تأثير العمارة الأوروبية على المباني التاريخية لرشت

العلاقات السياسية والاقتصادية ، وبالتالي التفاعلات الاجتماعية بين القبائل في الأراضي المجاورة ، تؤدي حتما إلى انتقال الثقافات وتؤدي إلى التشابك والتقليد. إيران كحدود بين شرق وغرب العالم مع وصول السائحين الأوائل في العصر الصفوي إلى هذه الأرض واتساع هذه الاتصالات ثنائية الاتجاه التي ازدادت في عهد القاجار واستمرت على مدى القرون الماضية ، تم اعتباره دائمًا. مكانة إيران مهمة لأنها كانت مرتبطة بروسيا القيصرية من الشمال وأوروبا عبر الإمبراطورية العثمانية إلى الغرب ، وقربها من المناطق الثلاث في آسيا وأوروبا وأوراسيا أدى إلى تشابه في مناطق مختلفة.

في غضون ذلك ، تتمتع “العمارة” بحكم طبيعتها الفيزيائية بالقدرة على إبراز أوجه التشابه البنيوية والتشابه المناخي والجغرافي وطرق التنفيذ والقضايا الثقافية في مباني المناطق المجاورة.

كان قرب جيلان من القوقاز بوابة لروسيا والحضارة الغربية. كما ورد في المصادر ، منذ القرن الثامن عشر ، وبسبب وصول تجار وتجار جيلاني إلى روسيا ، فقد استوحى من العمارة الروسية ، لا سيما عمارة منازل بادكوبة ، حتى أن نبلاء رشت صمموا منازلهم. وبنى الطراز المعماري لهذه المدن.

أثرت العلاقات المتزايدة مع أوروبا ، والتي حدثت بسبب اتصالات السفراء وإرسال الطلاب والرحلات الدبلوماسية والتجارية ، على السلوك الثقافي للشعب وظهرت أيضًا في مجال العمارة والتخطيط الحضري في إيران ، بحيث ظهرت الرموز الغربية لأول مرة في البلاد. المباني والهيئات الحضرية ، وتأثرت فيما بعد بتقنيات البناء.

مع وصول العصر البهلوي ، ظهرت عمارة جديدة تمثل تطورات تلك الفترة وخلفية عصر القاجار. أدى تيار الحداثة والتغريب إلى ولادة بنية خاصة في طبيعة الوظائف الجديدة التي تم تضمينها في نظام إدارة البلاد. أخذت هذه التطورات أحيانًا من العمارة القديمة أو الإسلامية وأحيانًا إلى العمارة الغربية وأحيانًا مزيج منها.

في هذا الوقت ظل الهيكل المادي لمدينة رشت وامتدادها على مستوى فترة القاجار ، مع اختلاف تشييد عدة مبانٍ في وسط المدينة وعمليات مستوحاة من الشوارع مستوحاة من شوارع عصر النهضة ، خاصة كان الشارع في سانت بطرسبرغ ، روسيا ، من بين التغييرات في الساحة الحضرية لهذه المدينة. كان تطبيق قواعد التخطيط العمراني والعمراني بأسلوب عصر النهضة ، وإنشاء شوارع وميادين بناء جديدة من خلال مراعاة التناسق والتكوين المتوازن في واجهات المباني الجديدة وجوانب الشوارع من بين المبادئ الأساسية في تنفيذ هذه التدابير. تم بناء مبنى البلدية على طراز المباني الروسية ، وهو مثال واضح على الطراز المعماري الأوروبي الكلاسيكي ، والذي تم تصميمه وتنفيذه بلا شك من قبل المهندسين والمعماريين الروس وأرتيم ساردراف نفسه. يقول روبرت فاهانيان عن الهندسة المعمارية لمجمع تاون هول: “المباني الكلاسيكية الجديدة الحضرية هي عمومًا التبلور المكاني لثقافة عصر النهضة وعصر الحكم العسكري والعسكرة في جميع أنحاء العالم”.

