الفن الدبلوماسي / ما هي الرسالة التي يمكن أن يحملها تقدير السفير الإيطالي لـ “ليلى إخوان”؟

وكالة أنباء فارس – مجموعة السينما: قبل يوم أو يومين ، نشر السفير الإيطالي في طهران مقالاً على صفحته الشخصية أعلن فيه عرض الفيلم الأسود المعادي للثقافة “ليلى براذرز” في السفارة في روما بحضور مخرج الفيلم سعيد روشي.

بادئ ذي بدء ، يجب أن يقال إن جوزيبي بيروني (سفير إيطاليا في طهران) إما لا يمتلك فهمًا صحيحًا لفيلم “Laila’s Carriers” وطبقاته المعادية للثقافة وذات الوجه الأسود ، أو أنه تعمد تسمية فيلم الفتاة رفع الإبهام في وجه والدها العجوز باعتبارها “تضحية فريدة من نوعها للمرأة” في مدح هذا الفيلم الساخر. فعلت.

هذا العمل ومظهر السيد سفير هو نفس المظهر الذي يمنح جوائز مثل أوسكار لأفلام من إيران مصنوعة بروايات مماثلة لتشويه سمعة هذه الحدود والمنظر الطبيعي ، وهنا نصل إلى نتيجة مشتركة ؛ محاولة النفخ في رماد النار التي أوقفت حياة الناس لأشهر.

* ماذا حدث في باحة سفارة روما؟

نشر جوزيبي بيروني ، السفير الإيطالي في طهران ، تدوينة على تويتر عن عرض فيلم ليلى براذرز في باحة سفارة روما في طهران ، شاكراً المتورطين ، ووصف الفيلم بأنه فيلم عن “الدمار والحياة”! في هذا المنشور وفي شرح الصورة التي نشرها كتب: “يسعدني جدًا أنني استضافت عرض فيلم” ليلى براذرز “في حديقة الإقامة الإيطالية بطهران. فيلم رائع عن الحياة والدمار يظهر شجاعة وتضحيات المرأة التي لا مثيل لها. شكر خاص لمخرج الفيلم سعيد روستي وطاقمه الرائع “.

والسؤال الذي يشغل بال الجمهور بعد سماع هذا الخبر ، ما الذي تبحث عنه السفارات؟ ما هو الغرض من هذه الأحزاب؟ وهل هناك مثل هذه الأمور في وصف واجبات السفارة أو السفير؟ ومع ذلك ، ليست هذه هي المرة الأولى التي تظهر فيها أشياء غير عادية في أداء السفارات ، على سبيل المثال ، شوهد السفير البريطاني في شارع وليصر خلال أعمال الشغب العام الماضي. وسنواصل محاولة الكشف عن الرسالة الخفية وراء هذه الأطراف.

ما هي واجبات السفارة؟

في البروتوكولات المتعلقة بنهج وأداء السفارات ، يتضح أن للسفارة عدة مهام رئيسية: التشاور وحماية مصالح الدولة المضيفة ، والتشاور مع حكومتها حول الفرص التجارية والسياسية والاقتصادية ، إلخ ، وإصدار التأشيرات. وإعطاء السفارة وقتًا لمقدمي الطلبات للسفر إلى البلد المضيف يتوسط التشاور والحوار بين حكومة البلدان المضيفة والضيف ، ويتعامل مع شؤون المتقدمين في شؤون الهجرة ، وإذا كان ذلك مناسبًا ، يمنح إقامة قصيرة وطويلة الأجل لـ الناس.

وفقًا للوصف أعلاه ، عندما لا يحصل فيلم ما على ترخيص للعرض في البلاد في مهرجانات أجنبية مرموقة ، فإنه لا يتمكن من الحصول على الكثير من الثناء من النقاد.

وبحسب النقاد ، فإن إحدى المشاكل الرئيسية لفيلم “ليلى إخوان” هي أن المخرجة تتحدث بدلاً من كل الشخصيات. في الأفلام ، نظرًا لوجود شخصيات مختلفة المهن ، يجب سماع أصوات مختلفة ، لكن لأن هذا الفيلم أشبه بـ “بيان سياسي” أكثر من كونه “عملًا فنيًا” ، لا نرى اللغة المتعلقة بالمهن المختلفة ، ونحن لا ترى اللغة مرتبطة بالمهن المختلفة ، وهناك صوت واحد ككل ، الفيلم والشخصيات طغت. إنه صوت اصطناعي مليء بالسخرية والكراهية.

