رواية مصطفى مستور من برنامج “غابة البرتقال” لا تتكلم!

صحافة شارسو: وكان فيلم “الغابة البرتقالية” من إخراج أرمان خانساريان وإنتاج رسول صدر عاملي، أحد أعمال مخرجي الفيلم الأول الحاضر في مهرجان فجر السينمائي الـ41، والذي يعرض حالياً في دور السينما في البلاد.

وفي مذكرة تفصيلية تناول مصطفى مستور الكاتب والباحث والمترجم الجوانب المختلفة للسرد في هذا الفيلم وسرد السمات الإيجابية لفيلم أرمان خانساريان الأول.

وفيما يلي النص الكامل لمذكرة مصطفى مستور:

حبكة؛ المنطق مقابل الصدفة والحظ

حبكة “الغابة البرتقالية” بمعناها الفني (الحبكة) جيدة فنياً وتقنياً، وفي الواقع فيها منطق والقصة تتشكل من خلال سبب. قد يقول قائل إن هذه الخطة ليست قوية جدًا ولا يوجد فيها مفاهيم عميقة. وهذا لا علاقة له بالخطة.

قد يقول قائل إن هذه الخطة ليست قوية جدًا ولا يوجد فيها مفاهيم عميقة. وهذا لا علاقة له بالخطة. الخطة موجودة وتنتقل من النقطة A إلى النقطة Z

التصميم موجود ويصل من النقطة A إلى النقطة Z؛ معلم موجود في الفصل الدراسي، تظهر مسألة الشهادة وعليه إحضار شهادته إلى مكان عمله، فيذهب إلى تينكابن للحصول عليها، ويواجه في تينكابين والجامعة مع مدير المجموعة، وليس لديه ومعه بطاقة الإعفاء العسكري مما يؤجل العمل إلى اليوم التالي، وللقصة بقية.

بالطبع، بعض أجزاء القصة أقل منطقاً، مثل لقاء الشخصية الرئيسية في القصة مع طالب شاب في ساحة الجامعة، والذي سرعان ما يصبح قوياً لدرجة أنه يذهب إلى حفلة ليلاً.

بشكل عام، كما قلت، الخطة لها منطق، المنطق الذي أقوله ضد الصدفة والحظ. من المحتمل أن تحدث هذه الأحداث، لذا فإن القصة منطقية. عندما يكون لدينا هذا الخط من القصة، لا نحتاج بالضرورة إلى إحضار الحدث الأول في بداية القصة، على سبيل المثال، يمكننا استخدام الحدث الثالث في بداية القصة، على الرغم من أن هذه الأحداث خطية، إلا أنها ممكن تحريكهم.

بداية القصة؛ أول 30 ثانية مهمة

بداية القصة مهمة جدًا، وعندما أقول البداية، أقصد 30 ثانية أو دقيقة واحدة على الأكثر من بداية الفيلم، وهو ما كان يمكن أن يكون أكثر إثارة للاهتمام. لو كانت هذه خطتي، فسأبدأ من الطريق. حيث يستمع علي بحريان إلى الموسيقى على الطريق. هذا الجزء الفيلم جميل جدا وممتع.

كان من الممكن أن يسترجع الفيلم من هنا موضوع الحصول على الدرجة ويكون تسلسل الفصول الدراسية والأطفال إضافيًا في الفيلم أو على الأقل كان من الممكن أن يكون تسلسل الفصول الدراسية قصيرًا جدًا.

نهاية القصة؛ نهاية سينمائية

نهاية فيلم “الغابة البرتقالية” جيدة جداً ونهاية سينمائية. تعتبر إزالة الحجارة من منتصف الطريق رمزًا لفتح الطريق المحظور الذي يفتحه بطل الفيلم لنفسه. السينما هي صورة وهذا التسلسل كان بمثابة نهاية الصورة.

حوارات الفيلم؛ أظهر، لا تتحدث!

طبيعة السينما تقول “أرني، لا تتكلم”، الأمر نفسه في كتابة القصة، لكنه أكثر أهمية في الفيلم. هناك الكثير مما يمكن قوله في الفيلم، من الناحيتين الكمية والنوعية. لقد قلت بالفعل أنه في السينما لدينا، إما أننا لا نملك عنصرًا يسمى “الحوار” أو أنه ضعيف للغاية.

أزعم أن 95% من أفضل الأفلام في السينما لدينا حصلت على درجة صفر في الحوار. إحدى المشاكل الرئيسية في كتابة الحوار لفيلم “الغابة البرتقالية” هي أن الشخصيات تتحدث كثيرًا قليلاً. الثواني وحتى أعشار الثواني مهمة في السينما. لماذا يجب أن يكون هناك الكثير من الحديث عن موضوع ما؟

أزعم أن 95% من أفضل الأفلام في السينما لدينا حصلت على درجة صفر في الحوار. هناك مشكلتان رئيسيتان في كتابة الحوار لفيلم “الغابة البرتقالية”؛ أولاً، الشخصيات تتحدث كثيراً قليلاً. الثواني وحتى أعشار الثواني مهمة في السينما. لماذا يجب أن يكون هناك الكثير من الحديث عن موضوع ما؟

في مشهد وداع علي ومريم شخصيتان تتحدثان كثيرًا، لماذا أقول هذا المشهد لأنه من أفضل مشاهد الفيلم. نرى شيئين رائعين في هذا المشهد؛ إعطاء صفحة نباتية لمريم وأن علي صبغ شعرها. هذين الحدثين يفاجئان المشاهد بالمعنى الحقيقي، لكن المبالغة في الشخصيات أضرت بهاتين الصورتين الجيدتين.

