ذكريات عياري عن حب السينما / ذهبت عبر الحائط لمشاهدة التصوير!

مطبعة تشارسو: بحسب العلاقات العامة لمتحف السينما الإيرانية ، نشر متحف السينما الإيرانية ، استمرارا لسلسلة برامج التاريخ الشفوي ، بمناسبة عيد ميلاد الكاتب والمخرج السينمائي المخضرم كيانوش أياري ، أجزاء من حديث هذا. الفنان الذي يمكنك قراءته أدناه.

كيانوش عياري يقول أن 23 مايو 1330 من مواليد الأهواز ، قال: والدي كان رجل أعمال وكان يمتلك الكثير من المتاجر والأروقة والأسواق وسينما تسمى سينما دنيا ، والتي قيل إنها أكبر سينما في إيران في ذلك الوقت.

وقال إن شقيقه دريوش يكبره بخمس سنوات ، وتابع: وضعنا الاقتصادي كان جيدًا تقريبًا ، وتمتعنا بالازدهار النسبي ، وكان الترفيه الرئيسي في تلك السنوات هو الذهاب إلى السينما. إذا سافرنا إلى مدينة أخرى ، فإن أهم مكان ذهبنا إليه في تلك المدينة هو السينما.

العياري قال: في عام 1348 ، اشترى والدي كاميرا Super 8 لأخي داريوش ، واستخدمت تلك الكاميرا أيضًا. استخدام هذه الكاميرا في السنوات الأولى عندما كانت جديدة ، في الغالب للحفلات ، على طاولة هفت س وكانت رحلات عائلية. كان عمي موظفًا في مؤسسة المياه والكهرباء في خوزستان وكان لديه إمكانية إحضار كاميرات 16 ملم إلى منزله أو منزلنا وبسبب الاهتمام الذي كان في منزلنا في الغالب لمشاهدة الأفلام ، فقد تسبب في معظم العروض كن في فناء منزلنا. كاميرات 16 ملم إلمو كانت تضعه على جانب درج الفناء المتصل بالغرف ، ويوضع على الجانب المقابل قطعة قماش بيضاء ، وعليها أفلام وثائقية و عرض تقرير أعطيت

وتابع: إن الأفلام لم تكن مهمة للغاية ، بل أنفاس دوران اثنين من البكرات الكبيرة ، وصوت الكاميرات والضوء الذي يسطع على الشاشة من تلك العدسة. اكثر اهمية كانت جودة الأفلام بالنسبة لنا. واحد نريشان من هذه الأفلام ، أتذكر جيدًا أنه قال “بقرة حسن لها ثلاثة عجول”. ومن المثير للاهتمام أنه حتى اليوم نريشان أتذكرها. في الواقع سينما باداديزوي كان حول منزلنا جيران معظمهم من الأرمن خلف سقفهم لقد شاهدوا الأفلام التي تم عرضها في فناء منزلنا ولم نواجه أية مشاكل.

وفي جزء آخر من مذكراته قال العياري: في الأهواز وصلت أخبار الأفلام إلينا بسرعة كبيرة. أتذكر لتصوير فيلم “المغامرون الجنوبيون” ذلك مصور آن رضا انجامروز لقد جاءوا إلى الأهواز وكان من دواعي فخر مدينة الأهواز أن طاقم تصوير جاء إلى تلك المدينة لإنتاج فيلم لأنه أظهر أهمية مدينة الأهواز. كنت على علم أيضًا بالأخبار المتعلقة بتصوير الفيلم من زملائي في الفصل. ذات ليلة ذهبت إلى أحد الشوارع الرئيسية في الأهواز حيث كانوا موجودين في الفندق. وفي اليوم التالي أجريت امتحان كيمياء. رأيت سيارة فولكس فاجن متوقفة وكان بعض الشباب يضعون الكابلات داخلها. أدركت أنهم كانوا يصورون ، لذلك وقفت هناك. امتلأت خلف السيارة وتحركت وبدأت أركض خلفها ومن الطريقة التي تغيرت بها ، خمنت أنها كانت تتجه نحو نهر كارون. كنت لا أزال أركض والسيارة تسير بسرعة ، وصلت إلى جسر الأهواز وتوقفت ، وسقطت على الأرض من الإرهاق. معدات أخذ العمال من السيارة ونزلوا درجات الجسر إلى شارع ضفة النهر ، عندما وصلت إلى هناك كان هناك آلاف الأشخاص. حائط كما خلقت الشرطة حتى لا يذهب الناس العاديون إلى المكان الذي كانوا يصورون فيه.

ومضى يقول: كنت طفلاً خجولًا جدًا ، لكن كان لدي دافع كبير لدرجة أنه بالرغم من الآلاف شخص ما هناك كانوا واقفين ولا يستطيعون الدخول. كنت قادرًا على ذلك حائط التي قاموا بإنشائها ، لتمريرها وتكون مع طاقم الفيلم حتى الصباح.

العياري يقول أن السيد انجامروز قال: لقد كان رجلاً طيبًا للغاية: طوال الوقت شبكة كنت مع طاقم الفيلم ، كنت أنظر إليه أحيانًا وأحيانًا إلى كاميرته الـ 35 ، وأدرك أنني مهتم بالكاميرات والسينما لأنني ظللت أطرح عليه الأسئلة. قال لي هل تود النظر خلف الكاميرا وقلت نعم. كنت قد رأيت كاميرات 8 مم من قبل ، لكن عندما نظرت إلى الجزء الخلفي من الـ 35 ، لاحظت وجود ملف إطار هناك شبكة تمامًا ويبدو الأمر كما لو أنني أنظر من خلال نافذة سجن. لقد تأثرت كثيرا وسألته هل هذه الإطارات متداخلة أثناء التصوير؟ وقال نعم ، يجب أن تكون هذه ، وقلت كيف ترى الصورة التي ضحك عليها ولم يرد بعد الآن. بالنسبة لي ، كانت الكاميرا مقاس 8 مم أكثر جاذبية لأن الشاشة كانت نظيفة وكنت أستمتع نوعًا ما بالنظر إلى الحياة باستخدام الكاميرا مقاس 8 مم. على أي حال ، كنت مع طاقم الفيلم في تلك الليلة حتى الصباح. أتذكر على الجانب ميزة كنت أقف وأنظر إلى الممثل رضائي لأنه في ذلك الوقت كان وجهاً بسبب عدد المسرحيات التي قدمها. في الصباح ذهبت إلى الفصل لأداء الامتحان ولم أنجح ميزة قلت ، رضائي ، في تلك الليلة جعلتني أرسب في الامتحان (ضحك)