سعيد عقيقي في مراجعته للسينماتك: يبدو أن أفلام اليوم منتجة للاستهلاك

وبحسب وكالة أنباء فارس ، عُرض فيلم “ساعات” للمخرج ستيفن دالدري يوم الاثنين 31 أغسطس 1401 في قاعة الأستاذ ناصري ببيت الفنانين الإيرانيين ، تلاه جلسة مراجعة بحضور سعيد عقيقي كاتب السيناريو والسيناريو. كما حضر البرنامج مدرس السينما والناقد السينمائي حسين عيد زاده الذي قدم البرنامج.

قال العقيقي في البداية: نحن ندرس المكونات الأربعة للنسب والتباين والاستمرارية والتناسق فيما يتعلق بهذا العمل. في المحاور الثلاثة “التحليل البنيوي” في القسم الرئيسي ، والتي تتعلق بأول 11 دقيقة من الفيلم وتقديم الشخصيات الرئيسية ؛ كيف يذكر الفيلم في ثلاث أوقات مختلفة. ما تدور حوله القطعة الأولى وبعد ذلك تقود القطع التالية. المحور الثاني هو “التكيف” والمحور الثالث “التمثيل” حيث نرى مجموعة مختارة من مدارس التمثيل في هذا الفيلم.
وأضاف: في التحليل البنيوي للتسلسل الافتتاحي للفيلم كشهادة ميلاد ، يتم تقديم مبدأ التصميم كمركز ثقل السرد وخلق التناسب في السرد ذي الأوتار الثلاثة. “مبدأ التصميم” هو طريقة للتعبير عن بنية السيناريو ، وفي فيلم بسرد ما بعد الحداثة الذي له شكل بين النصوص ويتقدم ثلاث قصص في ثلاث مرات متوازية ، يعتبر مبدأ التصميم الورقة الرابحة.
قال العقيقي: في الواقع ، هو يعرّف مبدأ تصميم القصة ، على سبيل المثال ، فيما يتعلق بفيلم مثل “الأب المتبنى 1” في طريقة الحكايات الخرافية. في علاقة السبب والنتيجة ، في مبدأ التصميم ، تشير النقطة واحد إلى اثنين ، ومن اثنين إلى ثلاثة ، ونقاط أخرى مرتبطة باستمرار ببعضها البعض. في “الساعات” ، عندما يحتوي السيناريو على ثلاث شخصيات رئيسية وثلاثة أسطر من السرد ، يجب على كل شخصية أن تروي قصتها الخاصة وتحافظ على علاقتها مع بعضها البعض. في الواقع ، في مكان ما في الفيلم نرى التناسب ، في مكان ما نرى التناظر ، وفي مكان ما نرى التباين والاستمرارية.
قال الكاتب: إن تحرير الفيلم في التسلسل الافتتاحي يتماشى بعمق مع ما سيقوله لاحقًا. من المهم جدًا كيفية التحرير ، على الأقل في الدقائق السبع الأولى من الفيلم ، يحتوي على 18 أو 19 عنصرًا من التوافق المرئي والصوتي.
منتقدًا الطريقة التي يتعامل بها بعض الجمهور مع الأفلام الأجنبية المتماسكة هيكليًا والمدروسة جيدًا ، أوضح: أعتقد أن أكبر مشكلة لدينا في إيران في المناقشات التعليمية هي أحيانًا تصديق فكرة لأن عقولنا الإيرانية تقوم على هذا. تشكلت في فيلم بشكل عفوي وبالصدفة أو بالقدر.
وأشار كذلك إلى الدقة في تحرير ثلاث لقطات متحركة لأسفل في التسلسل الافتتاحي لفيلم “الساعات” من خلال عرض نفس الجزء من الفيلم ، وقال: “في فصولي ، من الأسئلة المتكررة للطلاب ما إذا كان لقد اهتم المخرج بهذه التفاصيل حقًا بالطبع نعم. في فيلم “Hours” ، تم تصميم الأدب والصورة والموسيقى وتسلسل المشاهد بطريقة إبداعية للغاية.
وأوضح العقيقي: أن نموذج ما بعد الحداثة هو مزيج من النماذج الكلاسيكية والحديثة ، وفيلم “الساعات” يعرض أولاً الجغرافيا والفضاء للجمهور ، ثم يصل إلى أوقات مختلفة. في الواقع ، يفسح المجال لمزيد من التناسق. ينتقل من شخصية ثانوية إلى شخصية رئيسية ، من جزء إلى آخر ومن الخارج إلى الداخل ، وكل هذا يخلق أبعادًا في ذهن الجمهور ، وتتأثر هندستها في النص ، و decoupage ، وتكوين الصورة بالإقليدية و الهندسة الكلاسيكية ، والمخرج يهتم حقًا بهذه التفاصيل وقد فكرت أوسول في “ساعات”.
قال هذا المحاضر في السينما: التحرير في هذا الفيلم له سلطة الموسيقى. يقاطع صوت القطار الموسيقى في مكان ما في الفيلم وهذه النقطة مهمة لأننا نتعامل بشكل أساسي مع مفهوم الوقت وقفزته في الفيلم.
وتابع: إن النسب الهندسية لهذا الفيلم تنسق الدماغ لتلقي رابط الصور وفهم ارتباط ثلاث مرات مختلفة. على سبيل المثال ، عند الاقتراب من صورة مقربة لثلاث نساء في الفيلم ، تكون الحركة من اليسار إلى اليمين. يقدم الفيلم الشخصيات الرئيسية للجمهور بشكل جيد في الدقائق العشر الأولى بدون كلمات وباستخدام التناسب.
