حول فيلم “مجموعة البنات” / أصفاد البنات
وبحسب الكتب الأكثر مبيعًا التي تم نشرها في العقد الماضي ، فقد لعبت النساء دورًا مهمًا في النضال في مختلف مجالات الدفاع المقدس ، بصرف النظر عن وجودهن وراء الكواليس وفي المطبخ وهويتهن التمريضية.
قاعدة اخبار المسرح: بالنظر إلى أننا شهدنا في السنوات الأخيرة انخفاضًا في إنتاج أفلام الدفاع المقدسة ، ويبدو أنه لم تكن هناك إرادة لاستخدام جميع قدرات هذا المصدر الذي لا ينضب بشكل صحيح ، فإن إنتاج أي عمل من هذا النوع يجب اعتباره تذكارًا. . يظهر الحضور الصغير لهذا النوع في مهرجان فجر السينمائي الأربعين نفسه تمامًا. يعتبر “دخت دختاران” الفيلم الثاني الذي أخرجه منير قدي بعد “فيلات” أحد الأفلام في قسم سيمرغ صودا لهذا العام. الفيلم إنتاج مشترك لمؤسسة الفارابي ومؤسسة سينما الصورة ويتناول الأيام الأولى للحرب المفروضة ومقاومة أهالي خرمشهر التي استمرت 34 يومًا. يظهر عنوان الفيلم والممثلين أننا ، مثل الفيلات ، نتعامل مع عمل حربي نسائي. يكاد يكون حضور نيكي كريمي ، وفرشتة حسيني ، وبانتيا بناهيها وهدى زينه العابدين بصفتهم الممثلين الرئيسيين في هذا الفيلم ، مشابهًا لممثلي فيلم Qidi الأول. قصة الفيلم تروي مغامرات سبتمبر 1980.
إذا تجاهلت السينما الإيرانية في الستينيات دور المرأة في الدفاع المقدس في أفلام مثل “بلمي نحو الشاطئ” أو بقيت في أكثر حالات الوجود النمطية مثل “ليبراسيون” كممرضة ، ولكن في العقود التالية كتبت بهدوء القصص والكتب مع تغير الوضع تغير دور المرأة في الدفاع المقدس عن السينما. حاول إبراهيم حاتميكيا ورسول مولاقليبور تعويض نقص العمل في هذا المجال في الستينيات في أعمال السنوات اللاحقة ، ومنذ ذلك الحين أصبحت شخصية المرأة المطلعة على الدفاع المقدس إحدى ركائز أفلامهما. .
من التساؤلات والغموض في مجال المرأة والسينما مدى الاهتمام بتمثيل دور المرأة في سينما الدفاع المقدس لوجود المرأة في الدفاع المقدس ودورها كرجل أعمال. فاعل حقيقي؟ ما مقدار ما ينعكس يصنعه ويدفعه أذهان الكتاب ، وكم منه يعتمد على التوثيق؟ تشير الدراسات إلى أن الصورة الحقيقية لأنشطة المرأة خلف الكواليس وفي ساحة المعركة ودور المرأة بعد الحرب لم يتم عرضها بالكامل بعد. صورة محايدة ومنخفضة الخطورة ، في أفضل الأحوال ، تحل محل جراح المحاربين ، وفي حالات أخرى ، هي زوجة المحارب وتربي الأطفال ، وفي أكثر حالاتها غرابة ، هي فرصة للأرضية. حب المحاربين.
ومع ذلك ، وبحسب الكتب الأكثر مبيعًا التي تم نشرها في العقد الماضي ، فقد لعبت النساء دورًا مهمًا في النضال في مختلف مجالات الدفاع المقدس ، بصرف النظر عن وجودهن وراء الكواليس وفي المطبخ وهويتهن التمريضية. . لقد رأينا هذا الوجود المختلف في أعمال مثل “Hiva” و “Land of the Sun” و “Sheida” و “Days of Life” و “Survivors” و “Alchemy” ، والأمثلة المذكورة تعكس جزءًا صغيرًا فقط من هذا الوجود الفعال والمجيد. في هذه الأفلام ، تم إنشاء شخصيات تحمل تشابهًا قويًا وصحيحًا مع أمثلة حقيقية من زمن الدفاع المقدس.
في مثل هذه الحالة ، وبسبب التاريخ الجيد وبالطبع القليل من ضبط النفس ، يكون لدى الجمهور دافع كبير لمشاهدة فيلم مثل “Girls ‘Group”. والفيلم ، المعروف بأنه تم إنتاجه بجهد وتكلفة كبيرين ، يكاد يكون على قائمة “الإنتاجات العظيمة” للسينما الإيرانية. مشاهدة نيكي كريمي بالمكياج والمظهر الذي لا يشبه معظم أفلامها ، وكذلك حضور بانثي بناهي بالمظهر الذي رأيناه في فيلم “خروج” حاتمي كيا ، إلى جانب صورة مختلفة وحديثة لفرشتة حسيني في قلب خرمشهر ، ومرافقة الفتيات اللواتي ستضاف إليهن هدى زينة العابدين كطالبة طب ، وستوفر لهن منزلاً كبيراً كـ «مقر». هذا المربع ، الذي يتحول إلى شكل خماسي مع وجود محار أصغري ، يريد ترفيه الجمهور على متن قارب والدوران حول المحيط دون وجود وجهة محددة.
