الق نظرة على “لقاء خاص” / تمرين بطولي

قاعدة اخبار المسرح: بعض الرومانسيات في الأفلام لا علاقة لها ببدء العلاقة. يحدث شيء ما وخلال ذلك ، يصبح شخصان مهتمين ببعضهما البعض. في هذه القصص ، يعرف الجمهور أنهم يقفون بجانب قصة حب ، لكنهم يحبون تذوق الحقن التدريجي للحب في جسد الفيلم. ظهرت هذه الصيغة في العديد من القصص الرومانسية في تاريخ السينما العالمية وقدمت أيضًا العديد من الأعمال العبادة في التاريخ.

ويعد أول فيلم “أميد شمس” أحد هذه الأمثلة التي لقيت ترحيباً من قبل جمهور المهرجان في ظل فقر الرومانسية العامة في السينما الإيرانية. قصة شخص يعلق بفتاة لأسباب غير رومانسية ، لكنه في النهاية يعلق في ذلك الخطاف ويتم مطاردته. هذا التحول المتحولي هو ما يحبه الجمهور ، خاصةً إذا كان للعمل مردودًا رومانسيًا ويمكن أن يأسر الجمهور.

واحدة من أهم خصائص “الاجتماع الخاص” هي تعبيره المصقول وبعيد المدى. يبدأ السرد في وقت مبكر جدًا ولا يضيع الوقت. على الرغم من أنه يذهب مباشرة إلى نقطة تطوير الفكرة الرئيسية ، إلا أنه يحدد مقدمات طويلة ويخصص ما يصل إلى ثلثي العمل إلى المقدمات الصينية التي تتطلب الدخول في جوهر القصة.

على الرغم من أن هذه المقدمة الطويلة مزينة بأفكار رومانسية ولا تضجر الجمهور ، ولكن عندما ننظر إلى الثلث الأخير ، تظهر بعض الأسئلة في أذهاننا ، والتي يتشكك أساسها بطريقة ما في المقدمة الطويلة.

يمكن تلخيص غرض المؤلفين من تصميم هذه المقدمة الطويلة في عنوانين عامين: إما أن يصدموا الجمهور والفيلم بالكشف عن نية فرهاد الحقيقية في الثلث الأخير ، أو في في الثلثين الأولين من القصة ، أرادوا إنشاء تشويق لإنهائه في الثلث الأخير وفك تشفيره في النهاية.

في الشكل الأول للقضية ، يجب أن نعترف بأن فضح نية فرهاد الرئيسية من الاقتراب من بارفاني (بريناز إزدار) لم يسبب الكثير من الصدمة في الثلث الأخير من القصة. لم يحدث هذا لأنه في الثلث الأوسط من الفيلم ، يفهم الجمهور بطريقة متقطعة أن فرهاد قد اقترب من بارفاني لأسباب غير رومانسية. ويمكن رؤية هذا النهج من عدة حوارات صريحة في الفيلم ، بما في ذلك حيث قال طاهر لفرهاد: “انظر إلى ذلك الشاب. لديه عدد قليل من الفتيات المحظوظات تحت رأسه. أدرك ببساطة “إذا استولى نجنابي على جاتو”. لذلك ، مع هذه المقدمات الصريحة للفيلم ، لا يمكن للمرء أن يتوقع أن يكون فك التشفير قد حدث في الثلث الأخير ، بقصد صدمة الجمهور أو الكشف عن الفائز فجأة.

في الشكل الثاني لا نرى الكثير من التعليق في الفيلم. في الثلث الأوسط من القصة ، ينفي الحقن التدريجي للمعلومات في الجمهور التشويق في الفيلم ، والجمهور ، مع العلم أن هناك أسبابًا رومانسية قريبة ، لا يدرك التفاصيل التي تحدث في فك التشفير. الثلث الأخير من القصة.

ما هو واضح من زاوية الكاميرا وحتى كيفية استخدام الموسيقى هو أن الفيلم لا ينوي التعليق. من الواضح أنه ليس لديه ميل كبير لصدمة جمهوره واستخدام الأدوات الدرامية لمواجهة الجمهور بجوهر القضية ، لذا فالمقدمة ليست نتيجة قلة خبرة فريق المؤلف أو السرد. ولكن هذا الشكل من التقديم يبدو أكثر عرضة للولاء الواقعي .. هي القصة. أن جوهر القصة صغير بما يكفي لتقديم عجينة سرديّة ومقدمة لقول الحقيقة ، وهو ما فعلته.

في الواقع ، لم يقصد مؤلفو العمل تقديم صيغة سينمائية لجمهورهم باتباع بنية درامية. في “الاجتماع الخاص” نرى نوعًا من التنميط لمفاهيم مثل الألم والإدمان والشر وحتى الخيانة. الفيلم لا يريد أن يصبح مجمعا لهذه المفاهيم وأن يتراكم على العديد من هذه الأعمال ، وهذا هو الفرق بين “لقاء خاص” والأعمال الاجتماعية في السنوات الأخيرة في السينما الإيرانية التي تعتقد أنها تصرخ بالواقعية.

