اللامبالاة بالرسوم المتحركة هي نتيجة السينما الإيرانية الموجهة نحو المشاهير

مطبعة تشارسو: عرض فيلم “دولفين بوي” ، الذي يعتبر من الرسوم المتحركة الناجحة للسينما الإيرانية ، في دور السينما في البلاد في بداية شهر سبتمبر من هذا العام ، وفي بداية الرحلة استطاع أن يحصل على بيع كبير ، ولكن مع الركود المفاجئ للسينما ، انخفضت مبيعات هذا الفيلم أيضًا بشكل كبير ، وهذا الحادث جعل التكهنات حول نجاح “دولفين بوي” لم تتحقق.

“دولفين بوي” إخراج وإنتاج محمد خيرانديش محمد أمين حمداني إنه أحد أفلام الرسوم المتحركة القليلة للسينما الإيرانية التي تمكنت من إطلاقها بنجاح في الخارج. “Dolphin Boy” هو منتج لمنظمة Oj Media Art Organization وعلى عكس معظم أعمال الرسوم المتحركة في السنوات الأخيرة ، فإنه يروي قصة حديثة.

في حديث مع منتج هذا العمل ، أجرينا محادثة حول عوامل نجاحه وظروف سينما الرسوم المتحركة الإيرانية ، والتي يمكنك قراءتها أدناه:

تم عرض فيلم “دولفين بوي” في دور السينما في بداية شهر سبتمبر ، واعتقد البعض أن هذا الفيلم يمكن أن يصبح من أكثر الأعمال مبيعًا في السينما الإيرانية ، لكن هذا لم يحدث بسبب الركود المفاجئ للسينما. ما هي خططك لبيع المزيد من هذا الفيلم؟

يستمر عرض فيلم “Dolphin Boy” حتى نهاية العام وسيطرح على الإنترنت مطلع العام المقبل لأن الكثير من الناس سيشاهدون الفيلم بسبب الظروف السائدة في المجتمع. هدفنا الرئيسي هو أن يتمكن الأطفال من مشاهدة هذه الرسوم المتحركة الإيرانية والاستمتاع بمشاهدتها وتلقي رسالة الفيلم.

ما زالت العروض الأجنبية لفيلم “دولفين بوي” مستمرة ، وقد بدأ العرض في تركيا لتوه ، ومن المتوقع أن يحظى بجمهور لا يقل عن 300 ألف شخص في هذا البلد ، لكننا نأمل أن يصل الجمهور إلى أكثر من 500000 شخص.

إحدى النقاط التي أثيرت حول “Dolphin Boy” هي أنه من خلال مشاهدة هذه الرسوم المتحركة ، يمكنك فهم تطور التقنية في سينما الرسوم المتحركة الإيرانية. كيف وصلت إلى هذا المستوى من الجودة في إنتاج عمل الرسوم المتحركة؟

حول “Dolphin Boy” ، إذا أردنا الحصول على رؤية واقعية ، يجب أن نقبل أن هذه الرسوم المتحركة ليست على مستوى السينما العالمية ، ولكن من ناحية أخرى ، يجب أن نعلم أنه ليس كل دول العالم تصنع رسوم متحركة سينمائية وهناك عدد قليل من البلدان التي تصنع الرسوم المتحركة السينمائية لأن هذا النوع من السينما يحتاج إلى معايير مختلفة يجب تبريرها. من بينها ، يمكننا أن نذكر الحاجة إلى البنية التحتية ، والموارد البشرية الكافية ، والمنتجات الثانوية ، وعملية التوزيع ، إلخ.

