تفاصيل فيلم “الفتاة والعنكبوت” للمخرج رامون وسيلفان زورشر / الشيطان

قاعدة اخبار المسرح: بعد فيلم “القطة الصغيرة الغريبة” ، ذهب رامون زورشر وشقيقه سيلفان إلى فيلم “الفتاة والعنكبوت” الذي عُرض في مهرجان برلين السينمائي. في The Strange Little Cat ، حصر الأخوان Zorscher القصة اليومية في الفضاء كتفاعل متسلسل من الأفعال. في The Girl and the Spider ، تكون هندسة السرد والغرف أكثر شمولاً وتعقيدًا.

كما أن قوى الرغبة والجاذبية والنفور تظهر نفسها بشكل أكثر شمولاً وعنفًا. هذه المرة حل العنكبوت محل القطة ، ويمكن القول أن الراوي في هذا الفيلم هو عنكبوت ، والطريقة التي يروي بها الفيلم واسعة مثل نسج شبكات العنكبوت. يبدأ الفيلم بحفر يسقط في أسفلت الشارع. شيء يسبب الاهتزاز. يستجيب العنكبوت فقط للاهتزازات والإشارات والعلامات. هذه الإشارة كافية لإيلاء المزيد من الاهتمام لهذا الاتصال. الراوي هو عنكبوت. جنون العنكبوت في الفيلم يطفو ، ولا يهتم بأي شيء سوى العلامات الصغيرة التي تحدث في الخلفية. يربطنا هذا بلقاء دولوز مع راوي الرواية البحث عن الزمن الضائع. يأخذنا الراوي وكاميرا الفيديو ، مثل رؤية العنكبوت ، إلى كتل ضخمة من الغبار وغازات الهيليوم والهيدروجين والبلازما التي هي مسقط رأس النجوم.

الشخصيات التي تأتي وتذهب هي كتل لا يمكن تمييزها بحيث يولد نجم واحد على الأقل من الشخصيات من قلب هذه السدم. أدنى إشارة تجبر الراوي على القفز في المكان الصحيح والقفز على فريسته. سرعان ما تظهر مارا كشخصية قوية من سديم الشقة. شخصيتنا تشبه شخصية تشارلز في البحث عن الوقت الضائع. في أول ظهور لتشارلز ، تم وصف عينيه وعيناه على أنهما جاسوس أو لص أو بائع أو شرطي أو مجنون. شيء يمكننا اتباعه في نظرتنا الغامضة والغامضة.

تمامًا كما يرى دولوز أن تشارلز علامة على كتلة وامضة وصندوق كبير من الضوء والصوت ، كذلك نحن ، مع تلك العيون المخترقة التي تنخرط في إيماءات البحث ، نمتلك أحيانًا نشاطًا مكثفًا وأحيانًا في حالة من اللامبالاة والخدر ، مثل علامة تشارلز. الصندوق الوامض أو الصوت والضوء هو “الفتاة والعنكبوت”. كل من يستمع إليه أو يقع في حبه ، يجد نفسه أمام سر يجب عليه اكتشافه.

وهكذا فإن وجود العنكبوت ، الذي نراه بوضوح في ثلاثة مشاهد ، حاضر هنا في السرد نفسه ويصبح كاميرا تتفاعل مع الإشارات في كل لحظة وتوجه وجهه نحو فريسة علامات معينة في كل مرة. كما شبّه لويجي بيرانديلو الكاميرا بعنكبوت كمين عملاق في The Notes of Sarafino Gobbio ، المصور السينمائي ، الذي يمتص الواقع الملموس والحيوي للشخصيات ، مما يجعله تباينًا واضحًا وفوريًا. اجعل الناس مندهشين. في هذا الفيلم ، يتخطى التشبيهات والعنكبوت ، كما الراوي ، يندمج مع الكاميرا لتركيب هيكلها السردي وخصائصها البيولوجية على القصة والشخصيات.

تتوسع الرسومات السردية مثل شبكات العنكبوت تدريجياً لتخلق في النهاية مساحة متماسكة من المشاعر والعواطف والتصورات والصدى. هناك حركة مستمرة بين الجثث في المساحات الضيقة بين غرفتي الشقتين والممرات. الفالس هي أجسام تواجه بعضها البعض أو تبتعد عن بعضها البعض ، لتكشف عن مجال قوة من الميول في حركاتها الجماهيرية.

