الفيلم الجيد لا يبقى على الأرض / “درب” موهوبة في العرض العام

قاعدة اخبار المسرح: هادي محقق صناعة الأفلام اسم مشهور صنع أعمالاً مثل “Iro” و “Memiro” و “Bordo”. يشارك المخرج السينمائي في الدورة الأربعين لمهرجان فجر السينمائي بعمل بعنوان “درب” وهو سيناريو كتبه بنفسه. سيد رضا محقق هو منتج الفيلم أيضًا. تم تصوير فيلم “درب” في محافظتي كوهجيلويه وبوير أحمد وفي القرى المحيطة بمدينة السوق ، وهو جاهز للمشاركة في قسم سيمورج سودا بمهرجان فجر. بمناسبة حضور هذا الفيلم في مهرجان فجر السينمائي ، أجرينا مقابلة مع هادي محقق يمكنكم قراءتها أدناه:

عندما نسمع اسم فيلم “باب” يكون غامضا وغير مفهوم لنا. كم يعود هذا الاسم إلى النص؟ ما مدى قربه من الموضوع وماذا يعني؟

تعني كلمة “درب” أرضية صلبة ، في البداية كنا سنطلق النار في قرية تسمى درب ، لكننا وجدنا موقعًا أكثر ملاءمة ، ثم جاء الاسم مع النص ، ثم مع تقدمنا ​​، وجدنا تطابقًا دلاليًا مع شخصيات في الفيلم ولأسباب أخرى .. اسم الفيلم الآن “باب”.

هل تلعب في الفيلم بنفسك؟

نعم.

كيف قررت الظهور في هذا الفيلم كمخرج ممثل؟

أول شيء فعلته هو محاولة ألا ألعب وأكون على طبيعتي. كان الأمر معقدًا بعض الشيء أن تكون أمام الكاميرا والرغبة في التحكم في الفيلم ، وقد واجهت صعوباتها ؛ لكن نظرًا لأننا أحضرنا العديد من الأشخاص أمام الكاميرا ، نظرًا لتفاصيل الشخصية ، توصلت المجموعة بأكملها إلى استنتاج مفاده أنني سأقوم بهذا الدور ضد إرادتي. في الواقع ، بالنظر إلى الوقت والظروف وكل ما كان يحدث ، كان هذا هو السبيل الوحيد المتبقي.

هذا هو ، اختبار العديد من الناس لهذا الدور؟

نعم ، لقد جاءوا حتى أمام الكاميرا ووضعنا خطة.

كم عدد الممثلين كانت هذه الوجوه أو غير الممثلين؟

كان الجميع خاسرا. لكن عندما نظرنا إلى الحبكة ، وجدنا أنها لم تلعب دورًا ، وكنا نؤجل التصوير باستمرار وأخذنا تسلسلات أخرى للوصول إلى تلك المواقف. في النهاية ، رأينا أنه لا توجد طريقة ، وبناءً على الظروف ، كان خيارنا الوحيد هو أن ألعب الدور بنفسي.

كيف اخترت الممثلين الآخرين في “الباب”؟

تم العثور عليهم أيضًا في العمل تقريبًا وأثناء عملنا. لقد عرفت بالفعل بعض منهم. أثناء هذا العمل ، كان هناك عدد قليل من الأشخاص الذين وعدوا باللعب وعندما اتصلنا ، قالوا إن لدينا عملًا ولا يمكننا اللعب. نتيجة لذلك ، كان علينا أن نجد شخصًا آخر.

بالنظر لأسماء الممثلين في الفيلم لماذا ذهبت للخاسر؟ أو يجب أن أقول ، ما الميزة التي أردت أن تعطيها للفيلم أنك اخترت شخصًا غير ممثل ولم تذهب إلى الممثلين؟

هذه هي طريقتي المعتادة. يعني انا طبقت هذه الطريقة في كل أعمالي ماعدا فيلم “بوردو”. أشعر أن هذا قد يجعل الفيلم يبدو أكثر واقعية. لأنه عندما يأتي ممثل ، يجلب شيئًا آخر غيره ، وأشعر أنه منذ البداية ، يتم تسريب الفيلم ونحن دائمًا نبذل قصارى جهدنا لعدم تسريب الفيلم. هذا يخلق بعض الارتداد الحسي.

إذن “الباب” هو نفس الأسلوب والسياق الذي يسري دائمًا في صناعة الأفلام الخاصة بك؟

ليس لدي توقعات للمستقبل ، لكن الأمر كذلك حتى الآن. هذا هو أكثر من ضرورة العمل ، أي يجب أن ترى ما هي ضرورة العمل ؛ لكن حتى الآن ذهبت إلى حد محاولة اختيار أشخاص يتحدثون نفس اللهجة ويرتدون نفس الملابس. حتى أننا نستخدم نفس أزياء الممثلين لجعلها تبدو أكثر واقعية.

