القصة الموسيقية لـ “المعطف السحري” على التلفاز/ المغني الذي ضاع! – وكالة مهر للأنباء إيران وأخبار العالم

وكالة مهر للأنباء – مجموعة فنية علي رضا سعيدي: وظيفة العنوان تشبه غلاف الكتاب المصمم يحاول إعلام الجمهور بالعمل من خلال اختيار العناصر والأشكال والترتيبات بمساعدة الرسومات والموسيقى. موقف يتم عرضه أحيانًا على الجمهور بطريقة شديدة الحرص والمدروس والمحسوبة، وأحيانًا مدرسة حزينة وهو مبني على إنجاز مهمة إلزامية تبعد المشاهد عن أساس العمل البصري.

ما أصبح ذريعة للعودة مرة أخرى إلى الكلمة الرئيسية “العناوين”، مراجعة الأكثر ديمومة و الأكثر تميزا ترتبط الموسيقى ببعض البرامج والأعمال السينمائية والتلفزيونية، والتي تحتوي بالنسبة للعديد من الجماهير على ذكريات مريرة وحلوة، والرجوع إليها مرة أخرى يمكن أن يجلب لنا عالمًا من الذكريات في أي موقف. لعبة الذاكرة بعد إطلاقها ونشرها في عيد نوروز 1400 وإقبال الجمهور عليها، دفعتنا إلى أن نستودعها أرواحنا وعقولنا على شكل لعبة ذاكرة أسبوعية في أيام الجمعة من كل أسبوع ومن مرورها إلى السنوات التي كنا فيها هي أفضل من هذه الأيام، لقد كان الأمر مزعجًا، فلنذهب.

“ذاكرة العناوين الدائمة” هو عنوان سلسلة من التقارير الأرشيفية بنفس النهج، والتي يمكنك متابعتها أسبوعيًا في القسم الفني لوكالة مهر للأنباء.

في العدد 108 من هذا السرد الإعلامي، وصلنا إلى نهاية الاعتمادات الموسيقية لأحد المسلسلات التليفزيونية الشهيرة في أواخر السبعينيات بعنوان “المعطف السحري”، الذي أنتجه في أواخر السبعينيات مخرج محمد حسين لطيفي وعرضه على الجمهور. الجمهور على قناة 3 سيما التابعة للجمهورية الإسلامية الإيرانية.

المسلسل المختلف من حيث القصة، استطاع أن يطلق عليه سلسلة كسر البنية في مجال المحتوى. مساحة فتحت بطريقة ما طريقًا واضحًا وجيدًا لمحمد حسين لطيفي كمخرج ليصبح مخرجًا غزير الإنتاج في مجال إنتاج المسلسلات من خلال هذا المسلسل وبالطبع أنشطته الأخرى.

في مسلسل “المعطف السحري” الذي كتبه حسن رضابي، وأخرجه محمد حسين لطيفي، وإنتاج رامين عباسي زاده، وتم إنتاجه وبثه على قناة سيما الثالثة خلال عامي 1998 و1999، رامباد جافان، بهزاد فرحاني، جمشيد إسماعيلخاني، أثينا فقيه نصيري، نيكو خوردماند، مهدي فقيه، فخري روش، محسن غازيمورادي، ساهرة متين، مارال فرقد، محمد إلهي، بارفانه أحمدي، كوروش معصومي، علي جلالي وعدد من الآخرين كانوا حاضرين كممثلين.

تدور قصة هذا المسلسل حول شخصية تدعى سكوي رئيس إنها شركة بناء وأبراج موثوقة. لديه معطف سحري، جيوبه دائمًا مليئة بالمال ولا ينفد أبدًا؛ إنه ينوي التخلص بطريقة أو بأخرى من هذا المعطف، لأنه إلى جانب هذه الثروة اللامحدودة، يواجهه العديد من المشاكل والمشاكل.

ولهذا السبب قرر أن يعطي المعطف لعماد الموظف في الشركة وهو شابسعيد منثي: من المعروف منذ زمن طويل أن المنتج يقدم مغني عنوان أفلامه ومسلسلاته دون أن يسأل رأي الملحن أو حتى يهتم برأيه في هذا الوقت ما هو وباس طيب القلب وصحي اتركه. عماد سعيد بهذا القرار لأنه يستطيع السفر في رحلة مدتها 100 عام بين عشية وضحاها؛ لكن هذه مجرد بداية القصة.

ومن النقاط الموثوقة والقيمة التي من ناحية أخرى عناصر التقنية والمحتوى جعلا من مسلسل “المعطف السحري” أحد أكثر الأعمال التليفزيونية التي لا تنسى لسيما في أواخر السبعينيات، الموسيقى التصويرية والعنوان من تأليف سعيد منثي وغناها مسعود كاظم، الذي، على الرغم من أن أصل ملحنه تجلى بشكل رئيسي في مجال المسرح ولكن بفضل فهمه الصحيح لبنية القصة المسلسلة ومحتواها ونقل المفاهيم الحسية للعمل من خلال الموسيقى، استطاع الوصول إلى قلوب الجمهور.

