شبكة العروض المنزلية ، كابوس للتلفزيون والسينما؟

مطبعة تشارسو: كان النصف الثاني من الثمانينيات هو النقطة التي تم فيها تعريف العديد من العائلات والشباب الإيرانيين على فئة المسلسلات الغربية المسائية (العادية) والأسبوعية. وكان سبب هذا الوعي هو الانتشار الواسع لمسلسلات شعبية مثل Farar z Jail and Lost ، والتي لاقت استقبالًا مذهلاً من الجمهور الإيراني.

كان لهذا الاستقبال الهائل رسالة واضحة للمجتمع السينمائي وإدارة السينما في البلاد. من خلال فهم هذه الرسالة ، سرعان ما بدأ هذا الحشد في إنتاج مسلسلات تم تصميمها على غرار الأمثلة الغربية الناجحة ، بهدف جذب جمهور كبير. في الوقت نفسه ، فإن إغراء إنتاج مثل هذه المنتجات يدعو العديد من المخرجين وكتاب السيناريو والمنتجين إلى تبادل إنتاج مثل هذه الأعمال.

هذه الميديا ​​التي سميت بشبكة العرض المنزلي لم يكن لها حدود المسلسلات التليفزيونية واتبعت الأعمال السينمائية بصيغتها. لذلك ، كانت هذه الوسيلة مساحة جيدة للمخرجين والممثلين الذين أبعدوا أنفسهم عن عمد عن الإنتاج التلفزيوني وأتيحت لهم الآن الفرصة لتجربة حظهم في مسلسل ، هذا أيضًا من شبكة التلفزيون المنزلية.

المسلسلات الإيرانية مقفولة

السلسلة الأولى التي ظهرت أمام الكاميرا بهذا الفكر كانت Icy Heart. نظرية إنتاج هذا العمل غربية بالكامل وحاول أصحاب العمل أن يخطو خطوة كبيرة في هذا الاتجاه بدعم من قصة متعددة الطبقات وبالطبع الاستفادة من شخصيات سينمائية بارزة. بالطبع ، كثير منهم ناجحون ويمكنهم تحقيق مبيعات جيدة. لذلك ، قوبلت التجربة الأولى للتسلسل الإيراني في شبكة التلفزيون المنزلية ، والتي حدثت في أواخر الثمانينيات ، باستقبال يتجاوز توقعات الجمهور ، وبالطبع ، تم تصميمها ببساطة على غرار الأعمال الغربية.

واستمرارًا لهذه العملية ، مهران موديري الذي كان في أوج انشغاله ، بعد عدة نماذج متسلسلة على التلفزيون ، مع القهوة المرة ، يخطو إلى حفرة شبكة العروض المنزلية. مسلسل من 102 حلقة نجح في البداية في جذب العديد من الجماهير ، ولكن فيما بعد ، لم يلق استحسانهم.

صنع في إيران عام 1990 كان كوميديا ​​ذكية نجحت في جذب العديد من الجماهير في 18 حلقة وباستخدام نجوم السينما. ومع ذلك ، في ما يلي ، يصاحب نجاح سلسلة هذه الشبكة انتظار طويل ، حتى أنه لأول مرة في التاريخ غير الطويل لشبكة العرض المنزلي ، تواجه العديد من المنتجات الفشل ؛ الحادثة التي حدثت في النصف الأول من التسعينيات ، وخلالها مسلسل الموسم الثالث من Icy Heart ، My Villa ، Shahgosh ، مزحت ، الحب ليس مغلق ، Able ، Atseh ، Golden Tooth و Aspirin ، مع عدم استقبال كثير ، ليس هناك الكثير من طول العمر في هذه الوسائط.

الفترة الانتقالية

في النصف الثاني من التسعينيات ، تعود الصفحة إلى حد ما لإنتاج الشبكة المنزلية. والسبب الأهم لهذا النهج هو أولاً أن الإخفاقات المتتالية للإنتاج الإعلامي جعلت نشطاء هذا المجال يفكرون في وضع حد لهذا الموسم البارد على شبكة التلفزيون المنزلية بدعم من القصص الروائية ، وثانيًا في في حالة انتشرت فيها هذه الوسائل الإعلامية ، لم تلق الأعمال الفنية استقبالًا جيدًا ، واستقبل الجمهور الإيراني المسلسلات الغربية وحتى التركية بشكل جيد ، وهذا الوضع جعل من الضروري استخدام الإنتاجات الوطنية للجمهور المحلي.