هل موضوع الفيلم متعلق بحياتك الشخصية؟

بطريقة ما ، يمكنك أن تقول نعم. بعد كل شيء ، يبني كل صانع أفلام حياته الشخصية في فيلم يمتلكه المخرج بطريقة ما ، أي أننا إما نرسم خيالنا الشخصي أو نبتكر عملاً.

لا يوجد تصميم ملابس في العمل؟

لا ، لدينا أيضًا مصمم أزياء في الفيلم ؛ لكن أعني ، نحن نفعل ما نفعله. في الواقع ، إنه يمثل الحقيقة.

هل يمكن القول إن “درب” قريب من نوع الرواية الوثائقية أو الوثائقية السينمائية؟

الفيلم قصة ، لكن كل الأفلام تحاول أن تبدو كأفلام وثائقية. تكمن أهمية المخرج في نقل الفيلم إلى النقطة التي يتضح فيها أنه حقيقي. أي أنه لا يريد التمثيل وأن يشارك الجمهور في الفيلم. يحدث هذا عندما نتبع هذه التفاصيل لخلق التعاطف الذي نتحدث عنه.

قلت في مقابلة أن فيلم “الباب” صنع للفن والخبرة ، أليس كذلك؟

لا ، لقد أصبح التحدث إلى الناس مخيفًا بعض الشيء ؛ لأننا نقول شيئًا ويكتبون شيئًا آخر. سألني الشخص عن الإصدار ، وقلت أنه قد تكون هناك بعض المشاكل مع هذا ، على الرغم من حقيقة أنني أعتقد أن “درب” لديه إمكانية طرحه في دور السينما العامة. لقد تغير مستوى الجمهور الإيراني وهو واعد. إذا كان فيلم “Door” فيلمًا جيدًا ، فسيرحب به الناس بعد صدوره. يجب أن نختار جمهور القوة ، لا أن نحصرهم في سلسلة من الأعمال. يمكن أيضًا عرض الفيلم في دور السينما المنتشرة في كل مكان والعادية. بسبب مكونات الفيلم ، يمكن عرضه في دور السينما الأخرى إلى جانب التجربة الفنية. لأن السينما تريد القصة التي يمتلكها هذا الفيلم ، فهي تريد المواصفات الفنية التي تمت ملاحظتها في “الباب” وليس لها سوى عنصر واحد وهو عدم وجود ممثل. بالطبع ، في رأيي ، الميزة الأكثر أهمية ؛ إنها قصة و “الباب” موجود. يحتوي هذا الفيلم على عناصر من الفن والخبرة. لكن لديها أيضًا القوة والموهبة التي يجب عرضها في دور السينما الأخرى.

عندما يتعلق الأمر بالفن والخبرة ، يعتقد بعض الناس أن الفيلم مناسب لمجموعة خاصة ولا يرحب به عامة الناس.

قد يكون فيلم “بوردو” فيلماً فنياً وتجربة ؛ لكن كان لديها جمهور كبير. قد يتم تطبيق بعض التقسيمات والتعريفات الشخصية على هذه القضية من قبلنا ، وإلا فمن الخطأ الاستراتيجي أن نقرر صنع فيلم لأشخاص معينين. لأننا نريد أن نصنع فيلمًا ويجب أن تؤخذ المكونات بعين الاعتبار. إذا أردنا تحديد جمهور محدد ، فهذا خطأ وسيكون صعبًا بعض الشيء. نصنع أفلامًا للجميع ؛ ليس مجرد مجموعة محددة.

سيتم عرض الأفلام المقدمة في مهرجان فجر السينمائي لجميع الناس. عندما تأتي بعض السمات ، مثل أن الفيلم خاص بجمهور سينمائي معين ، مع فيلم ، يؤدي ذلك إلى عدد أقل من الأشخاص لمشاهدة هذا الفيلم في مهرجان فجر السينمائي. لكن في الرأي ، يجب على المرء أن ينظر إلى الفيلم دون افتراضات ويدمر هذا الافتراض الأولي. ربما يكون نفس الفيلم الذي صنع الفن والخبرة فيلمًا جيدًا أيضًا.

هذا صحيح. لا يوجد نقاش حول الخير والشر في الأفلام في هذا الوقت ؛ بالأحرى ، إنها مسألة تجميع وإنشاء افتراضات قبل عرض الأفلام في مهرجان فجر السينمائي.

ربما يجب تغيير هذه الكلمات شيئًا فشيئًا ويجب كسر هذا النموذج في النظر ، وهو ما لا يحدث بالطبع بين عشية وضحاها. بهذه الطريقة ، يمكن لمجتمع الأخبار أن يُظهر للجمهور مسارًا أكثر ملاءمة. أي أنه لم يعد من المهم شكل الفيلم ، لكن لا يهم ما إذا كان الفيلم فيلمًا ، حتى لو كان رسومًا متحركة وسينما اجتماعية ، لأن هناك العديد من الأفلام الاجتماعية التي لا ينبغي ترخيصها نهائيًا أو سيء في المقام الأول ، ذهب وشاهد الفيلم دون تحيز. لقد أدركت مؤخرًا أن فيلم “Door” يتمتع بهذه الموهبة ، وقد أعلنت عن طريق الخطأ الأخبار التي صدرت منذ بعض الوقت أن هذا الفيلم صنع من أجل “Art and Experience”. يمكن لـ “الباب” التواصل مع الناس ، كما لو ذهبنا إلى أبعد من ذلك بقليل ، وإذا لم يكن تخميني خاطئًا ، فإننا نرى هذا الارتباط مع الجمهور.