مع هذا الدافع والإجراء ، يتم تشكيل نهاية الفيلم. بالطبع ، في الشكل النهائي ، لم يعد من الممكن منح الفيلم مثل هذا الحق ولا يمكن اعتباره نقطة ضعف في القصة. نهاية “الاجتماع الخاص” لا تملي الكثير على الجمهور. إنها أكثر من مجموعة وتنتهي بقصة حب. أن الفيلم لا يريد أن يحول أحد قطبيه الرومانسيين إلى رجل شرير وفي نهاية العمل أكره فرهاد. ينهي الفيلم بشكل رومانسي ، مثل جسده ، حتى لا يربك الجمهور كثيرًا بقضية الديون على الجار أو عبارة “أحبك” التي كتبتها الفراشة على الزجاج الأمامي منذ أسابيع ولم تمحها الأمطار. .

في الواقع ، ينوي الفيلم جعل فرهاد بطلاً برد فعل فرهاد النهائي. لقد فعل نفس الشيء مع الفراشة من قبل. عندما يبتلع الزجاج بشكل تعسفي ، مدركًا لظروف زوجته ، أو عندما يحاكم أمام المحكمة ، دون أدنى شك ، يعترف بأن فرهاد لم يكن له أي علاقة بالأمر ، فإنه يثبّت مسماره البطولي في مشاعر الجمهور ومعتقداتهم.

يتمثل قرار فرهاد الأخير ونعومة في موازنة مثل هذا التدفق في الفيلم بحيث تتشكل الطبيعة الرومانسية الأصلية وليست وظيفة معادلات اليوم والثقافات الفرعية الموجودة في نوع تواصل الأشخاص مع كل منهم. اليوم الآخر.

بصرف النظر عن هذه السياسة والتصميم الذي ابتكره لشكله السردي ، فقد تألق الفيلم أيضًا بشكل مشرق في الأداء. بالتأكيد ، كأول عمل لمخرج شاب ، حصل على درجة قبول عالية. يعتبر تصوير العمل وتعدد الأطر السينمائية اللافتة للنظر والملموسة في جميع أنحاء العمل من نقاط القوة في الفيلم وارتباطه ولحظة الشخصيات التي يصورها فنان عظيم.

تحرير الفيلم ذكي للغاية ومصمم في الاتجاه الصحيح. الحكمة الجماعية في التحرير والموسيقى والإخراج ، في لحظات من الفيلم ، ترفع الكثافة الرومانسية للعمل وتعلق الجمهور بشكل أكبر بالفيلم. خاصة في الحركة البطيئة ، وهي ذروة التقاطع والتعاون الفعال لهذه المكونات الثلاثة مع بعضها البعض. الأماكن التي يتم فيها مناقشة فئات فشل الوقت ، مثل تسلسل الفراشة التي ترفرف على نباتات السهل ، هي تلك اللحظات التي يصعب جدًا كتابتها في النص ، وببراعة فنية عالية ، تصبح هذه المشاهد صورًا وتصبح المركز من خطورة الفيلم.

في بعض المشاهد ، يرى الفيلم عروضاً جديدة لممثليه الرئيسيين. مثل تسلسل الحمام ، عندما أدرك “فرهاد” التضحية العظيمة التي قدمتها الفراشة. أو في التسلسل الذي يسارع فيه بارفانيه لإبلاغ فرهاد بأن العملاء قد أدركوا ما يفعله ، في كل لحظة من هذا التسلسل ، وخاصة عندما يتم لصق وجه الزوجين على الحائط ، فإنه يشهد أداءً فريدًا للغة جسده. “Prinaz Izdiar” و “Hotan Shakiba نحن في مستوى أعلى من أدوار هذين الممثلين في لحظات أخرى من الفيلم.

“اللقاء الخاص” ليس جيداً ، بالرغم من بعض الآراء والقرارات المذكورة ، ورغم أن الجمهور ليس سعيداً جداً عند مغادرتهم القاعة بسبب هويتهم مع بطلي الرواية ، إلا أنه يجعلهم يشعرون بالرضا. قصة حب نظيفة بدون التقنيات الشائعة في السينما لإبراز الأبعاد الوهمية للرومانسية. الجمهور في هذا الفيلم يعترف بأنهم يواجهون قصة حب خاصة. يعرف حدود الشخصيات في القصة ولا يحكم عليهم في وقت مبكر. هذه هي المزايا المهمة التي تجلبها الرومانسية الهادئة والصحية لجمهورها ؛ قصة حب ستبقى بالتأكيد في ذاكرة الجمهور لفترة طويلة.