وبهذا النهج ، يعد شهرزاد أول عمل في الفترة الانتقالية لاقى استقبالًا كبيرًا من قبل الجمهور. كان نطاق هذا الاستقبال رائعًا لدرجة أن الموسم الأول من هذه السلسلة لا يزال يُطلق عليه المنتج الأكثر شعبية والأكثر مبيعًا في تاريخ العروض المنزلية الإيرانية.

أغرى بث الموسم الأول من هذا المسلسل ، والذي تزامن مع إنتاج حلقاته النهائية ، أصحاب العمل بتمديد المسلسل الذي كان من المفترض أن يُروى في موسم واحد ، وتقديمه للجمهور في ثلاثة مواسم. تسببت هذه الحادثة في هذا الاستقبال الرائع ، فقط من الموسم الأول للعمل ، ولم يحظ الموسمان الآخران لشهرزاد بهذا الاستقبال الرائع.

واستمرارًا لهذا الاتجاه ، جاء المسلسل الرومانسي أيضًا لمساعدة شهرزاد ، حتى أن عامي 1995 و 1996 ، اللتين تزامنتا مع عرض هذين المسلسل ، كانتا أعوامًا بارزة. استخدمت الرومانسية أيضًا نفس عامل الرومانسية متعددة الطبقات مع التشويق والكوميديا ​​، وبالطبع استفادت من الممثلين من الدرجة الأولى ، وأصبحت واحدة من أكثر المنتجات شعبية في شبكة العروض المنزلية.

في النصف الثاني من التسعينيات ، لم يطرأ الكثير من التطوير على إنتاجات هذه الوسائط ، ولم تنجح أعمال مثل Aalijnab و Chaos و Golshifteh و Heyola و Rhinoceros و Dance on the Glass و Akhtar و Making Iran 2 و Prohibited على الرغم من كل هذا. الامتيازات التي تمتعوا بها ، وهم لا يحققون الكثير. على الرغم من أن هذه الحركة المتقطعة (الجيبية) من خلال إظهار بعض السلاسل مثل Manneken ، فقد حسنت الأداء من الوصول إلى أرضية الجودة والاستقبال.

من نواح كثيرة ، تعتبر هذه الفترة الانتقالية فترة مؤثرة في تاريخ شبكة التلفزيون المنزلية الممتد لعقد من الزمن. بادئ ذي بدء ، تسبب في إنهاء الفقاعات والإثارة ، وظهور حقيقة محضة فيما يتعلق بفئات الجودة أمام الجمهور والمنتج وإدارة شبكة التلفزيون المنزلية ، وهو ما يعد علامة على انتهاء الفترة التحضيرية و الدخول في مرحلة النضج والنمو لهذه الوسائط ، والثاني أن الجميع تقبل أن هذه الوسائط ، مثل السينما والتلفزيون ، ليس لها نهاية ، ويمكنها ، باعتبارها الضلع الثالث لمثلث عالم الإعلام ، الاستفادة منها ، والتي لم يكن حكرا للسينما ولا حكرا على التليفزيون ، مع هذا النضج بدأت شبكة التلفزة المنزلية حياته الجديدة والحديثة. فترة زادت فيها القدرات الإعلامية واختراق الفيديو حسب الطلب حدودها.

فترة التأجيل

الآن يمكننا التحدث عن وسائل الإعلام الذكية والشاملة. وسيلة إعلامية لم تعد تقتصر على مجرد عرض الإنتاجات ، بل أصبحت الآن مكانًا للتنافس مع السينما والتلفزيون. وسيلة إعلامية دخلت بالفعل إلى حفرة الإنتاج ولديها رأس مال عامل مرتفع. مكان الآن ، بجوار السينما ، مكان العرض الأول لبعض الأعمال السينمائية ، وقد جعلت هذه الإمكانات هذه الوسائط ، أكثر شمولاً من أي وقت مضى ، تخدم جمهورها على مدار 24 ساعة في اليوم وتوسع حدود خدماتها إلى ما لا نهاية.