أخبرنا قليلاً عن مساحة قصة فيلم “Door”.

إنها قصة مسؤول كهرباء يريد توصيل الكهرباء إلى منزل في القرية.

هل نوعه اجتماعي؟

يمكن القول أنها اجتماعية.

كيف جاء الموضوع والتصميم المبدئي لفيلم “Door”؟

كان لي صديق اسمه حسين اسكندري ، وهو رئيس دائرة الكهرباء. كان حاضرا في جميع العلاقات الكهربائية للقرى من وقت لآخر. لقد تجاوز حسين إسكندري واجبه وكان من المثير للتفكير بالنسبة لي أن يكون من حوله في غاية الأهمية بالنسبة لأي شخص. إنه لا يعتبر نفسه على الإطلاق ويبذل قصارى جهده لمعرفة كيفية فك قيود شخص ما فيما يتعلق بظروف عمله. أردت أن أجلس بجانبه لساعات وأن أخرج معه. ركزت على كلماته ، كيف يمكن أن تكون هذه الشخصية حقيقية وصادقة ، ورأيت أن كل كلماته صادقة.

إذن سيناريو “الباب” كتبه شخصية حقيقية؟

القصة لي. لكن مصدر إلهامي كان السيد حسين اسكندري.

متى بدأت بإنتاج “درب”؟

النوروز ، بدأنا الإنتاج هذا العام واستمر الإنتاج حتى وقت قريب. في المجموع ، استغرق بناء “الباب” ما يقرب من عام.

كم من الوقت استغرقت كتابة السيناريو؟

استغرق الأمر من سنتين إلى ثلاث سنوات لكتابة السيناريو ، ولكن تم إنتاجه من نوروز هذا العام.

في الدورة الأربعين لمهرجان فجر السينمائي ، انخفض عدد المخرجين المعروفين وذوي الخبرة. هل يعتبر هذا فأل خير لدخول الشباب إلى مجال السينما أم قرار غير لائق من لجنة الاختيار؟

لا يمكن أن يقال إنه جيد أو سيئ. نحن في هذا الموقف ومن الصعب تحديد الخير أو الشر. إلا أن هذه الأفلام هي نتيجة قرارات من شاهد كل الأفلام ؛ ولكن إذا كان هناك 6 أو 7 أشخاص آخرين في لجنة الاختيار لهذه الفترة ، فربما اختاروا أفلامًا أخرى.

هل تنظر في أذواق لجنة الاختيار في طريقة اختيارهم؟

نعم أذواقهم متورطة وبحسب رأيهم هناك رخصة عرض وفي بعض الأحيان لا يرغب المخرج نفسه في مشاركة العمل في مهرجان فجر السينمائي. نحن الآن في هذا الموقف وتم اختيار مقاطع الفيديو هذه. ربما فيما يتعلق بالحنين إلى الماضي والعديد من الأحداث ، نود أن يكون المخرجون المشهورون حاضرين دائمًا في المهرجان. على أي حال ، نحن نتابع هؤلاء الأشخاص لنرى أعمالهم التالية أو مدى نموهم. ربما يكون أحد هذه الأفلام المبكرة أفضل بكثير من الرابع. لم يعد بإمكاننا التعليق والحكم على ما لا نعرفه. يجب أن تشاهد الأفلام خلال مهرجان فجر السينمائي. كل فيلم يجد طريقه الخاص ولا يبقى على الأرض كما يقول الفيلم الجيد.

في أي مرحلة يوجد “الباب”؟

لقد أوشكت على الانتهاء ، ولم يتبق سوى عدد قليل من التنقيحات التي نحاول إنهاؤها بشكل أسرع.

عناصر “الباب” الأخرى هي: الكاتب والمخرج: هادي محقق ، المنتج: سيد رضا محاجج ، مدير التصوير: منصور عبد الرضائي ، الملحن: محمد درابي فيفر ، مدير التصوير الفوتوغرافي والمصور: أمير مهدي نوري ، التحرير: فرشاد عباسي ، الصوت: حسين قورشيان ، مصمم الأزياء ومدير الإنتاج: عيسى خيبرمانش ، تصحيح الألوان: سامان مجدوفاي ، مصمم الملصقات: باباك ياديجاريان ومدير العلاقات العامة: نغمة دانيش أشتياني مع سيبيده شريعات رضوي

///.