سعيد إلهي: لا يوجد إقبال على الأبحاث من داخل السينما

وبحسب مراسل وكالة فارس للأنباء، قال سعيد إلهي، عضو مجلس السياسات لجائزة أبحاث عام السينما الإيرانية السادسة، عشية حفل توزيع جائزة أبحاث عام السينما: إن وظيفة البحث لم تكن تم شرحه بشكل صحيح وغير واضح لأهل السينما. كثير من الناشطين السينمائيين الذين يعملون على مستويات مختلفة لا يدركون وظائف البحث في إنتاج الأعمال وغالباً لم يشاهدوا الأعمال المنتجة بناءً على البحث ويكتفون بعقولهم فقط ولا يؤمنون بالقضايا الأكاديمية.

وأضاف: من المشاكل المهمة في مجال البحث أنه لا يوجد طلب على ذلك من داخل السينما. ويمكن تحليل السبب من جانبين. أحدهما أن ضرورة هذه القضية لم يتم تناولها بشكل ملموس في الإنتاجات المرئية للناشطين في هذا المجال من الأكاديميين وأهل الدراسة والبيئات الأكاديمية والمعاهد البحثية، ومن ناحية أخرى، ليس لدى المسؤولين الحكوميين وجهة نظر خاصة. من البحث ومعظمهم يعتبرون الجانب البحثي بمثابة عرض لأنفسهم

وتابع إلهي: في المقابل، لا تحظى المنتجات البحثية بمظهر خاص في بيئات المهرجانات، وإذا وجدت فهي تقتصر على منح جائزة، ولا يتم بث الأفلام البحثية. ومن وجهة نظر أخرى، في معظم الإنتاجات، لم يكن لدينا دراسة تفصيلية من قبل السينمائيين في شكل بحث كلاسيكي وفعال، ولم يتم حتى إجراء دراسة مقارنة لمعرفة تأثير البحث في الأفلام على نطاق عالمي. ولذلك فإن هذا النقص في الدراسة واكتساب المعرفة الكافية أوصلنا إلى مرحلة لم يجد فيها البحث في الإنتاج السينمائي مكانه الحقيقي.

وأضاف: ظروف الإنتاج في السينما لدينا ليست موجهة نحو الشركة؛ تقوم الشركات في جميع أنحاء العالم بالبحث عن قصة وظروف إنتاج الفيلم وتتكلف سنتين إلى ثلاث سنوات قبل إنتاج كل فيلم. ولذلك، ينظر البحث إلى ما هو أبعد من العناوين الكبيرة حول صناعة السينما الفنية والقضايا البينية المتعلقة بها. بمعنى ما، يتم استخدام الجانب العملي للبحث بطريقة تجعل البحث أولوية قبل الإنتاج، ومن هذا المنظور، فإن جميع مسائل الإنتاج من النص إلى النهاية تعتمد على البحث.

صرح أحد أعضاء مجلس صنع السياسات لجائزة أبحاث السينما الإيرانية السادسة: قبل التوصل إلى حل لمأسسة البحث في السينما، يجب علينا أولاً تحديد الضرر حتى نتمكن بعد إصلاحه من الوصول إلى النتيجة المرجوة. إن ضرورة البحث في العمل الفني، حتى لو كان من النوع المرئي، تقتصر دائمًا على دائرة مغلقة؛ أخيرًا، هناك عدد قليل من الأساتذة المتعلمين والباحثين الأكاديميين والتجريبيين والأشخاص ذوي الصلة بحلقات الدراسة والخطاب يهتمون بالبحث، وهذا لم يحدث أبدًا بين أهل السينما خلال مائة عام أو نحو ذلك منذ وصول السينما إلى إيران.

وأكد: يمكن ملاحظة هذا الاتجاه في الاستراتيجيات والسياسات الكلية للبلاد في المجال الثقافي أيضًا. هناك أيضًا يكتفون بالكلمات الرئيسية الثقيلة والحالمة والمجردة، وبالتالي فإن معظم صانعي الأفلام لا ينتجون أفلامًا تعتمد على استراتيجيات ثقافية. ولعل هذا هو سبب الفجوة النظرية بين توقعات الحكومة وصناع السينما في مجال إنتاج وإعادة إنتاج الإنتاج المرئي.

وذكر إلهي: بالطبع، من البديهي أننا شهدنا بعض الآثار الإيجابية في مجال البحث. على سبيل المثال، في السينما الإيرانية لدينا أشخاص مثل السيدة بوران دراخشانده، التي تبحث في القضايا الاجتماعية لعدة سنوات وبعد الحصول على النتائج، بغض النظر عن إتقانها السطحي للموضوع، من محركات البحث والإنترنت وغيرها، تنشر كتابها الفيلم يعتمد على المصادر، ويشير قوي إلى أننا رأينا النتائج الإيجابية لذلك يحدث في مبيعات أعمال هذا المخرج في إيران والأسواق العالمية.

ونظرًا لأهمية منح جائزة البحث لعام السينما الإيرانية، أشار هذا المنتج السينمائي إلى أن جائزة البحث هي ذريعة لهذه التقلبات للعثور على المكان الحقيقي للبحث. وعلينا أن نتحرك في محور السياسة المقنعة بين الناشطين في مجال السينما وتجنب الشعارات. الفنانون هم نخبة المجتمع، ولا يبدأون أعمالهم بالبحث إلا بعد أن يقتنعوا بوظيفة الظاهرة.

نهاية الرسالة/