العمارة الروسية في المدن الكبرى مثل كييف وموسكو وسانت بطرسبرغ مستوحاة من النهضة اليونانية والبيزنطية والأناضولية والكلاسيكية والإيطالية والباروك الفرنسي ، وبالطبع الإخلاص الكامل للتقاليد المعمارية الروسية. في عام 1475 ، دعا إيفان الثالث المهندسين المعماريين الإيطاليين لتنفيذ مشاريع البناء ، وكان أرسطو فيرافانتي أبرز مهندس معماري إيطالي ذهب إلى روسيا. المهندس المعماري الآخر الذي عمل في روسيا خلال عهد إيفان الثالث هو ألفيتس نوفي. في أوائل القرن الثامن عشر ، شارك المهندسون المعماريون الأوروبيون في تصميم مدينة سانت بطرسبرغ ، بما في ذلك المهندس المعماري الإيطالي دومينيكو ترزيني. قام بارثولوميو راستريللي أيضًا ببناء قصور مذهلة لكاترين الثانية.

بدأت التغييرات الرئيسية في العمارة الروسية في القرن السابع عشر. كان التغيير الأول في شكل المباني وتخطيطها ومحاذاةها الأفقية. تمتد معظم المباني أفقياً. لا تشير صفوف النوافذ في واجهة المبنى فقط إلى عدد الطوابق ، وقد تحتوي الأرضية على صفين من النوافذ. ميزة أخرى مهمة هي مظلة المباني.

في منتصف القرن التاسع عشر ، لعبت الخطة دورًا مهمًا في العمارة نظرًا لأهمية المساحات الوظيفية. عزز المهندس المعماري الإيطالي بالاديو التسلسل الهرمي المكاني بناءً على الأداء ومن خلال أدوات التماثل المرئية. غالبًا ما شكل إلهام العمارة الروسية من النماذج البيزنطية ، المستمدة من التصاميم الأوروبية ، أساسًا لتصميم دائري أو محوري مع منظر متماثل. من بين المباني في الفترة البهلوية الأولى ، تم بناء العديد من المباني بنمط متماثل. استلهمت المباني الحكومية المتناسقة من النمط الأوروبي التعبيري للعمارة بطريقة مثالية. في هذه الحالة ، خلق مبدأ التشابه والتكرار والإيقاع في الجدار مظهرًا رائعًا وقويًا ومتوازنًا.

يمكن رؤية هذا المبدأ في المباني الثقيلة والضخمة في المحور الأفقي لقصور سانت بطرسبرغ وموسكو ، وكذلك في مبنى البلدية ومبنى محافظة رشت. مما لا شك فيه أن استخدام الخطوط الأفقية في واجهة هذا المبنى مستوحى أيضًا من مباني عصر النهضة ، والتي تؤكد الخطوط الأفقية في واجهاتها. حقق المبنى أيضًا أقصى استفادة من العلامات والعناصر الخطية الرأسية. لعبت الأعمدة والنوافذ أهم دور في هذا التطبيق بحيث يمكن أن تضيف إلى عظمة ومجد المبنى في العارض. بالإضافة إلى تفاصيل الشكل والحجم ، يمكن رؤية التفاصيل التنفيذية على واجهة المبنى ، والتي تمثل تصاميم المعابد اليونانية والرومانية القديمة.

أخيرًا ، وباختصار ، فإن الأصول التاريخية والثقافية للأراضي مستوحاة من الأراضي المجاورة لها ، والتي أثرت على بعضها البعض عبر التاريخ ، ومع التفاعلات الاجتماعية والعلاقات السياسية والاقتصادية ، أصبحت القواسم المشتركة أكثر بروزًا واتساعًا. كما تسببت الأحداث التاريخية والاجتماعية لإيران “خاصة أرض جيلان بسبب قربها” من روسيا ، وكذلك نفوذ روسيا في أوروبا خلال الحروب والأحداث التاريخية بين أوروبا ومنطقة أوراسيا ، في سلسلة من الروابط ، والتي تجلت في مجال العمارة باختصار شد.