ترفض الحكومة مساعدة الفن بحجة الخصخصة

قاعدة اخبار المسرح: «تينو صالحيهو أحد الفنانين المسرحيين النشطين الذين قدموا في عام 1400 ، بالإضافة إلى التمثيل ، مسرحية “Bed in Room 23 of the Atlantic Hotel” في مجمع المسرح بالمدينة ؛ مسرحية رشح لها قسم الكتابة المسرحية في مهرجان فجر الأربعين المسرحي. في النهاية ، أخذ تمثال المهرجان إلى المنزل لدوره في “Segak”. سألناه عن المسرح الخاص ، والدعم الحكومي للمسرح ، ودور المهرجان في دوران وتحسين اقتصاد الفنون الأدائية.

وأكد صالحي أنه “مهما حاولنا ، ما زلنا بعيدين عن مسرح اليوم ؛ “خاصة من الناحية المالية”. وأشار إلى أن هذا هو سبب فشل الدعم الحكومي للمسرح بشكل عام في إظهار نفسه في السنوات الأخيرة ؛ لكن بعض الفرق المسرحية لا تزال تعتمد على الإعانات الحكومية. لأن القاعات الحكومية لا تستطيع تحمل تكلفة الإنتاج من حيث عدد المقاعد.

وتابع: “من جهة ، وبسبب محدودية أسعار التذاكر ومحدودية المقاعد ، لا تستطيع المجموعة تغطية تكاليفها”. من ناحية أخرى ، غالبًا ما يؤدي العمل مع منتج إلى تقليل جودة العمل. كمخرج إذا سعيت لتمويل عملي فأنا أعاني مشكلة نوعية لأن المستثمر يبحث عن عائد على الاستثمار والسؤال الأول الذي يطرحه عليك هو هل هي بطاقة كوميدية أم لا؟ إذا كان مسرحك جاد يسأل “هل لديك ممثل أم لا؟” كل هذا يجعل من المستحيل علينا تقديم الفن المناسب في ظل الحاجة المالية.

وصرح الكاتب المسرحي والمخرج المسرحي أن “هذا الحدث بلغ ذروته وانتشر على نطاق واسع في العقد الماضي”. وأشار إلى أن التكلفة الكبيرة لاستئجار المسارح الخاصة دفعت العديد من المخرجين إلى إنتاج أعمالهم بناءً على رغبة المنتجين والاعتماد فقط على العلاقة بين الربحية وتوليد الدخل ، وبالتالي توفير عمل رديء الجودة. تخيلوا الآن شاباً تعرف على المسرح في هذا العقد ولم يكن لديه فكرة عن الفن الإيراني من قبل ؛ تعرف على المسرح لمدة عشر سنوات ، والذي له مقاربة تجارية بسبب هيمنة العلاقات المالية ، ويعتقد أن المسرح الجيد له مثل هذا النمط.

وتابع صالحي: هذا النمط الخاطئ تكوّن في ذهنه وغداً ، عندما يرى عملاً فنياً دون وجود ممثل مربح وغير كوميدي ، سيقول لنفسه ما هذا الهراء! إذا كان أقرب إلى تقنيات اليوم وأكثر التزامًا بالمسرح. لكن يصعب على هذا المشاهد أن يصدق أي شيء آخر غير ما اعتاد رؤيته. كل هذه المشاكل تجعل جزءًا من المسرح إما خاملاً أو خاسرًا أو معتمداً على المساعدات الحكومية.

وفي إشارة إلى مكانة مهرجان فجر المسرحي في هذه الدورة ، أشار إلى أن “مهرجان الفجر بسبب المنح التي يقدمها ، يعد فرصة للفرق التي تخسر أموالها في العادة ويمكنها تعويض جزء من خسائرها بهذه الرعاية”. من ناحية أخرى ، ربما لم يكن ناجحًا جدًا في الأداء العام ، ولكن في المهرجان ، سيشاهده الخبراء ويمنحونه العديد من التماثيل والجوائز. ونتيجة لذلك ، يقول المتفرج لنفسه من خلال هذه الدعاية أن المسرحية لم يكن بها شيء لم أفهمه ، وسوف يشاهدونه في العرض العام المقبل.

وقال ممثل مسرحية “سجاك” ، مؤكدا أن هذا النموذج في مهرجان فجر لبعض المسارح في المستقبل يمكن أن يؤدي أيضا إلى إدرار الدخل: “ولكن بشكل عام لم يتم عمل شيء من المهرجان لتحسين الاقتصاد غير التجاري. مسرح؛ مثل جميع أنحاء العالم ، قدم عظماء المسرح خدمات مهمة ، لكن معظمهم ، لأن أدائهم كان جادًا ، ولم يكن له جمهور عادي ، وكان جمهورهم غالبًا مكونًا من متخصصين في الفن ، ونتيجة لذلك ، لم يكن لديهم أفضل العروض مبيعًا.

قال صالحي: “الأعمال غير التجارية في جميع أنحاء العالم بشكل عام أقل ربحية وعادة ما تدار بتمويل حكومي”. وكلما زاد دعم الحكومة لمثل هذه الأعمال ، زاد هذا النوع من المسرح ، وقد يؤثر على عقول المتفرجين العاديين على المدى الطويل ويصححها لصالحها.

وقال إن “المساعدات الحكومية تراجعت في السنوات الأخيرة بسبب توسع المسارح الخاصة التي تضر بشكل عام وتدمر مسرحنا”. وأضاف: “عندما ترفض الحكومة تقديم المساعدة للمسرح بحجة الخصخصة ، فمن الواضح أنه بعد عقد من الزمان سيتم تدمير مثل هذا المسرح وسيذهب جميع المهنيين المسرحيين إما إلى الأعمال المبتذلة لكسب لقمة العيش أو يصبحوا ربات البيوت “.