدنا كتابة السيناريو وأضفنا محادثة من شخصين في المقهى ، وهو ما أعجبني أنا والمخرج. “وقد كانت جذابة بالنسبة لنا. في الواقع ، أردنا القيام بشيء حيال السينما الواعدة في هذا الفضاء.

“أين كابرا؟” واعتبر الإخراج والتحرير مترابطين ، وقال: “أساسًا ، بصفتي محررًا ، لا أعتبر التحرير تحديًا ، وأعتقد أن على المخرج تعديل العمل في النص”. نفعل هذا في “أين كابرا؟” لقد فعلنا ذلك ، بمعنى أن المخرج يتحكم في كل شيء والمحرر أكثر حرصًا في خلق جو كل تسلسل وإنشاء أسئلة للجمهور. “أين كابرا؟” هو السؤال الذي يطرحه النص الدقيق.

وأوضح قاسمي “أين كابرا؟” حول أسس اختيار الأفلام الأجنبية والإيرانية. بناءً على هذه القصة ، فإن السينما لدينا مليئة بالأفلام المرة ، بل إننا نأى بنفسنا عن الأفلام المفعمة بالأمل ، أي أعمال الدفاع المقدس ، ربما من أجل خلق نقاط أمل أخرى نفتقدها حقًا في السينما. يمكن القول أن الشخص الوحيد الذي عمل في هذا المجال في السينما الإيرانية هو مجيد مجيدي ، لكن في السينما العالمية هناك العديد من صانعي الأفلام الذين يخرجون رعاياهم من التحديات العميقة والبؤس الكبير ويرفعون بهم إلى مستوى أعلى بكثير.

وأكد: “للأسف السينما الإيرانية لا يمكن أن تعطي الأمل لمجتمعها ، بل تضع مرآة أمام المشاكل وتظهرها باستمرار بينما نزين أنفسنا وننظر إلى أنفسنا أمام المرآة”. من المثير للاهتمام أننا نعرض مثل هذه الصورة لأنفسنا في مهرجان كان السينمائي من أجل الفوز بمزيد من الجوائز وإلهام العالم بأن إيران ليست أكثر من مجرد صحراء.

محرر “أين كابرا؟” موضحًا أن المخرج الوثائقي أخذ في الماضي سلسلة من الصور وطلب من المحرر تصميم قصة باستخدام الخرز ، موضحًا: لقد ابتعدنا عن التوثيق لتغيير الوضع ، مما يعني أنه إذا كان العمل المشترك سيتم ، يجب أن يتم ذلك بالتعاون مع المخرج والمحرر ، حتى يبدأ المحرر في العمل منذ البداية ، ويعرف الموضوعات ، ويساعد المخرج على كتابة السيناريو ، ويعطي الأفكار والمساحات. حدد له.

وأضاف قاسمي: أين نحن في “كابرا”؟ لقد حددنا الأجواء المضطربة ، وأعطت حياة فرانك كابرا ومقاومته روحًا لهذا الفيلم الوثائقي. في الحقيقة ، هذا الفيلم الوثائقي عمل تفكيكي ورائع وتصويري ، وإذا أردت أن أكون أكثر دقة ، فهو لم يُصنع على هذا النحو بل هو في شكل مختلف.

وقال “نحن بحاجة إلى الكثير من وجهات النظر المختلفة حول الفيلم الوثائقي ، ولهذا نحتاج إلى تعريفات أخرى والقيام بأشياء جديدة”. هذا يتطلب نصًا قويًا.

“أين كابرا؟” وقال “أين كابرا؟” ، مضيفا أن الفيلم الوثائقي يحتج بشدة على السينما الإيرانية. كما ألقى نظرة على فرانك كابرا وعمله باعتباره المخرج الواعد. المخرج الإيطالي الأمريكي ، الذي في الثلاثينيات ، عندما هاجر الناس من الشرق إلى الغرب بسبب قلة العمل وكان الوضع فظيعًا ، ابتكر أعمالًا تنظر إلى الأشياء من منظور إيجابي.

وأشار قاسمي في النهاية إلى أنه “ربما نغير الوضع إذا رأينا الجانب الجيد من الأمور إلى جانب النقد”. حاليًا ، تخلق المسلسلات التي يتم إنتاجها على شبكة المسرح المنزلي جوًا مريرًا ومحبطًا وتشير جميعها إلى حقيقة أن الأشخاص من الطبقات الدنيا لا يمكنهم النمو والارتقاء.

في حين أن التأثيرات المفعمة بالأمل يمكن أن تؤثر على حياة الناس وتخلق السعادة. الفرق بين السينما لدينا والولايات المتحدة ينبع من هذه القضية وليس له علاقة بالصناعة.

نهاية الرسالة / ت 473