السينما بحاجة للشرب

قاعدة اخبار المسرح: مهرجان فجر السينمائي هذا العام في المرحلة الأربعين ، أو بعبارة أخرى ، عمره أربعون سنة ، عادة الرقم أربعون يشير إلى نوع من السمو والكمال مع نسبة خطأ أقل. عندما يبلغ أهم حدث سينمائي أربعة عقود من الزمان ، ترتفع التوقعات منه ، ويتوقع ألا يكرر الشكوك والتجارب والأخطاء في 39 فترة ، ومع الاهتمام برأي المصورين السينمائيين والمخرجين فقد وصل. اليقين والاستقرار في أقسامها المختلفة. حدث شهد العديد من الصعود والهبوط على مدار أربعين عامًا واكتسب العديد من الخبرات ، ويجب عليه اليوم دراسة ماضيه بعيدًا عن الفخر ورسم خارطة طريق مفصلة للمستقبل.

لذلك أجرينا محادثة مع أبو الحسن الداوود مدير السينما الذي ارتبط بهذا الحدث منذ البداية وطلبنا رأيه في هذه القضية الهامة والتي يمكنكم قراءتها أدناه.

كسؤال أول ، لنبدأ النقاش مع مهرجان فجر السينمائي الذي يعود تاريخه إلى أربعة عقود. من وجهة نظرك التي كنت معها منذ السنوات الأولى لهذا الحدث ، وتم عرض أفلامك في هذا الحدث وحصلت على جوائز ، فهل نقول اليوم أن هذا الحدث الفني الأهم وصل إلى مرحلة النضج والنضج؟
في رأيي ، المشكلة الرئيسية للمهرجان هي أنه على مر السنين لم يتمكن من الوصول إلى مسار موحد ومتنامي بتعليمات ثابتة وخرائط طريق حتى نتمكن من الحصول على تقييم صحيح له. هذا الحدث السينمائي له وظيفة وتطبيق مختلف في فترات مختلفة وتحديدا في كل فترة ، وهذه هي المشكلة الرئيسية للمهرجان في رأيي.
حقيقة أنك ذكرت أن الفترات المختلفة كانت لها وظائف مختلفة يمكن تفسيرها بطريقة أنه بعد عيد الفجر ، كان لها تأثير أيضًا في بعض الأحيان..
هذا هو الحال بالتأكيد مع مهرجان فجر لأنه لسنوات عديدة كان ، إن لم يكن الحدث السينمائي الوحيد ولكن الأكثر أهمية في البلاد ، سواء في الفترات المبكرة عندما أقيم بطريقة أكثر حكومية مع المزيد من الدعاية الحكومية و بالطبع أقل من المرافق ، أو الآن شكلها وصورتها. المتحولة ، كان لها تأثيرها الخاص. لكن المشكلة الرئيسية برأيي أنني ارتبطت بهذا المهرجان منذ البداية ، أو كنت متفرجًا أو عرضت أعمالي فيه (من أفلامي الأولى إلى أعمالي الأخيرة) ، لا يمكننا إنكار ذلك كان لها تأثير على السينما الإيرانية. لكن الجدل الرئيسي حول مهرجان الفجر هو أنه كان دائمًا محكومًا منذ البداية بأن يكون مصحوبًا بشكل من أشكال الاحتفالات والطقوس السياسية ، وكانت هذه الطقوس السياسية دائمًا متأثرة بالحكومة والنظام الحالي. بمعنى آخر ، حسب الذوق السياسي للحكومة الحالية ، فإن هذا الحدث قد غير شكله ، وهذه الاتصالات الهاتفية التي كانت في طريقها إلى مهرجان الفجر جعلت من الممكن ألا يكون لدينا نفس التعريف لها. عندما تنظر إلى كل مهرجان