حول تغيير اتجاه السينما الإيرانية نحو الأسواق المهملة / إنقاذ السينما من عدة عقود من العقوبات الذاتية

وكالة أنباء فارس – مجموعة السينما: على الأقل منذ عام 1328 ، كان لدينا صناعة سينما جادة في إيران ، ولكن في عالم تحتاج فيه حتى أكبر دولة منتجة للأفلام ، الولايات المتحدة ، إلى أسواق خارجية لجعل صناعة السينما فيها مربحة ، ما زلنا لا نحقق نجاحًا خارج حدودنا. لم نصل بشكل منهجي والاستثناءات لم تؤثر على القصة بأكملها. أنتجت السينما الإيرانية ما مجموعه 13 فيلماً قبل الثلاثينيات ، لكن هذا الرقم وصل إلى قرابة 1200 فيلم حتى انتصار الثورة. بعد الثورة ، تم إنتاج حوالي 2000 فيلم آخر. ومع ذلك ، فإن فحص ربحية بيع هذه الأعمال في الخارج ، قبل الثورة وبعدها ، يجعلنا ندرك ضعفًا استراتيجيًا وهيكليًا عميقًا في نظام التوزيع الخاص بنا ونوع التفاعل مع الأسواق العالمية.

من بين جميع دول العالم التي عرضت فيلمًا خارج حدودها ، تحتل إيران المرتبة 52 من حيث المبيعات في الأسواق الدولية. وتحققت هذه المرتبة بـ 84 فيلما ، كثير منها ليس إيرانيا بالفعل ، والباقي منها أفلام تحت الأرض لم تعرض في الدولة نفسها. على سبيل المثال ، في عام 1976 ، أخرج أورسون ويلز فيلمًا في فرنسا ، كان أحد مستثمريه إيرانيًا ، واعتبر هذا الفيلم من أعمال السينما الإيرانية التي عُرضت في العالم ، أو من بين هذه الأفلام الـ 84 ، الأعمال المعروفة باسم معاداة الإيرانيين ، وهناك أيضًا تلك التي صنعت بدوافع سياسية وتعتبر من الأعمال الإيرانية حسب قواعد بيانات الأفلام.

إذا أزلنا هذه الأنواع من الأعمال من قائمة مبيعاتنا في الخارج ، فسيكون ترتيب إيران أقل. يجب أن نلاحظ أنه من حيث المبدأ ، لا توجد دول كثيرة في العالم تمتلك صناعة السينما ، وهذه المرتبة تعتبر في الواقع أسفل الجدول. بالطبع كل هذا قبل بيع فيلم الرسوم المتحركة “Dolphin Boy” في روسيا سيحطم كل مبيعات السينما الإيرانية.

كانت أكبر مشكلتنا في كل هذه السنوات هي الفكرة التي كانت لدينا عن الأسواق العالمية ونوع الأهداف التي حددناها لهيكل السينما لدينا بناءً على هذه الفكرة. سينما مهرجان إيران ، التي استطاعت أن تجد تأثيرات أقوى وأفضل مع ظهور الثورة الإسلامية ، بعد فترة أصبحت كل ما تخيلناه من وجودنا في ساحة السينما العالمية.

تعرض المهرجانات الفنية الأوروبية بشكل عام أو تكريم الأفلام التي تم إنتاجها بتكلفة منخفضة وحاولت أن تكون بديلاً للسينما التجارية الأمريكية من حيث الشكل والمحتوى أحيانًا. بعبارة أخرى ، زعمت هذه المهرجانات أنها تدعم الأفلام خارج التيار السائد ، مما ساعد على توسيع نطاق الإبداع. استمرت هذه الازدواجية بين السينما السائدة والسينما الفنية حتى نهاية الحرب الباردة وبداية الاستقطاب الأحادي في العالم ، وبعد ذلك تغير الجو تدريجياً. بعد ذلك ، اكتسبت هذه المهرجانات نكهة سياسية أكثر ، حيث أنها في بعض الأحيان تضع الأفلام بوضوح في المرتبة الأولى في فترة المهرجان ، على الرغم من افتقارها إلى أدنى القيم الفنية. حتى لو افترضنا أن هذه الاحتفالات والمهرجانات خالية تمامًا من الأفكار السياسية ، فلا يزال من الممكن ملاحظة كيف أن التركيز عليها باعتبارها النافذة الوحيدة للسينما الإيرانية إلى الأسواق العالمية يوجه صناعة الأفلام المحلية.

نتج عن ذلك إنتاج سيل من الأفلام التي تم إنتاجها لجمهور محدود ، والجائزة التي يحصلون عليها قد تعود بالفائدة على الشخص الذي صنعها ، لكنهم لا يجدون أي أهمية في الدورة الصناعية للسينما. الشيء الوحيد الذي تم الحصول عليه من هذه الأفلام هو العناوين التي كانت مثيرة لبعض الناس على وجه الخصوص ؛ جوائز ملونة للمهرجانات الأوروبية. لكن هذه لم تخلق سوقًا لنا. كان السوق الحقيقي ولا يزال في مكان آخر. على سبيل المثال ، في العام الماضي ، أي فترة الـ 12 شهرًا من عام 2021 ، استحوذ سوق الشاشات الصينية على 47.26 مليار يوان (7.41 مليار دولار) ، أي 44٪ من إجمالي المبيعات العالمية. في نفس عام كورونا ، استقطبت أفضل عشر مسلسلات رمضانية من إنتاج سوريا التي مزقتها الحرب حوالي نصف مليار شخص ، مما يظهر لنا جزءًا من السوق العربي.