بالطبع ، في تشكيل هذا الشكل ، ساعد كورونا كثيرًا في عملية النضج هذه. عندما دخل كورونا البلاد أغلقت دور السينما لأكثر من أربعة أشهر واحتاج الأشخاص المحاصرون في منازلهم للطعام ؛ تم توفير هذه الخلاصة بالتعاون مع مؤسسة السينما بحيث يمكن قضاء سنوات عديدة من الفيديو حسب الطلب في غضون أسابيع قليلة. قدمت كل من المؤسسة السينمائية أفلامًا للعرض الأول لهذه الأنظمة ، وبسبب إغلاق مشاريع الأفلام ، انجذب العديد من المخرجين والمنتجين للعمل في هذه الوسائط.

كانت نتيجة هذه العملية الهجرة الكبيرة لعدة أجيال من صانعي الأفلام من السينما إلى الشبكة المنزلية ؛ وسيلة إعلام كانت أكثر شمولاً وجلبت الكثير من المال لنشطاءها. نتيجة لهذا المستوى من الاستقبال ، تم عرض أعمال جيدة وشائعة في VODs ؛ من أغا زاده وبقاغة أريد أن أعيش إلى جيسو وهوماجناه وملكة المتسولين وسياواش.

تقف شبكة التلفزيون المنزلي في نقطة تولد فيها الثروة ، وكمؤسسة إنتاج ، دخلت سوق المنافسة ، مما أدى إلى إخراج السينما والتلفزيون من حالة القطبين في البلاد لعدة عقود. ، دراكولا ، الجزيرة ، الأزرق Nissan و Wounded و Red Square و Qibla Alam و Eclipse و Jiran و Made in Iran 3 و Antenna و Innocent و Magician و Outlaw و Women’s Secret Network و Lily’s Turn و Chameleon و Cool و Lion’s Skin على منصات الفيديو حسب الطلب. زاد متوسط ​​الجمهور ومستوى رضاهم عن إنتاج هذه الوسائط بشكل مقبول.

كان هذا مهمًا نتيجة تأسيس طبيعة شبكة المسرح المنزلي وتنظيمها في شكل شبكة وفقًا للنظام الدولي لهذا المجال ، وبالطبع هجرة العديد من المصورين السينمائيين إلى إنتاجات هذه الوسائط بسبب قيود كورونا في السينما مما جعلها تزدهر.

الآن ، تقف شبكة التلفزيون المنزلي في نقطة تولد فيها الثروة ، بفضل أنظمة الفيديو حسب الطلب ، وتم الاعتراف بها كمؤسسة إنتاج ، ودخلت السوق التنافسي ، مما أدى إلى إخراج السينما والتلفزيون من حالة القطبين في البلاد لعقود. هذه المنافسة على نحو جعل الآن ملايين الجماهير الإيرانية ، الذين قد لا يظهرون أي اهتمام بالذهاب إلى السينما أو مشاهدة التلفزيون ، قد اشتروا اشتراكات في هذه الأنظمة ، وفي عصر ركود السينما والتلفزيون ، يكاد لا يكون يمر اليوم بدون بيانات وعناوين هذه الأنظمة الأساسية. لا تستخدم.

هذه النقطة ، في حين أنها ذروة مجد شبكة العروض المنزلية ، إلا أنها رفعت أيضًا مستوى التوقعات والتوقعات من هذه الوسيلة بطريقة مفاجئة. الطريقة التي ستتجه بها هذه الوسائط بعد هذه الموجة ، هي مصدر قلق مهم تسبب في مخاوف عميقة لشبكة التلفزيون المنزلية في وقت عادت فيه الطفرة إلى الإنتاج السينمائي.

بالطبع ، إلى جانب هذا الخوف ، هناك أيضًا أمل في أن هذه الوسائط ، من حيث الاستقلال الوظيفي والطبيعة الاقتصادية المستقلة ، لا يمكن مقارنتها بعقدها السابق ، والآن سيُظهر التحليل الفني لهذه الأنظمة كيف سيُظهر مستقبل هذا. سيتم تحديد وسائل الإعلام من المؤكد أن جمهور هذه المنتجات اليوم قد وجد ثقة وإدمانًا أكبر وأكثر شمولاً لهذه الأنظمة ومنتجاتها وبالطبع سياساتها ، وهذا الاعتماد والتعلق هو الذي يجعل خيال مستقبل التلفزيون المنزلي. شبكة سهلة إلى حد كبير .. ذلك الاضطراب غير السار في هذا الإعلام الشعبي لن يتكرر.

///.