نحن نتخذ خطوات مهمة للرسوم المتحركة الإيرانية ، وأعتقد أن الفظاظة التي تظهر في هذه السينما في بعض الأحيان جعلت الرسوم المتحركة تحاول فتح طريقها في اتجاه آخر. المسار الذي من المفترض أن يقيس فيه حكم الجمهور جودة العمل ، وفي هذا المسار تخلى عن الدعم المتنوع ورفقة المشاهير. السينما الإيرانية متورطة بشكل كبير مع المشاهير ، ولهذا السبب لطالما تم التخلي عن الرسوم المتحركة فيها ، ولكن بما أن الرسوم المتحركة لا تعرف حدودًا ، فإنها يمكن أن تفتح طريقها في العالم بتوطين جيد ويتم عرضها في بلدان أخرى ، بحيث لدى الجمهور من كل شخص شعور بالانتماء إلى البلد.

ما هي القضايا التي تقصدها بعدم الولاء لسينما الرسوم المتحركة؟

إذا كان من المفترض أن تكون الرسوم المتحركة حاضرة في مهرجان الفجر إلى جانب الأفلام ، فمن الطبيعي أن هذا المهرجان لن يبدي اهتمامًا كبيرًا بالرسوم المتحركة ، لأنه لن يكون هناك أحد المشاهير على السجادة الحمراء للمهرجان. مشاهير الرسوم المتحركة هم جمهور الأطفال ، وعادة ما يكون غير مرئي وغير جذاب لواضعي السياسات لأنه لا يخلق دعاية. لهذا السبب ، عندما تشق الرسوم المتحركة طريقها إلى مهرجان فجر أو أي حدث آخر ، على الرغم من حضورها الناجح وحتى الأكثر مبيعًا ، يتم التعامل معها بتردد في صنع السياسة ، بينما تضيف الرسوم المتحركة جمهورًا جديدًا للسينما ونتيجة لذلك إنه مفيد للسينما بأكملها. عادة ما تكون قوة الوجه والمشاهير طريقًا أكثر أمانًا للاستثمار والسياسة ، ونتيجة لذلك ، يتم إعطاء أهمية للأعمال بحضور المشاهير. في الأساس ، أحد العوامل الرئيسية التي أهملت السينما المتحركة هو الطبيعة الموجهة نحو المشاهير لتدفقاتنا السينمائية.

معتبرين أنك لا تعتبر “دولفين بوي” وسينما الرسوم المتحركة الإيرانية ككل على مستوى الرسوم المتحركة في العالم. هل الضعف الموجود مرتبط بالنص أم لدينا ضعف في التقنية؟

في كل المكونات نحن ضعفاء مقارنة بسينما الرسوم المتحركة في العالم. إذا أردنا أن يصل هذا النوع من السينما إلى مستوى العالم ، فيجب أن نقارن مع البلدان التي كانت سينما الرسوم المتحركة موجودة منذ ما يقرب من 70 عامًا. إذا نظرنا إلى فيلم “بياض الثلج” ، فإنه يظهر أن الدول المتقدمة في هذا المجال لديها سينما للرسوم المتحركة منذ عقود ، بينما في بلدنا ليست قديمة جدًا.

أمامنا طريق طويل لنقطعه مع العدد المحدود من الرسوم المتحركة التي ننتجها ، والفرق في ميزانيتنا يقارب ألف مرة دون مبالغة. هذا الاختلاف في الميزانية والكمية الكبيرة لإنتاج أعمال الرسوم المتحركة في البلدان المتقدمة يخلق بالتأكيد فرقًا كبيرًا في الجودة ، ولا يمكننا منافستها.

لا ينتهي منتج الوسائط فقط بالفيديو ، فالرسوم المتحركة التي يتم إنشاؤها جنبًا إلى جنب مع المنتجات المادية التي سيتم إصدارها كلها تحدد المنتج جيدًا. ليس لدينا البنية التحتية اللازمة ، والصناعات المرتبطة بنا لم يتم تشكيلها بشكل صحيح ، ولا يمكننا أن نتوقع حدوث استثمارات مماثلة في إيران.

