سياسات منظمة السينما تقود أمثالي إلى الاكتئاب والهجرة

صحافة شارسو: بويا نبي، كاتب ومخرج شاب وله أيضًا تاريخ في العمل في مجال السينما والنقد الصحفي، يتحدث عن حالة السينما الإيرانية هذه الأيام. وقال: في رأيي السينما الإيرانية تتعرض لضغوط من ثلاث جهات، ويجب التفكير والتحليل المحسوب للخروج من هذه الأزمات الفائقة، وقد وصل تومان، في حين أن ذلك الفيلم يجب أن يحقق مبيعات أكثر من ثلاثة أضعاف. في الإصدار لإعادة رأس ماله الأولي، والثاني هو القيود التي حدثت للأفلام غير الكوميدية في مجال الدراما الاجتماعية ويكاد إنتاج مثل هذه الأعمال التي أوصلتنا إلى الصفر ممثل السينما المدروسة والعالمية العام الماضي، وعلى الجانب الثالث استقبال الأعمال الكوميدية الزائفة، وهذا العامل يجعل السينما الإيرانية خالية من تنوع الأنواع ومحاصرة في قالب أحادي البعد. أضف هذه إلى الظروف المعيشية للمجتمع، وسوف تدرك أن السينما الإيرانية موضوعة في مشهد معقد للغاية، بحيث نادرًا ما يُرى مثال مماثل في التاريخ. أنت تفعل.

وقال عن وضع المخرجين الشباب في هذا الوضع: بكلمة واحدة أستطيع أن أقول إن الوضع المهني والمالي فظيع! تم إغلاق العديد من الخطوط الجوية لإنتاج فيلم مضغوط، وقام العديد من زملائي بتغيير وظائفهم، وتشكل إحباط عميق بين صانعي الأفلام الشباب الذين لا يتصورون أي مستقبل لأنفسهم. وفي الأشهر الأخيرة، شاهدنا أحاديث بعض هؤلاء المخرجين حول كيفية قضاء وقتهم.

وشدد نبي على ظروفه الخاصة في صناعة الأفلام والطريق الذي سلكه: بصراحة، شعرت بخيبة أمل تقريبًا من صناعة الأفلام الطويلة، ولا يمر يوم دون أن أسأل نفسي لماذا جئت إلى هذه المهنة. لقد قمت بكل خطوات دخول صناعة الأفلام الاحترافية خطوة بخطوة ولدي حوالي ثلاثة عشر عامًا من الخبرة المهنية في هذا المجال، أنتجت وأخرجت أربعة أفلام قصيرة احترافية بالكامل شاركت في أكثر من ستين مهرجانًا دوليًا ومحليًا مرموقًا، العبرة من هذا قمت بدراسة العمل، لدي تاريخ في الصحافة لسنوات عديدة، لدي تاريخ في الأنشطة النقابية، لدي تاريخ في المساعدة في العديد من الأفلام الروائية، لدي تاريخ في كتابة سيناريوهات الأفلام للآخرين، وأنا لديهم أيضًا تاريخ في تدريس هذا المجال. لكن لماذا أصل إلى مرحلة أقول فيها لنفسي مائة مرة في اليوم أخطأت في دخول هذه المهنة؟! لقد حصلت على إذن من هذه الحكومة والحكومة السابقة لإخراج الفيلم الأول الذي حصل على درجات عالية جدًا، ولدي الآن بعض السيناريوهات الجيدة والرخيصة جدًا التي أود أن أخرجها، لكن الوضع كارثي تمامًا للأشخاص مثلي .

وفي النهاية، قال هذا المخرج الشاب عن الإدارة الثقافية للسينما الإيرانية: قبل بضعة أسابيع، شاهدت مقابلة مع السيد محمد خزاعي، الذي ادعى أنه وفر الظروف لصانعي الأفلام الشباب الذين شوهدوا في هذه السينما، و لا يوجد أخبار من المخرج/المستثمر، لا يوجد أبواق إنستغرام وهكذا، ومن المفترض أن تدعم مؤسسة الفارابي للسينما صناع الأفلام الذين تمت الموافقة عليهم، على كلمتي مع السيد خزاعي، الباجي، زين العابدين ، وأزاربندر، وهم كبار مديري مؤسسة السينما، أشخاص مثلي درسوا هذا، لقد قرأوا العمل، وساعدوا، وصنعوا أفلامًا قصيرة ناجحة، ولديهم سنوات عديدة من الخبرة في هذه السينما وتركوا أفضل لحظات حياتهم لها هذه السينما، ما الذي يجب عليهم فعله بالضبط لإنتاج فيلم واحد فقط؟ هل يجب أن نبتعد عن هذه السينما لأننا لسنا من الهامش والجدل؟

وتابع النبي: في عام 1390، عندما كان السيد الخزاعي أمينًا لمهرجان الفجر، قمت بإصدار النشرة اليومية للمهرجان نفسه. أعتقد أنه يجب اتخاذ قرار جدي بشأن الأشخاص مثلي، إذا كانوا لا يريدون حقًا أن نعمل، فيجب عليهم أن يعلنوا ذلك علنًا. لدي سؤال لهؤلاء الأصدقاء، لماذا يجب على أشخاص مثل مصطفى أحمدي، وإحسان بيجلاري، وعلي ملكليبور، وحميدرضا غرباني، ومحمد حمزاي، وأناهيد آباد، الذين عملوا بجد في هذه السينما لسنوات، ألا يعملوا أمام مسلسل عديم المواهب و الناس غير الموثقة؟ في السنوات الأخيرة، رأينا مخرجاً صنع فيلمين بتمويل من مؤسسة الفارابي للسينما، لم يتم عرضهما ولو ليوم واحد، ونفس المخرج الآن في مرحلة ما قبل الإنتاج لفيلمه الثالث! شخصياً، قبل عشر سنوات، لم أكن أتخيل مثل هذا المستقبل لنفسي، وأرجع جزءاً من هذا الفشل إلى سياسات مؤسسة السينما، التي تدفع أمثالي إلى الهجرة، والاكتئاب، وتغيير الوظائف، وحتى الانتحار.