ينتقل الفيلم إلى حد يستكشف آليات الانفصال والشعور بالوحدة. ليزا تترك شقة مارا لتعيش بمفردها. هذه ليزا تغادر ، لكننا نتبعها من خلال مشاعرنا. في فيلم The Girl and the Spider ، كما في الفيلم السابق The Zorscher Brothers ، من المهم فهم لحظات ومواقف الشخصيات ، والحياة يتردد صداها داخل هذه القوى. الرغبة هنا ، كما هو الحال في مسرحيات تشيخوف ، تتدفق باستمرار ، لأنه في النهاية ترغب جميع الشخصيات في الفيلم تقريبًا في الانسجام مع بعضهم البعض. الأخوة العنيفون لا يركزون على الأفعال ، بل على العمليات النفسية التي تحفزهم. المشاهد الافتتاحية لفيلم “Girl and Spider” عبارة عن رقصة تخطف الأنفاس من الأصوات والحوارات والنظرات وأشعة الضوء والصعود والهبوط المستمر. لا أحد يعيش بمفرده في هذا الزحام والضجيج لأكثر من لحظة ، ولا تُترك أي محادثة بمفردها لفترة طويلة. الأحلام والذكريات والقصص تهز الخطية والموضوعية للأحداث ، وأسباب الإصابات التي سبق ذكرها في الأروقة تُروى بعد لحظات. يتم فرض تفاصيل واحدة تلو الأخرى على الصورة للحصول على تأثير مخيف للمساحة والأشياء والقوى بين الشخصيات. “الشيطان يكمن في التفاصيل” وهذا يقودنا إلى لحظة العاصفة والمطر بحيث تظهر لنا طبقة الخوف الداخلية التي تنبع من المظهر والعلاقات والأشياء وكأنها فيلم رعب. العاصفة التي تفتح النوافذ ، البومة التي تحدق في الكاميرا مثل الشخصيات ، والجار العجوز الذي يرقص على السطح مرتديًا بيجاما في خوف ساحرة. وعد الأخوان زورشر بمشاهد الرعب الغامضة هذه في المشهد الافتتاحي للملف المطبوع و PDF. إن تعطيل النظام ليس صدفة بل مبدأ. لا شيء غير قابل للتغيير في هذا الفيلم ، ولا حتى ملف PDF. قد يؤدي الملف الذي يحتوي على مخطط شقة ليزا الجديدة وبقوة في البداية إلى شيطنة كل شيء ولكن الملف يعود إلى حالته الأصلية. ولكن في الوقت نفسه ، فإن طباعة تصميم الشقة من قبل الفتاة الصغيرة ، ونحن وحتى الأشياء تتغير باستمرار وتصبح شيئًا جديدًا. تمتلئ المساحات الفارغة بالرسومات والطلاء ، وبقع المشروبات مجعدة. ما كان يعيد إنتاج هذه القوة في المنزل تم نقله بوعي ودون وعي إلى الورق ، وكذلك جميع الحواس والإدراكات والأجسام والأشياء والأحلام والجروح ، والأهم من ذلك ، العصي التي تتحرك وتتحرك باستمرار. تتحدث “Girl and Spider” عن القلق ، والانفصال ، والسفر ، والوظائف الشاغرة ، والقصص السابقة ، والمنازل التي لا تعدو كونها جدرانًا صفراء وبيضاء. نجد عقدة الرغبة واليأس والاشمئزاز والطموح واللامبالاة ، كل منها ظهر من خلال تفاصيل صغيرة ، وتغيير وجهات النظر ، والتنقل بين الفراغات ، ولمس الأشياء. كل شيء هو انفجار ظاهر عادي ، كما لو أن العاصفة التي فتحت النوافذ قد دخلت المنزل الآن وطغت على الفضاء بهجوم الإشارات الصوتية والمرئية. غالبًا ما يركز الفيلم على الجروح – العاطفية والجسدية. في بداية الفيلم ، نرى هربسًا على وجهنا لاحظته والدة ليزا ، لكن الهربس ينتقل إلى ليزا بقبلة بسيطة. يحدث هنا انتقال سريع ، يذكرنا بأن الجسم عبارة عن إعصار من الانفجارات وردود الفعل التي تتأثر على الفور. مثل قبعة ليزا الزرقاء ، الأشياء وحتى الأشخاص الذين يمسكون بأيديهم ينقلون هذه العلامات باستمرار. غالبًا ما تقف كاميرا الأخوين زورشر وتحدق في علامات الألم ؛ ضمادة جرح دامية ، خدش على المنضدة ، ذبابة ميتة ، شراب يقطر على الأرض. تضيف هذه المشاهد مزيدًا من الغموض إلى فيلم من النظرات الخفية والعبارات المكسورة والأقوال غير المعلنة. مثل الأشياء التي يتم كسرها وإصلاحها باستمرار في الفيلم ، وتفكيكها وإعادة بنائها ، فإن السرد هو عملية مستمرة من التجميع والتفكيك. يتم إنشاء التوسع المكاني أيضًا من خلال إنتاج الضوضاء ؛ أنتج صوتًا بارعًا من رنين الأجراس المتتالية أو المتزامنة ، وصوت عامل البناء ، ونباح كلب ، وصوت أشياء مثل القارورة التي تصدر صريرًا باستمرار. بالإضافة إلى ذلك ، تدخل الذكريات القصيرة والأحلام في السرد وتوقف الحبكة مؤقتًا. كل شيء على وشك التفكك ، مصحوبًا بمتعة مرضية في الفوضى والدمار على المستوى الرمزي القهري إلى حد ما للفيلم ، ومع ذلك هناك دائمًا “انتقالات” للأحلام والأوهام مثل الهروب من الأحلام. هذه اللحظات ، التي توشك على الفوضى والانهيار ، يتم جمعها معًا بواسطة نفس نسيج العنكبوت الحساس للقصة ليروي القصة ، بحيث تكون هذه المرة وحش العبء في دور الراوي في مخطط الرغبة هذا رسمها لنا.

///.