حول فيلم “ليلى إخوان” ؛ تشريح النكبة
يحب القروي أن يروي قصصًا عن مآسي المجتمع الإيراني المعاصر ، والناس في قصصه هم مجموع الأضداد ، تمامًا مثل المزيج المتنوع لإيران اليوم.
يلقي هذا الفيلم نظرة على القرارات الخاطئة واللامعقلانية المفروضة على الأسر بسبب ظروف المجتمع غير المستقرة ، والتي أدى معظمها إلى نتائج ضارة لا يمكن إصلاحها.
ليلى إخوان هي إعادة قراءة للفقر الثقافي والظروف الاقتصادية الصعبة لمجتمع اليوم ، والتي تضغط على الجمهور أكثر فأكثر هذه المرة.
تم تصوير عائلة مكونة من سبعة أشخاص في قصة الأخوين ليلى ، المكتظة بالسكان ، والمفلسة ، والوهمية ، والمحكوم عليها بالفناء وفي طريقها إلى الخراب ؛ ولكن لا يزال في جسد هذه الجثة المتعفنة ، يحاول العضو إعادة الأعضاء الأخرى إلى النمو والحياة مرة أخرى. القلب النابض الوحيد لهذا الجسد الميت هو ليلى.
ليلى (ترانة عليدوستي) فتاة واقعية للغاية ومتطلعة للمستقبل ، رغم أنها أحيانًا تصرخ صرخات عاطفية وعاطفية تتعارض مع شخصيتها القوية والتقدمية ، لكنها الوحيدة التي تريد حقًا إنقاذ هذه العائلة. ليلى غير متزوجة وموظفة في مركز تسوق كبير في طهران ، تريد إخوتها أن ينتظموا ، لا ينتهكوا ، ويعيشوا بصحة جيدة ولديهم عمل ودخل. كقائد خاض الحرب مع الحياة ، عليه أن يقود الجنود الجبناء والمرحين الذين ، على الرغم من رغبتهم في التغيير ، يفتقرون إلى اللباقة والشجاعة للتحسين والتقدم.
فيلم ليلى اخوان
عقل الأسرة هو إسماعيل جورابالو (الذي تلعبه بينظير سعيد بورساميمي) ، وهو رجل عجوز غريب الأطوار يريد أن يقضي بقية حياته بكرامة واحترام في عائلة جورابالو. برأي ليلى ، فإن مناشدة عائلة كبيرة رفضتها دائمًا بشكل مخادع ولم تستفد منها تبدو غبية ، لذا فإن الوظيفة الدرامية لهذا الاهتمام تفقد لونها أيضًا للجمهور في القصص المهمة الأخرى التي ترويها شخصيات القصة.
بالنسبة لهذا الرجل العجوز المتقاعد ، فإن الحلم العظيم بأن يصبح أسرة وأن يتكئ على عرش العم جون بوزور هو أكثر أهمية من رعاية أطفاله. بالنسبة لأي منطق ، فإن هذه القضية أقل أهمية من جهود ليلى للخروج من مستنقع الفقر ، ولهذا السبب يتعاطف الجمهور مع ليلى أكثر.
والدة الأسرة (نير فاراهاني) لديها أيضًا حالة مزاجية نموذجية. وكونه ابن صديق الزوج وداعمه ووقوفه أمام ليلى وليس هناك ما يدل على التضحية والوساطة والعقلانية ، يجعل الأسرة أكثر يأسًا للخروج من المشاكل.
أبناء الأسرة الأربعة ، بصفات ومزاجات مختلفة ، يظلون الأعضاء الأخرى لهذا الجسم غير المتماسك ، الذي يتوقف عن الحركة والحيوية ويواجه الفساد.
من بين أبناء جورابالو ، من مانوشهر خلفكار وبارفيز فربيه إلى فرهاد كالدر وعلييرزاي ساربراه ، هناك طفل واحد فقط هو أب متشابه في التفكير ولكنه مهتم مع ليلى.
علي رضا (نافيد محمد زاده) هو الخيار الأكثر احتمالا لمساعدة ليلى. إنه عامل في مصنع مغلق اختار الهروب بدلاً من القتال أثناء الإضرابات العمالية. الشخص العاطفي لا يتخذ القرارات ، فهو حذر وهادئ ويكره الغضب والتوتر. لكن المخرج يجعل علي رضا الخجول والهادئ يخضع لعملية تحول في النهاية ؛ على رضا ، الذي لا يريد أن يكسر قلب أي شخص ، يمكنه الآن أن يطالب أصحاب العمل بحقوقه بصوت عالٍ.
نقطة أخرى يجب الانتباه إليها هي أهمية التمثيل الدرامي للعقدة القديمة والفردية في والد الأسرة ، على مستوى يمكن تعميمه على القصة بأكملها.
إذا كانت قضية بطالة أطفال الأسرة والقلق الكبير على أن يكونوا قريبين على جانبي الميزان ، أيهما سيكون أثقل؟ قلة العمل وقلة الدخل أم قلة الاحترام وحجم الأسرة؟ من المسؤول عن هذا البؤس والبؤس؟
فيلم ليلى اخوان
تريد قرية بذكاء أن تأخذ القوة وإمكانية التمثيل الدرامي من كليهما ؛ لكن في سياق الدراما ، يصبح المرء أكثر أهمية والآخر يفقد لونه في الجزء الأخير من الفيلم.
ربما يكون الوصف الأكثر إثارة للاشمئزاز لدى القروي للفقر الثقافي والإهمال في الأسرة الإيرانية مرتبط بوظيفة المرحاض وعرض السلوكيات المرتبطة به.
تتكرر هذه القضية باستمرار في الأفلام الريفية وأحيانًا تكون مزعجة وقبيحة.
السؤال هنا هو ما إذا كان من الضروري رؤية المرحاض والصنبور والخرطوم والبخار لإظهار الفقر والبؤس.
إذا رأينا سعيد بورصميمي يتبول في حوض المطبخ ، أو على سبيل المثال ، إذا أظهرنا مرارًا وتكرارًا انخفاض ضغط المياه كأحد مؤشرات الحياة في الأحياء السفلية من المدينة ، فهل يمكننا فهم هذا الوضع القذر والبائس بشكل أفضل؟
على أي حال ، من الناحية الفنية ، في هذا الفيلم ، لا ينوي التباهي بأي استراتيجيات خاصة في اتجاهه ، هذا الجو مألوف له ، ومع ذلك ، كما كان من قبل ، يقوم بعمل جيد في إخراج السواد. لاشقر في اللقطات الطويلة. تبدو مشاهد الاشتباك وإضراب المصنع في الجزء الأول مزدحمة ومبالغ فيها بعض الشيء ، لكن المخططات الشاملة ، خاصة في المخططات الداخلية ، تتجسد في الجيش ، وهي إحدى الإمكانات المتوقعة من هذا المخرج.
///.