رئيسي تقريبًا في العالم ، ترى أن نهجهم واضح تمامًا. أحيانًا ما يكون هذا النهج واضحًا تمامًا في أذهان المسؤولين الذين يختارون. في رأيك ، على سبيل المثال ، يمكنك تحديد الفرق بين كان وبرلين والبندقية وموسكو ، أي التجربة الرسمية للمنتجات المختارة والنهج الذي تتبعه اختر. ، أنت تعرف ما إذا كان الفيلم الذي تصنعه يمكن أن يكون أكثر نجاحًا في الاتصال وأكثر انسجامًا مع سياستهم. لكن هذا لا يحدث في مهرجان الفجر ، وخلال السنوات المختلفة تتغير أهداف المهرجان ، الهدف السياسي ، حسب أذواق الحكام أو المنظمين. لهذا السبب فإن مهرجان الفجر ، على الرغم من أنه يحتوي على مجموعة واسعة من الاحتمالات والساحات مقارنة بالسينما الإيرانية ويعتبر عرض الدولة للسينما الإيرانية ، لكن لا يمكننا أبدًا رسم منحنى شرط معين في سياق قضيته والقول إن هذا المنحنى هو نجاح أو تراجع المهرجان. لقد كان المهرجان متعرجًا صعودًا وهبوطًا على مر السنين ويستمر هذا التعقيد.
لقد ذكرت أن أهم المهرجانات في العالم لها مهمة محددة لأنفسهم. هل يمكنك إخبارنا قليلاً عن هذا؟
على سبيل المثال ، لا تحتوي الغالبية العظمى من المهرجانات التي تقام بهذه الطريقة في فئات وطنية وذات شهرة عالمية على أكثر من أربعة أو خمسة اختيارات وهي محدودة للغاية. من جائزة أفضل فيلم ، سيناريو وجائزة لجنة التحكيم الخاصة ، وجائزة أخرى ، جائزتان أكثر تخصصًا نراها عادة في هذه المهرجانات ، ولم يعد الأمر كذلك أنه يريد تقييم الجزء العلوي والسفلي من السينما. احتفالات اختيار النقابات مثل حفل توزيع جوائز الأوسكار أو مهرجان دار السينما الإيرانية ، التي أزيلت طبيعتها من حفل توزيع جوائز الأوسكار ، أو إيمي أو قيصر ، الموجودة في فرنسا ، تفحص بدقة مهن مختلف مجالات السينما. لكن مشكلة مهرجان الفجر منذ البداية أن هذا الجمل كان له نمر ، أي أنه أراد أن يكون له شكل وصورة المهرجانات المتميزة بطريقة مع هيئة محلفين محدودة ، ومن ناحية أخرى ، اختيار سبعة عشر أو ثمانية عشر أن جميع المهن السينما تتضمن شيئًا يشبه جائزة أوسكار أو إيمي أو سيزار الفرنسية.
هذه الازدواجية هي إحدى المشاكل الرئيسية لمهرجان فجر منذ البداية ، ومن ناحية أخرى ، وبسبب الطبيعة السياسية للمهرجان وانتمائه إلى احتفالات الفجر ، فقد أصبح هذا الحدث طقسًا سياسيًا ولم يتم اختياره بشكل مستقل. لقد جعل استقلال القضاة ومثابرتهم خيارات جيدة ومستقلة.
يحب؟
لن أعطي مثالاً ، لكن الأمر يعتمد حقًا على نطاق القضاة ، أي أولئك الذين كانوا قادرين على اتخاذ خيارات أكثر استقلالية وفقًا لقدرتهم واستقلاليتهم. لكن هذا لا يمكن أن يستمر في تدفق مستمر ومستمر ، فهذه الازدواجية أو حتى التعددية كانت مشكلة مهرجان الفجر خلال هذه السنوات.