سابقًا ، رأينا في أعمال الرسوم المتحركة أن مبتكري الأعمال أخذوا أفكارًا مباشرة من النماذج الأصلية الإيرانية والإسلامية وسردوا قصصهم. هذا الدفع المباشر له بالتأكيد قيود قد تكون فعالة في تقليل مستوى جودة البرامج النصية ، ولكن في الأعمال الجديدة مثل “Dolphin Boy” نرى أنها تروي قصصًا حديثة دون الرغبة في الحصول على مدفوعات مباشرة من هذه النماذج الأصلية ، وفي أعمال أخرى طبقات القصة والمفاهيم التي تم اعتبارها تثيرها هل تعتبر هذا الأسلوب الجديد مؤثراً في نجاح أعمال مثل “Dolphin Boy”؟

الجيل الجديد ، الذي تم تخصيصه لقب جيل زد ، هو جيل يقسم كل الأجساد ، أي إذا كنت تريد التحدث معه عن التقاليد والخلفية والثقافة ، فلا يمكنك تحديد هذا في الجسد الماضي وقول ذلك. عليك أن تتعامل معه ، لأن هذا النهج لا يقبله لأنه ينمو بسبب وجود وسائل إعلام بلا حدود ، ويمكن أن يكون ذلك فرصة لثقافات أصيلة وتهديدًا.

ما يمكننا القيام به في وسائل الإعلام هو التعامل مع هذا الموضوع بأولوية الترفيه التي هي طبيعة الإعلام. إذا اعتمدنا على أصالة القصة ، فنحن محكوم علينا بالفشل ، يجب أن نعتمد على الترفيه لخلق عمل درامي.

إذا اتبعنا التنسيق الترفيهي ، فيمكننا نقل رسالة إلى جمهورنا وفقًا لهذا التنسيق ، ولكن هذا التكيف يجب أن يحدث. على سبيل المثال ، في “Dolphin Boy” ، أخذنا في الاعتبار علاقاتنا الثقافية ونهتم بنقله ، حتى هذا العمل يتم عرضه في روسيا وشهدنا ردود فعل جيدة ، في حين أنه ليس له صلة تذكر بثقافة هذا البلد وحتى الشخصيات النسائية في الأماكن العامة يرتدون الحجاب. يظهر هذا النجاح أنه في هذه الحالة تم نقل ثقافتنا وتصديرها بشكل جيد.

إذا قمت بضبط المحتوى بالتنسيق الصحيح بالطريقة الصحيحة ووفقًا لأذواق الجيل الجديد ، يمكنك إيصال رسالتك إلى هذا الجيل وليس بالضرورة الاعتماد على التنسيقات القديمة لأن لدينا خلفية تاريخية ونريدها بذلك. في الإعلام الجديد لتقديمه رغم قيمه لن يكون ناجحاً بالتأكيد ولن يتواصل معه الجيل الجديد.

مع الأخذ في الاعتبار أن إصدار “Dolphin Boy” يستمر حتى نهاية هذا العام ، هل لديك أي خطط إعلانية لتحقيق المبيعات المتوقعة مسبقًا؟

وفقًا للموزع ، كان من الممكن أن يكون فيلم “Dolphin Boy” ناجحًا في شباك التذاكر ضعف ما هو عليه اليوم ، ولكن بسبب الأحداث التي حدثت في بلدنا والأجواء غير المواتية ، أوقفنا إعلاناتنا.

إذا كانت الظروف مناسبة ، يجب أن نولي اهتمامًا خاصًا للأطفال ، يحتاج الأطفال إلى محتوى خارج الأحداث السياسية وصراعات الكبار ، وسلبيتنا لا يحل أي شيء فحسب ، بل يزيد من المشاكل. ونتيجة لذلك ، فإن الاهتمام بمحتوى الطفل ، مثل الأكل ، الذي لا يتوقف تحت أي ظرف من الظروف ، يجب أن يكون دائمًا أولوية وتدفقًا.

///.