العبقري الذي حوّل “قصص ماجد” إلى “قصة جيل” – وكالة مهر للأنباء إيران وأخبار العالم
وكالة مهر للأنباء – Art Group – علي رضا السعيدي: تشبه وظيفة العنوان غلاف الكتاب المصمم يحاول إعلام الجمهور بالعمل عن طريق اختيار العناصر والأشكال والترتيبات بمساعدة الرسومات والموسيقى. الشروط التي يضعها أحيانًا أمام الجمهور بطريقة حذرة ومدروسة ومحسوبة ، وأحيانًا مدرسة حزينة وهي مبنية على إنجاز مهمة إلزامية تشتت انتباه المشاهد عن الأساس بتأثير بصري.
ما أصبح عذرًا للعودة مرة أخرى إلى الكلمة الرئيسية “العنوان” ، وهي مراجعة للأكثر ديمومة و لا تنسى ترتبط الموسيقى ببعض البرامج والأفلام والأعمال التليفزيونية ، والتي تحتوي للعديد من الجماهير ذكريات مرّة وحلوة ، والإشارة إليها مرة أخرى يمكن أن تجلب لنا عالمًا من الذكريات في أي موقف. لعبة الذاكرة ، التي لقيت ترحيبًا من 1400 جمهور بعد إطلاقها ونشرها في النوروز ، دفعتنا إلى تكليف أرواحنا وعقولنا بها في شكل لعبة ذاكرة أسبوعية يوم الجمعة من كل أسبوع ، ومن مرورها إلى السنوات التي مرت فيها. نحن أفضل من هذه الأيام العصيبة.
“الذكريات ذات العناوين الدائمة” هو عنوان سلسلة من التقارير الأرشيفية بنفس الأسلوب ، والتي يمكنك متابعتها أسبوعيًا في المجموعة الفنية لوكالة مهر للأنباء.
في العدد الثاني والستين من هذه الرواية الإعلامية ، ذهبنا إلى الموسيقى التصويرية وعنوان المسلسل الخيالي “حكايات ماجد” ، وهو بلا شك بسبب الرواية الحلوة لهوشانغ مرادي كرماني ، والتوجيه الدقيق كيومارث بورا أحمد ، أداء الممثلين وبالطبع حضور فنان مرموق مثل ناصر جشم عازار كمؤلف ، استطاع أن يكون أحد الرموز المرئية والموسيقية المهمة التي خلفتها السبعينيات ، عندما تضمنت ظروف معيشة الناس مواقف غير موجودة. لفترة أطول في هذه السنوات. الموسيقى القيمة التي تترسخ في كل برنامج وكلام وصورة دون أدنى شك ، عندما نسمعها ، تصل رائحة لعبة الذاكرة والحنين إلى أنوفنا وعالمنا الحلم ونتخيل حلويات سنوات مراهقتنا في أذهاننا.
مسلسل “Magid Stories” من تأليف وإنتاج وإخراج كيومارث بورا أحمد ، وهو مسلسل أنتج عام 1369 بواسطة National Media ، أساسه وقصته. مرتكز على كتاب يحمل نفس الاسم من تأليف هوشانغ مرادي كرماني كان ناصر جشم عازار هو من فهم الشعور المختبئ في القصة بكل كيانه. لهذا السبب ، بصفته ملحنًا كاملًا وأستاذًا للموسيقى الإيرانية ، استخدم كل جهوده لتوفير مساحة للموسيقى التصويرية وائتمانات العمل للتحرك في اتجاه يجعل من “قصص ماجد” واحدة من الأكثر فعالية والمسلسل الأكثر شهرة في تاريخ قصة مسلسل سيما كاند كان أمام الجمهور. بالطبع ، على الرغم من أن القصة الرئيسية لقصص ماجد كتبت في بيئة كرمان ، إلا أنها تحكي قصة طفل اسمه ماجد يعيش مع جدته (بيبي).
لكن لاحقًا ، عندما تم إنتاج مسلسل تلفزيوني منه ، نقل ممثلو المسلسل بيئة القصة إلى أصفهان ، وأخيراً ، اعتبارًا من أوائل سبعينيات القرن الثالث عشر ، يوم الجمعة ظهرًا من برنامج الأطفال والمراهقين على قناة Yek Sima ، فقد أوجدت شرطًا لجمهور التلفزيون في تلك السنوات بحيث لم يعد جمهوره من الأطفال والمراهقين. بدلاً من ذلك ، كان جميع أفراد الأسرة هم الذين كانوا يشاهدون مقالب ماجدي ومرحة ، والذين كانوا أكبر من عمره عقليًا في القصة الرئيسية وقاموا أحيانًا بأشياء مضحكة لم نستطع إلا الاستمتاع بمشاهدته على التلفزيون.