نقطة أخرى يمكن ذكرها في هذه المناقشة هي الحنين إلى الماضي والذكريات الجميلة التي يمتلكها معظم صانعي الأفلام بتاريخ طويل. بماذا يذكرك هذا الحدث؟
بعد كل شيء ، على مر السنين ، اتخذ هذا المسار أشكالًا مختلفة ، اعتمادًا على العمر الذي تحسب فيه ؛ بالتأكيد في السنوات الأولى والأوقات التي بدأت فيها مسيرتي المهنية ، كان الأمر أكثر إثارة ، سواء كان وجودي كمتفرج أو مديرًا كحكم أكثر إثارة في كل هذه الحالات ، ولكن بمرور الوقت وكل هذه السنوات ، هذا الإثارة تتناقص من تلقاء نفسها. الآن ، ربما لم يعد مهرجان الفجر بالنسبة لي ، المخرج الذي هو في المراحل النهائية من عملي ، لديه تلك الإثارة السابقة ، لكن كل هذه السنوات لا يمكن مقارنتها. إنها نقطة عامة ذكرها العديد من رواد السينما أيضًا. لكنها كانت أهم عرض للأعمال التي قدمناها وأحيانًا كان العرض الوحيد الملحوظ لها. لقد كانت مهمة جدًا بالنسبة لنا في هذا الصدد ، على الرغم من كل المشاكل ، فقد كانت جذابة للغاية بالنسبة لنا .
لقد ذكرت الأيام الأولى لنشاطك والإثارة التي حظيت بها هذا العام ، وكان وجود الشباب في هذا الحدث أكثر إثارة للإعجاب وهم موثوقون ، حيث تم منحك أنت وأجيالك المجال للعمل والمساحة التي يمكنك رؤيتها حتى تتمكن من رؤيتها. يمكن أن تثبت نفسك. ما رأيك في وجود جيل الشباب وبشرة السينما الإيرانية؟
على أي حال ، يجب أن يحدث هذا ، فالسينما ، مثلها مثل أي شيء آخر ، تحتاج إلى مشروبات وأفكار وظواهر جديدة. على وجه الخصوص ، تؤكد القيود التقنية التي تفرض نفسها الآن على السينما على هذه الحاجة. هذه كلها أجزاء رائعة يجب أن تحدث في السينما ، وإلا فلن تتمكن من البقاء على قيد الحياة ، ومع اختفاء هذا الجيل ، سيتم تدمير السينما بالتأكيد. ..
ما رأيك في استقلال القضاة في المهرجان؟ كان هناك بعض الحديث في السنوات الأخيرة عن حصول عدد من الأفلام على جوائز..
بصراحة ، في ثلاث فترات على الأقل من المهرجان كنت فيها قاضيًا في القسم الرئيسي وكنت عضوًا في لجنة الاختيار في فترات مختلفة ، لا أتذكر أيًا من هذه السنوات التي تم فيها فرض بجدية من أي مكان. قد يكون سكرتير المهرجان قد أخبرنا برأيه ، على سبيل المثال ، بتذكيرنا بأن “هذه الأفلام من جهاز ما ولم يتم النظر في أي منها.” لكن بصراحة ، على الأقل لم أواجه أبدًا الإصرار على منحك فيلمًا أو تغيير تصويتك لفيلم. أحيانًا يرغب مديرو المهرجان ، مع مجموعة القضاة الذين يختارونهم ، في أخذ ذلك في الاعتبار ، لكنني لا أتذكر هذه الإلحاحات خلال وقتي.
والسؤال الأخير في السنوات القادمة ، إذا صنعت فيلمًا ، هل ستشارك في المهرجان؟
يعتمد على الفيلم. لقد قلت مرارًا أن مهرجان فجر السينمائي هو مناسبة خاصة لبعض الأفلام التي يمكن أن تفتح أعمالها ، لكنه أيضًا خطير على بعض الأفلام ، وفي المستقبل يمكن أن يطردهم من عالم الربح إلى المرضي. الأحكام. خلال هذه السنوات ، وقعت العديد من الأفلام ضحية الأحكام الصادرة في مهرجان فجر السينمائي.