وفي إشارة إلى الاتجاه المتماسك لفيلم “ساعات” قال: هذا الفيلم له اتجاه متماسك. يرجع ذلك إلى حقيقة أنه يمكن رؤية شكل رسومي متماسك في المشاهد. أيضًا ، في العديد من المشاهد ، يستخدم النمط الكلاسيكي 1 و 2 و 3 ، وهو في الواقع تكرار لواحد ، وهذا الاتساق والتناسب يساعدنا في الحفاظ على التماسك في ذهن الجمهور لسرد ثلاث مرات مختلفة. .
دخل حسين عيد زاده في المناقشة. اعتبر سبب خلق مثل هذا التوازن في الفيلم لإظهار الحالات العقلية المتشابهة للشخصيات الثلاث الرئيسية في القصة.
وقال عقيقي أيضا: فيلم “ساعات” هو مثال جيد على النقد الشكلاني بأن الشكل ينقل الموقف بطريقة شاملة.
وأضاف: سبب عدم فهمنا للقصة حتى في بعض مسلسلاتنا هو عدم التناسب وعدم التفكير في الهيكل. في الدقائق العشر الأولى ، يجب أن يكون الفيلم قادرًا على تحديد النسبة التي يلتقي بها وإخبار الجمهور بهوية الفيلم وإبرام عقد معهم ، والآن يجب أن يقف عليه. يشرح فيلم “ساعات” النقاط التي تربط بين ثلاث قصص وألا تصبح قصصًا عرضية وتظل قصصًا متوازية.
وأشار إيدي زاده إلى أن بعض أجزاء الفيلم لم يتم ذكرها في رواية مايكل كننغهام “ساعات” التي تم اقتباس السيناريو منها.
قال العقيقي عن ذلك: يحاول المؤلف إيجاد سلسلة من الحلول لتقليص وزيادة وسيط الأدب إلى أمثلة بصرية في “ساعات”. في السينما ، إذا كان الإجراء ضروريًا ، فيجب رؤيته في الصورة. في الواقع ، التكيف هو تغيير مكانة وسيلة الأدب إلى السينما ، وبالمناسبة ، فإن مهمة التكيف الجيد هي تغيير متطلبات الأدب لصالح السينما.
وذكر: في تكيف جيد ، يمكن التلاعب بأجزاء من القصة ، وإضافة ساعات من جهد الطفل للحفاظ على الأم أو التعاطف مع جوليان مور في الفيلم مقارنة بالشخصية الموجودة في الكتاب أمثلة على ذلك.
كما أشار إيدي زاده إلى الأنماط السردية لبعض الأفلام مثل “21 جرام” و “ساعات” وتتويج روايات ما بعد الحداثة التي ظهرت في العقد الأول من عام 2000.
قال عقيقي عن هذه الأنواع من الأفلام: الحل المنحرف هو أننا في بعض هذه الأعمال لا نتعامل مع الأنماط السردية للاستيعاب ، ولكن مع أنماط التخيل. إذا كان فيلم Blind Luck في السينما الأوروبية يقدم ثلاثة أنواع من الروايات والميول لنفس الموقف وله علاقة واضحة مع “Rashomon” ، لكن هذا النوع من الأفلام له علاقات مختلفة ، على سبيل المثال ، فيلم مثل Pulp خيال”. إن الجيل الذي يكون نموذج Pulp Fiction هو كما لو كان غير حساس للأحداث المحيطة به. في نمط ما بعد الحداثة ، لدينا مجموعة متنوعة من هذه الأفلام بين عامي 1999 و 2005. يعود انخفاض مبيعات هذه الأفلام إلى حقيقة أنها حزينة في الغالب ولديها فكرة الانتحار والاكتئاب ، لكن هذا ليس هو الحال في Pulp Fiction وحتى أن الجمهور يضحك في بعض المشاهد. لهذا السبب يتعين على Iñárritu و Aronofsky تغيير اتجاههما في مكان ما. في الواقع ، هذا النوع من الأفلام له بدع ويدفع ثمنه. معظم الأفلام ذات هذه الخصائص ونوع التدريب التلفزيوني مع برامج الواقع التي لها سرد مبسط تفشل في الغالب تجاريًا.
قال العقيقي: إن أفلام اليوم تنتج للاستهلاك وليس للحث على التفكير ، ومن يصنعها من أجل التفكير يدفع الثمن.
وفي جزء آخر من حديثه عن التمثيل في فيلم “ساعات” قال: أفلام ما وراء الكواليس “ساعات” جذابة للغاية. تشرح نيكول كيدمان أن فيرجينيا وولف أعسر وهي نفسها أعسر ، مشية كيدمان المنحدرة تتبع تمامًا مشية وولف في أدائها. أيضًا ، تم ترشيح صوته لتقريبه من صوت فيرجينيا وولف. تم تصميم ما هو موجود في التمارين والتركيبات بعناية فائقة وهذا الفيلم به دكبج من الحديد. نرى ثلاثة أنواع من الألعاب في هذا الفيلم ، أحدها نسخة محدثة من “استوديو الممثلين” ، وهو حقًا نوع من فئة التمثيل في لعبة ميريل ستريب ، والثاني هو لعبة منفتحة تلعبها جوليان مور ، والتي يتعين عليها التحكم باستمرار نفسها. ثالثا ، لعبة كيدمان ، وهي معقدة للغاية. نظرًا لأنه عمل أكثر على فترات التوقف المؤقت ، فإن جمله قصيرة ، وتعبيرات وجهه ومظاهره وتوقفاته كلها لها معنى.
خصص الجزء التالي من الاجتماع للأسئلة والأجوبة.

نهاية الرسالة /