كما أن بطء الفيلم ومدته الطويلة تمنع المخرج من تحقيق هذا الهدف الأولي. “البنات” ، على الرغم من وجود ثلاثة أسماء كمؤلف وكذلك وجود إعادة كتابة نهائية ، إلا أنها لا تزال تعاني بشدة من ضعف النص ؛ سيناريو مبني على عدة كتب ومحاولة للجمع بين مجموعة مختارة من الشخصيات والمواقف الأكثر جاذبية في تلك الكتب ، ولكن في أحسن الأحوال يمكن أن تنتج وتشغل بعض مقاطع الفيديو الممتعة لمدة دقيقة واحدة على Instagram وكفيلم ، فهي لا تفعل ذلك. لديها جاذبية كبيرة. الاعتماد المفرط على إطلاق النار والجثث في الصور وما يتجاوز أهمية التقنية حال دون الاهتمام الضروري بالقصة والسرد. يصعب تحديد قصة من سطر واحد لهذا الفيلم ، ويصعب التواصل مع شخصيات مجموعة الفتيات ؛ شخصيات لا تتمتع بخصائص المرأة الإيرانية ولا المرأة الحاضرة في الدفاع المقدس. إذا كان لدى الجمهور في “شيدا” أو “هيفا” علاقة عميقة بالشخصية الأنثوية في الفيلم ، فذلك بسبب المعرفة الصحيحة لهذا النوع من الأشخاص وتقديم صورة صحيحة ودقيقة لهم.
النساء في مجموعة الفتيات لكنهن يبقين على السطح وقصتهن إما غير مكتملة أو لم يتم سردها بالكامل. المرأة التي يمكن أن تكون في أي حرب أو فترة وتوابل مثل الصراعات الدينية بين “وجيه” التي تؤديها بانثيا بناهي و “سيمين” التي تؤديها فريشتة حسيني أو الرومانسية مترددة وفجأة بين سيمين والصبي الذي يؤديه حسين سليماني لا يمكن أن تكون جذابة. القصص تساعد. لا يبدو أن هذه الشخصيات تمتلك بطاقة هوية دقيقة ، وكل منها جزء من قصة لم يتم تجميعها بشكل صحيح.
إن مسرحية نيكي كريمي المتواضعة والتي لا تصدق ، والتي يتم نسيانها أحيانًا ، لها لهجة وشخصية السيدة دكتور المهجورة والمترددة وتلك الطيور الخضراء دون منطق وجودها والسرد المشوه وغير المكتمل لعلاقة غامضة تنتهي ب حوار وجهاً لوجه: يعد تكرار بعض مشاهد “مضيق أبو غريب” أحد جوانب الغموض والسلبية لدى الفتيات.
على الرغم من قوة الفتيات في الجوانب الفنية والبصرية ، فإن إحدى المشاكل الرئيسية للفيلم هي عدم التمييز بين السرد في سياق الحرب والسرد في سياق الدفاع المقدس. إذا أزلنا صور خلفية الإمام والشهيد بهشتي وبعض الألمان في ذلك الوقت من الفيلم ، فهل يمكنه وحده أن يروي فيلمًا في جو من الدفاع المقدس؟ إن تحطيم المفاهيم العميقة للتضحية بالنفس والشجاعة الأنثوية والدفاع المقدس والسلوك البشري تجاه الاهتمامات الشخصية والانتقام والعلاقات العاطفية الشخصية من آفات رؤية الفتيات وقصتهن. ربما لهذا السبب لا يتجاوز الفيلم الاهتمام الشخصي ويتحول في أفضل الأحوال إلى صراع مثير نسبيًا بين مجموعتين متحاربتين.
من المحتمل أن تفوز مجموعة الفتيات بجوائز في عدة أقسام في المهرجان ، وفي شباك التذاكر يمكن رؤيتها إلى حد ما بمساعدة بعض الترتيبات ، ولكن النقطة القيمة هي أنه في الموقف الذي يفضل فيه معظم المستثمرين والمخرجين الذهاب إلى مواضيع بسيطة ومريحة وجني الأموال. دخلت مجموعة إلى الميدان لتصوير جهود وتضحيات الأيام الأولى للدفاع المقدس والتحدث عن دور ووجود النساء والفتيات. هذا الجهد بالطبع له نقاط ضعف ، ولكن بشكل عام ، وربما مع إعادة التحرير وتسريع إيقاعه ، يمكن إزالة بعض أوجه القصور في هذا الفيلم أو التستر عليها.
يمكن لمجموعة الفتيات إنشاء وإدامة النساء البطولات في السينما الإيرانية ، والتي ستكون نموذجًا جيدًا لمجتمع اليوم وانعكاسًا دقيقًا لتضحيات النساء والفتيات في هذه الأرض. محاولة تحديث الشخصيات والحوارات بشكل غير معقول والابتعاد عن الطبيعة الوثائقية لمثل هذه الأفلام في تسلسلات حساسة لم تكن قادرة على المساهمة في الثراء البصري وسرد الفيلم.
على الرغم من أن العمل الثاني لغيدي لم يستطع تكرار نجاح فيلمه الأول ، إلا أنه يظهر أنه نما من حيث التقنية والسينما ولديه ما يقوله. إن خلق توازن بين التقنية ورواية القصص قد يجعل زيدي تنجح في عمل عملها الثالث ، ويمكن أن يؤدي تغيير النوع ، بالطبع ، إلى إبراز قدراتها كمخرجة أفلام وهي أيضًا المخرجة الوحيدة في تلك الفترة.