بارفين دخت يزدانيان بدور بيبي مهدي القرب في دور ماجد ، جهانبخش سلطاني في دور مدير المدرسة مرتضى حسيني في دور السيد حيدري ، جمشيد صدري في دور مدير المدرسة محمد علي ميانداري في دور مدرس الرياضيات الصارم بيجان رافعي. في دور مدرس المقالات ، حسين هاشماتي في دور الخياط ، من بين فنانين آخرين. كانوا حاضرين كممثلين في هذا المسلسل التلفزيوني الدائم والمحبوب في تلك السنوات ، والذي كانت أهدافه التربوية والتعليمية مذهلة للغاية من خلال خلق لحظات حلوة من خلال عدسة حياة مراهق مختلف اسمه ماجد.
الممثلون الذين عاشوا الأدوار بكامل كيانهم وقدموا روايات للجمهور بموسيقى روحية في مزاج يتناسب مع الجغرافيا الخيالية للعمل الذي حدث في عزيز أصفهان ، أصبحوا مؤشرا على العودة إلى الماضي ، على الرغم من 30 سنوات من مرورها ، لكننا ما زلنا نريد أن نتذكر الحنين إلى الماضي من خلال الاستماع إلى موسيقاه ، التي يبدو أنها لا نهاية لها بالنسبة لنا.
وكان هذا هو الراحل ناصر شيشم عازار ، الذي فهم من كل قلبه الشعور المختبئ في القصة. لهذا السبب ، وبصفته ملحنًا متكاملًا ومتمرسًا في الموسيقى الإيرانية ، فقد بذل كل جهوده لتوفير مساحة للموسيقى التصويرية وائتمانات العمل للتحرك في اتجاه من شأنه أن يجعل “حكايات ماجد” لـ Kyomarth Pourahmad ” واحدة من الأكثر فعالية والمسلسل الأكثر شهرة في تاريخ قصة مسلسل سيما كاند. يبدو الأمر كما لو أنه بعد سماع عنوان الموسيقى للمسلسل الذي سمعناه لأول مرة ، لم نتمكن من الاستماع إلى أي موسيقى أخرى لسماعها ورؤية شهية مهدي. القرب ودعونا نقبل مقابلته مع جدته ومحيطه بتلك اللهجة الأصفهانية النقية.
كان عنوان موسيقى “حكايات ماجد” سردًا شجاعًا لللهجة الحلوة للشعب الأصفهاني ، والتي تدعو كل الجمهور لمشاهدتها. الموسيقى ، التي نادرًا ما توجد في هذه السنوات ، يمكن العثور عليها في المسلسلات التليفزيونية ، والتي يمكن أن تصبح واحدة من رموز ومعرفات الأشخاص الذين ، بالمعنى المطلق للكلمة ، بكل ما لديهم من الخير والشر ومع كل مراراتهم و حلاوة وطنية. هي.
أرسل أراش ناصري الباحث في مجال الموسيقى والصحفي الذي كان له علاقات تعاون وأنشطة مستمرة مع الراحل ناصر جشم عازار في مشروع “ألف صوت” ، مذكرة إلى المجموعة الفنية لوكالة مهر للأنباء ، وكتب فيها عن الموسيقى التصويرية والاعتمادات لمسلسل “Magic Tales”: حكايات ماجد ليست حنين طفولتي ، لأنه عندما بثت حكايات ماجد في برنامج الأطفال على القناة الأولى ، كنت طالبًا وطبيعيًا ما كان يجب أن أشاهد برامج الأطفال ، لكن هذا المسلسل لا يزال الحنين بالنسبة لي. لقد كان هو نفسه لعدة أجيال. هناك بالتأكيد عوامل مختلفة متضمنة في هذه الميزة ، وأحد هذه الأسباب هو الموسيقى الخاصة لناصر تشيشمازر.
دعونا نتفحص عملية صنع هذه السلسلة: كيومارث بورا أحمد أصفهاني قرر أن يكتب قصة مشهورة للكاتب الشهير هوشانغ مرادي كرماني. قصة حازت على نفس أجواء كرماني قبل أن تتحول إلى مسلسل. يصور بورحمد قصة كرماني هذه أصفهاني لكي يرى حنينه فيها ، وبهذه الطريقة هو مصمم جدًا لدرجة أنه يضع والدته أمام الكاميرا لأول مرة. فيما بعد دعا ناصر جشم عازار أردابيلي لتأليف موسيقاه ، ولم يستخدم موضوعات موسيقية شهيرة في أصفهان ، مثل الأغنية الشهيرة “بيه أصفهان رو” ، ولا الألحان التركية. تشيش عازار من سمة أعمال جافادان التي استخدمها روح الله خالقي ؛ الأعمال الحالية في طفولته وشبابه وفي اللاوعي الجماعي للإيرانيين وبالتالي هذا يضيف ميزة أخرى للمسلسل الذي كتبه كرماني لكن ممثليه يتحدثون الأصفهاني ، ويعطي المسلسل جانبا وطنيا ، خارج حالة العمل الإقليمي.