لاقت المسلسلات والأفلام التركية جمهوراً مذهلاً في كثير من أنحاء العالم وأظهرت لنا أسواقًا لم نشهدها من قبل ؛ على سبيل المثال ، باكستان. بصرف النظر عن هذه الأسواق الهندية والسوق الروسية والسوق الأفريقية والعديد من الأسواق الأخرى المثيرة للإعجاب ، تم تركها بعيدًا عن أعيننا لأن العقل الأوروبي الذي يركز على المهرجانات لا يستدير لرؤيتها. إهمال هذه الأسواق هو شكل من أشكال العقوبة الذاتية. بعد الحرب الروسية الأوكرانية ، غادرت الشركات الأمريكية السوق الروسية ، ولم ترض منتجات البلاد الخاصة الجمهور. الآن على الروس ، الذين وجدوا العديد من الأعداء ، شراء الأفلام من أصدقائهم.

يقول ألكسندر جوربونوف ، الناقد التلفزيوني ومراسل وكالة Teleskop TV: “من الممكن دخول خدمات من دول صديقة لروسيا (دول مثل الصين والهند) ، لكن هناك حاجة لاستثمارات كبيرة جدًا في الترويج لهذا النوع من المحتوى. لا تنس أنه في كثير من الأحيان ، يكون محتوى هذه المنصات محددًا جدًا ومصممًا فقط للاستهلاك في بلد المنشأ. “بدون معرفة تاريخ البلاد وتقاليدها وقواعدها الثقافية ، ستظل العديد من المشاريع غير مفهومة للروس”. بكلمات بسيطة ، على الرغم من العلاقات السياسية مع هذه البلدان ، فإن الاختلافات الثقافية تجعل الأعمال السينمائية لتلك البلدان غير مفهومة أو غير مألوفة للجمهور الروسي. على الرغم من أن إيران ليس لديها سكان مثل الهند أو الصين لضمان المبيعات المحلية لأفلامها ، وعلى الرغم من أن عدد المتحدثين بالفارسية الذين لديهم القدرة على شراء التذاكر لا يكفي في المنطقة الآسيوية ، وهي ميزة خاصة يمكن أن تساعد الإيرانيين بشكل كبير السينما توافقها مع ثقافات مختلفة.

الثقافة الإيرانية مفهومة للدول العربية وشبه القارة الهندية وآسيا الوسطى والصين وشرق آسيا والدول الغربية وبالطبع الدول الأفريقية. لذلك ، يمكن للأفلام الإيرانية أن تدخل السوق الروسية بسهولة أكبر بكثير من الأفلام الهندية أو الصينية ، وكان Delfini Boy هو تحقيق هذه الفكرة. بعد روسيا ، يمكن تجربة هذه الفكرة في العديد من الدول المجاورة أو الصديقة ورؤية النتيجة. كان لأسلافنا الإيرانيين تبادلات تجارية وثقافية من زنجبار في جنوب إفريقيا إلى شرق آسيا ، ويمكن أن تساعدنا هذه الوديعة التاريخية الآن.

بعد أربعة عقود ، سيحدث هذا التغيير في السكك الحديدية أخيرًا ، والرحلة الأخيرة لمحمد خزاعي ، رئيس منظمة السينما ، إلى روسيا وإبرام عقود واعدة للغاية مع العديد من المستثمرين الروس ، مثل غازبروم ، عملاق الغاز العالمي. ، وهي شركة يأتي استخراج النفط فيها فقط من استخراج النفط الإيراني ، والآن هو أكثر من ذلك ، فهي تظهر جزءًا من هذه الرؤية. بالإضافة إلى ذلك ، في المستقبل ، سيتم إبرام العديد من العقود مع دول مختلفة في المنطقة والعالم فيما يتعلق بعلاقات السينما ، وكلها تستهدف السوق الحقيقي ، وليس السينما الدفيئة مع جمهور محدود. قد يظهر هذا التغيير في السكك الحديدية آثاره ونتائجه بعد عقود قليلة ، وإذا حدث بعد ذلك بقليل ، فقد نواجه هبوط إنتاج الأفلام في السينما الإيرانية وفقدان جوهر السينما.

السينما الفنية والتجريبية ، أو السينما التي يمكن أن تقترح أفكارًا جديدة لبقية هيكل السينما ، ستكون قادرة على مواصلة عمليتها بطريقة مفيدة إذا تم وضعها بجوار دورة صناعية واقتصادية ديناميكية ؛ يُنظر إلى أمريكا وكوريا وتركيا والعديد من البلدان الأخرى التي لديها صناعة تجارية ديناميكية بشكل أفضل في ساحة الفن والمهرجانات ، ولا يحتاجون حتى إلى فدية سياسية.

نهاية الرسالة /