ومن الطبيعي أن وجود مطرب مثل مسعود كاظم، الذي كان أحد الموسيقيين والمطربين النشطين في مجال الموسيقى في ذلك الوقت، والذي أصبح الآن شبه معروف، جعل مزاج الاعتمادات النهائية يصبح من أكثر الاعتمادات ديمومة. موسيقى متعلقة بمسلسل سيما .

لحن لطيف لم يكن به مثل هذه المجموعة المزدحمة من الألعاب في تلك الأيام وهيأ الظروف أمام الجمهور ليتواصل مع الأغنية والموسيقى وصوت مسعود خادم الخاص في تلك السنوات ويكون متقبلاً للموسيقى التي لا تزال باقية في كنز الذكريات الموسيقية لمشاهدي التلفزيون. فنان ضاع في خضم هذه السنوات من موسيقى البوب ​​​​الإيرانية، الذي تعلم، مثل معظم مطربي جيله، الغناء والعزف على الأوتار من أساتذة الموسيقى الإيرانيين مثل حاتم أصغري، ومحمود جوهري، وناصر وحدتي، ورضا فهداني، وكمال ميرزايي، ومحمد. رضا لطفي، وحاول العزف على الأوتار خلال تلك السنوات، ليقدم صورة مختلفة للمطرب أمام الجمهور عرض تقديمي لكي أعطي

مغني انضم، بسبب موهبته وقدراته في مجال الموسيقى الإيرانية، إلى جوقة قسم الموسيقى في هيئة الإذاعة وبعد أن خاض عدة مراحل من التدريب مع فنانين مثل اسفنديار قره باغي، تمكن من الأداء الجيد. فعال ولكن على المدى القصير تسويق موسيقى البوب ​​الايرانية.

إطار أدى إلى إنتاج عناوين موسيقية مثل “Magic Coat”، و”Mr. Trapped”، و”Just وبسببك”، و”Help Me”، و”Pearl Shell”، و”With the Sun” واستطاع تأسيسها الوضع الفني لهذه المطربة الجميلة في الوقت المناسب للاستقرار.

لكن سعيد منثي، أحد الملحنين الموسيقيين الرائدين في بلادنا، والذي ركز معظم أنشطته في السنوات الأخيرة على صنع الموسيقى للأعمال المسرحية، قال في مقابلة إعلامية حول قصة الاعتمادات الموسيقية: أنا آسف يجب أن أقول هذا، لكنها واحدة من تلك الكلمات التي ينبغي أن تقال. للأسف وفي هذه الأيام، اتجهت موسيقى الأفلام والمسلسلات أيضًا نحو تكوين عائلة واللعب مع الأصدقاء والمال، ولا يتم تحديدها إلا في هذا الإطار. لذلك فإن اختيار عنوان المغني والفيلم ليس في يد الملحن.

وتابع: من المعروف منذ زمن طويل أن المنتج يقدم المغني الرئيسي لفيلمه ومسلسله دون أن يسأل رأي الملحن أو حتى يهتم برأيه في هذا الوقت ما هو وهل يمكن أن يرتبط بصوت هذا المغني؟ ليس لدي أي حقوق كمؤلف سينمائي متعلق اختر القارئ الذي سيقرأ عملي، علق. هذا على الرغم من أنه لا يوجد مثل هذا الوضع في أي مكان في العالم، لكن في إيران، تمت مناقشة هذا الأمر بشكل روتيني بين المنتجين وما زال يتم متابعته. ومن المثير للاهتمام أن المنتج نفسه يقوم بكل الوعود والمواعيد مع المغني، والأمر الأكثر إثارة للاهتمام هو أنهم يتعاقدون معنا فقط لإنتاج الموسيقى التصويرية، ويقوم فريق آخر بصنع موسيقى العنوان. صدقوني، هذه ليست العادة في أي مكان في العالم.

قال هذا الملحن المخضرم لموسيقى بلادنا عن اختياره لمغني كملحن: المغني الذي لا يتمتع بصوت جيد ولا يعرف شيئا عن الحد الأدنى من علوم هذه المهنة، لا يترك مجالا للتعاون ولا أستطيع التعاون معه له باعتباره ملحن.. إذا كان لدى المغني صوت جيد وكان صوته متوافقًا عاطفيًا وروحيًا مع نوع الأغنية والموسيقى، فسوف أرحب بالتأكيد بالعمل معه. الآن يريد أن يكون هذا المغني مشهوراً أو غير معروف.

على أية حال، فإن الموسيقى التصويرية واعتمادات مسلسل كات جدوي، الذي استطاع خلال تلك السنوات أن يطلق عليه كواحد من المسلسلات الرائدة في تسلسل تلك الحقبة، مثل المسلسل نفسه، الذي له مضامين مثيرة للاهتمام للاستكشاف والبحث عنها الظروف الاجتماعية في تلك الحقبة، هي موسيقى محايدة. إنها الموسيقى التي حاولت إثارة المفاهيم الحسية في كل جزء من المسلسل، والتي يمكن سماعها حتى في عنوانها الموسيقي. مقطوعة من شعر مولانا وصوت مسعود كاظم الذي ضاع صوته تماما في هذه السنوات ولا يعرف هل يمكن تسويق هل تستطيع موسيقى البوب ​​المنافسة هذه الأيام أم لا؟