الفيلم ليس الحد الأدنى. في المكتبة، نتحدث كثيرًا عن باترول. عندما نعرض مفهومًا وموضوعًا للجمهور في السينما، يكون الأمر كما لو ألف لقد قلنا الكلمة.

ويمكن ملاحظة ذلك في بعض التسلسلات الأخرى أيضًا، مثل تسلسل المحادثة بين المدير وعلي باهريان. في هذا المشهد “نرى” دعم المدير لعلي، وليس هناك حاجة للمدير “لإخبار” علي بنفس الشيء. عندما أقول إن الحوارات يجب أن تكون في أضيق الحدود، لا أقصد بالضرورة تقليل عدد الكلمات، بل ضغط الكلمات غير الضرورية وإزالتها. يمكن للشخصية أن تقول عشرات الجمل لكن حواره بسيط. تحدث ببضعة أسطر. أعتقد أنه لو وصل حجم الحوار في هذا الفيلم إلى الثلث، فلن يتضرر الفيلم من الناحية المفاهيمية فحسب، بل سيكون أقوى أيضًا.

بعض التسلسلات الخاصة؛ السيارة التي كانت رمز مريم

المشهد الذي يظهر منزل مريم وخروجها من المنزل كان ذكياً جداً. هذا المشهد جيد جدًا كتطور في الحبكة. عندما تعود ماري يكون لديها مونولوج طويل تقريبًا وهو أمر جيد جدًا.

وهذا نفس المثال الذي قلته، حوار طويل ولكن محكم دون مبالغة. مشهد آخر كان مثيرًا للاهتمام بالنسبة لي هو رؤية حادث سيارة مريم في الحديقة البرتقالية، والذي كان من الممكن اختصاره بثانية أو ثانيتين بالطبع. وكان هذا التسلسل في الوقت المناسب جدا ومناسبا. وكأن السيارة رمز لشخصية مريم المتضررة.

كان وجود مشهد الحفلة الليلية في الفيلم جيدًا بشكل عام، على الرغم من أنه كان من الأفضل لو كان منطق ذهاب علي إلى هناك أقوى. معرفة علي القصيرة بذلك الطالب من أجل الذهاب إلى منزله ليلاً ليس لها مبرر قوي في القصة، لكن وجود هذا الجزء في الفيلم برمته جيد ومقبول في رأيي.

محتوى القصة؛ الفكر الذي ليس الدهون

قصة هذا الفيلم ليست غنية جدًا من حيث العمق والفكر الذي من المفترض أن ينقله للجمهور. دور مريم في الشخصية، معرفة كل شيء وعدم فقدان الذاكرة أمر جيد جدًا، لكنه ليس كافيًا.

في مشهد الوداع الذي يكون فيه علي غاضبا جميلا، لكن الفيلم يفتقر إلى هذه المشاهد التي تجعلنا حميمين مع علي. ومن الشخصيات الثانوية صديق علي الذي كان بائع سمك وصاحب منزل مستأجر، ورغم قلة حضورهم إلا أنهم كانوا ودودين ولطيفين ولهم ما يسمى بالدم.

شخصية علي باهريان ليست عميقة جدًا. نحن نسمع باستمرار في الفيلم أنه شخصية بارزة جدًا، لكننا لا نفهم ذلك حقًا، وهو غير محبوب. أنا لا أفهمه كثيرا.

وفي التوصيف، أصبح علي مميزاً بسبب صراحته، وهذا أمر جيد، لكن هذا التخصص يحتاج إلى تكملة، والمكمل هو أن تحبه، وإلا فلن يكون المشاهد مع الشخصية.

على سبيل المثال، في مشهد الوداع حيث علي غاضب جميل، لكن الفيلم يفتقر إلى هذه المشاهد التي تجعلنا حميمين مع علي. ومن الشخصيات الداعمة صديق علي الذي كان بائع سمك وصاحب منزل مستأجر، ورغم قلة حضورهم إلا أنهم كانوا ودودين ولطيفين ويلقبون بالدم.

وفيما يتعلق بعملية التحول في الشخصية، فإن إعجاب مريم بأخذ صفحة الباروكة، أو شعر علي المضفر جميلان، لكنهما ليسا كافيين. في هذا المشهد، كان ينبغي على مريم أن تخفف قليلاً من الضحك والتغير المفاجئ.

تصوير؛ فراغات مرشح متعددة

إطلاق النار على “جانجال بورتقال” في الشمال لا يختلف عن الوقت الذي تُروى فيه القصة في طهران. توقعت أنه مع بعض المرشحات سيتم تصوير جو مكتوم وخافت الإضاءة وحزين هناك من أجل نقل شعور الشمال بشكل أفضل ويكون إشارة إلى الماضي المفقود لعلي ومريم.

///.