* صوت واحد / استبداد نصي

لا شك أن المفردات التي يستخدمها سائق التاكسي تختلف عن مفردات العامل أو المعلم. كل شخص في أي وظيفة له أدبه الخاص. لقد رأينا هذه الميزة اللغوية في أعمال سينمائية مختلفة. لكن هذه الميزة غير موجودة في فيلم “ليلى إخوان” ، وهو أحد الإخوة الذي يعمل حارسًا في حمام مركز تجاري ، ويتحدث بنفس الأدب والمفردات التي تتحدث بها أخته الموظفة. وهذا الخطاب لا يختلف كثيراً عن كلام الشخصيات الأخرى. والسبب في ذلك أن الفيلم عبارة عن “بيان” أو “مقال”. في الواقع ، العمل الفني هو مجال للأصوات المختلفة ، لكن “المقال / ليلى إخوان” يشارك بصوت واحد. رتابة الفيلم في تناقض واضح مع ما يدعي الفيلم. الفيلم استبدادي بطبيعته ، يزيل كل الأصوات لصالح الصوت الاستبدادي لـ “المؤلف”.

هذا هو السبب في أن “المرسل إليه” سلبي أمام “إخوان ليلى”. أي أن الفيلم يخرج بطريقة لا تفسح المجال لعقلية الجمهور ولا يمكن أن يكون لدى الجمهور أي انطباع خاص آخر عن هذا الفن الزائف بسبب الشعارات السياسية.

لهذا تمت كتابة الفيلم بأكمله بناءً على جمل قصر: “لا شيء يمكن إصلاحه بالعمل ، يجب عمل شيء”. أو القول: “لن يجد الإنسان طريق السعادة حتى يتجاوز مصيبته الحد” وهذا القول: “الفقر يأخذ ثقة الناس بأنفسهم ويجعلهم يبدون أغبياء”. أو الجمل المصطنعة وغير ذات الصلة التي يقولها الأخ الصغير ، الذي لم يتضح دوره في الفيلم بأكمله ، لأخ جامعي القبعات (بيمان المعادي): “لا تتصل إذا ذهبت. إذا اتصلت ، قل كل شيء على ما يرام و … “

تم ترتيب الفيلم بطريقة لتمثيل قضايا مثل المرأة والعمال والتفكير الأبوي ، وما إلى ذلك ، وبمعنى أكثر دقة ، فهو يركز على تدهور الأسرة التي ليس لها علاقة كبيرة بواقع مجتمع. في الواقع ، الفيلم غير واقعي لأنه لا علاقة له بأشياء مجتمع اليوم. يقول أحد المنتقدين: “لا أثر لعائلة إيرانية في إخوان ليلى ، وما جعل هذه المجموعة غير المنظمة أسرة هو مصالح شخصية. “المشاكل الاجتماعية تطرح بطريقة منحازة ، لكن الخالق يتركها بلا جدوى وعقيمة ، وكأنه لا سبيل للخروج من المشاكل”.

الموضوع الأساسي في هذا التقرير ليس تحليل فيلم “ليلى إخوان” ، لأن التاريخ سيحكم عليه ، وهو فيلم قام في الأشهر الأخيرة ، بسبب سطحيته ، بإبراز رموزه وتحدث عنه كل شخص في أي موقف.

والسؤال الرئيسي لماذا يعقد سفير دولة لقاء لمثل هذا الفيلم المثير للجدل؟ وهو نهج يفتح قبضة القيمين على فيلم “ليلى براذرز” أكثر من أي وقت مضى ، كما أنه يجعل الانتقادات العلنية لأداء السفارات ذات مغزى على مر السنين.

* الفن الدبلوماسي

وفقًا للخبراء ، يمكن اعتبار الفن الدبلوماسي أحد الاستراتيجيات الرئيسية والسياسات العامة التي تم تبنيها خلال الحرب الباردة. القضية التي كانت تدور بقوة خلال الأربعينيات والتسعينيات وأثرت على الكتلة الشرقية بشكل خاص ، وفي هذا الصدد ، كانت أجهزة المخابرات والأمن العامة للغرب بأشكال وأغلفة فنية مختلفة وبصورة دبلوماسية. نشط ويغير أسلوب حياته والتشكيك في المثل العليا المشتركة في الكتلة الشرقية.

الآن في طهران ، تقام مختلف الحفلات والمناسبات في السفارات كل أسبوع. الخبر الذي يكشف ركن من أبعاد الاستثمار للسفارات في مجال ثقافة وفن الدولة.

والكلمة الأخيرة أن عقد لقاء لفيلم “ليلى إخوان” وإصدار رسالة رسمية عنه من قبل السفير الإيطالي هو “ذيل الديك” الذي يدل على أن المداخلات الثقافية للسفارات ، فن السفارات ، جذب الناس وشبكات السفارات في خدمة التأثير الثقافي ليس فقط الوهم ليس مؤامرة ، بل حقيقة يجب أن تكون محط تركيز الهيئات التنظيمية أكثر من أي وقت مضى.

نهاية الرسالة /