تذكر أنه عند إنتاج هذه السلسلة ، لم يكن اسم الملحن مذكورًا ، بينما ناصر شيشمازار في ذلك الوقت ، بصرف النظر عن أعماله الأبدية في تأليف وترتيب موسيقى البوب ، وأيضًا في موسيقى الأفلام. كان من الضروري إنهاء العمل بثمن بخس ، وهنا يأتي دور العبقرية المجنونة لناصر شيشم عازار والاستخدام الصحيح لفكرة في إنتاج هذه الموسيقى. مهمة تبدو بسيطة ، لكن لا بد أنك عشت وعملت مثل ناصر جشم عازار ، حتى تتبادر إلى ذهنك معرفة ما يجب القيام به في الوقت الحالي. بضع عشرات من الأعمال فعال ومن بين أمور أخرى ، قام بإعداد الموسيقى للفيلم الصاخب هامون والآن يريد أن يصنع الموسيقى لمسلسل على شبكة الأطفال. بالتأكيد ، بالنظر إلى ميزانية تلك السنوات من التلفزيون وخاصة مجموعة الأطفال ، كان من الضروري إنهاء العمل بثمن بخس ، وهنا يأتي دور العبقرية المجنونة لناصر شيشم عازار والاستخدام الصحيح لفكرة في إنتاج هذه الموسيقى. تبدو مهمة بسيطة ، ولكن لا بد أنك عشت وعملت مثل ناصر جشم عازار ، بحيث يتبادر إلى ذهنك معرفة ما يجب القيام به في الوقت الحالي بشكل بديهي.
عاش ناصر ، ابن إسماعيل ششمازر والشقيق الأصغر لمنوشهر ، بموسيقى والده وشقيقه منذ أن كان طفلاً. ايمانويل مالك أصلانيان وآخرون ، كان على خشبة المسرح مع عظماء مثل الأستاذ عبادي ، نشأ مرتبطًا بالموسيقى الوطنية الإيرانية وعاش طفولته وشبابه بهذه الأعمال. وبالتالي هذه، سمة تتدفق الموسيقى الإبداعية فيه ، بدلاً من محاولة استيعابها.
هذا هو سر السهولة والامتناع عن هذا العمل والعديد من الأعمال الأخرى لهذا الفنان الموسيقي الإيراني البارز. تلعب هذه الأغاني نفس الدور في حياة ناصر جشم عازار كما تفعل الكلمات في حياة السعدي ، وهو نفس الدور الذي يكتبه السعدي في الشعر بطلاقة ويبدو أنه سهل ، ولكنه عميق ومنضبط ، ويؤلف ناصر ششم عازار موسيقى قصص ماجد: قصة هذه قصة وحنين .. الطفولة عدة أجيال.
ناصر ششم عازار با سمة “Boi Joi Molyan” و “Ta Bahar Delneshin” وألحان خالقية أخرى ، وكلاهما غني لحني أضاف عمله أيضًا مرجعنا إعطاء الطفل ، حتى في عقل طفل تلك السنوات ، تتدفق الألحان بحيث لاحقًا ، عندما يكبرون ، بعد سماع الشكل الأصلي والكامل لتلك الأغاني ، يعودون إلى طفولتهم ويتحرك شيء ما في عقلهم الباطن. ما خلق هذا العمل كان نتيجة ذوق وفقدان وعي فنان عبقري ، حتى سن الثامنة والستين عندما توفي في الكفر ، كان الطفل بداخله مستيقظًا ، وعلى حد تعبير كيومارث بورا أحمد ، كان على حدود الجنون والعبقرية: الجنون والعبقرية والتعليم والإبداع. أمطرت بعد وقت قصير من هذا العمل حبه أمطرت وبقيت.
على أي حال ، فإن عنوان الموسيقى للمسلسل التلفزيوني “قصص السحر” من تأليف الراحل ناصر ششم عازار مليء بالذكريات الدائمة التي بقيت في صندوق الموسيقى لدى أذهان جمهور التليفزيون في تلك السنوات ويمكن أن تشمل لحظات عندما يشعر الجميع بدعوة للاسترخاء من خلال الاستماع إلى هذه الموسيقى ، وكانوا يعتقدون أنه في عالمنا هذه الأيام لا يوجد دخيل على الإطلاق ويجب أن يكون ذلك كافياً للاستماع إلى هذه الموسيقى.
وكالة مهر للأنباء في الشبكات الاجتماعية إتبع