صنع الخبز من اسم مصدق

قاعدة اخبار المسرح: كان يرغب في تقديم المسرحية لعدة سنوات. بقلم شهرام رحيميان. الدكتور نونه يحب زوجته أكثر من مصدق ، فمنذ مجيء كورونا تغير طاقم التمثيل والتنفيذيين عدة مرات. كان هناك الكثير من الهوامش ، خاصة مع الآلام الكبيرة للممثل. توصلنا تقريبًا إلى استنتاج مفاده أن عمل مرزبان الجديد ربما لا يكون شيئًا جيدًا ، لكننا لم نتوقف عند هذا الحد ، وفي يوم المسرح العالمي [هفتم فروردین] ذهبنا لرؤيته في القاعة الرئيسية لمسرح المدينة ، ما رأيناه وسمعناه لم يكن يشبه إلى حد كبير مسرحًا بتذكرة مائة ألف تومان وقاعة لأربعمائة وخمسين شخصًا في القاعة الرئيسية.

لقد رأينا أكثر فأكثر أن هذا الشخص يكسب المال من اسم مصدق. منذ أن رأيت معظم أعمال مرزبان في العقود الثلاثة الماضية ، يمكنني القول بالتأكيد أن هذا هو أضعف عمل قام به هادي مرزبان على خشبة المسرح. حامد كوميلي الذي لعب دور الدكتور نون ، لأن حديثه ليس مسرحيًا وليس لديه خبرة في المسرح ، ولا يصل صوته إلى الجمهور ، أو أن صوته صعب ، وأساس تعبيره لا يصلح للمسرح.

في لعبة لغة الجسد ، يصور كاميلي الدكتور نون على أنه رجل شارع بائس وفقير ويداه في حالة إعاقة جسدية طوال الوقت ، ومن الواضح جدًا أنه ليس لديه دراسة وتعريف لهذه الشخصية التي كان مصدق. صديق. صحيح أن الدكتور نون يميل إلى أن يكون أكثر قدرة على الحركة أكثر من كونه مثاليًا ، لكن هذا ليس سببًا لأن يلعب حامد كميلي هذه الشخصية في أقل مركز ممكن. كان يمكن أن يكون لديه أداء قاسٍ لشخصية مهتزة دون الكشف عن هذه اللعبة السيئة للغاية.

إن الوقوف والتحرك على خشبة المسرح هو مثال للمدمنين ، وربما أحد حرس الحدود أو مكمل لشخصية دكتور نون الضعيفة. لكننا نذكر كاميلي ومارزبان أنه قبل خمسة وعشرين عامًا لعب حسن بورشيرازي دور مدمن في برنامج Golden Tooth ، بينما لم يكن الدور الأول أو الثاني أو الثالث جيدًا ومتميزًا لدرجة أن أداء بعض الممثلين البارزين تأثر بـ هذا العمل لعب بورشيرازي وهكذا … مسرحية بهنام طاشقر في دور الدكتور مصدق لا تليق بهذه الشخصية التاريخية بأي شكل من الأشكال. طبعاً بهنام طاشقر يعرف مبادئ التمثيل على المسرح لأصوله المسرحية ، لكن تمثيله في مسرحية هادي مرزبان يعود إلى الأدوار العديدة التي قدمها في الكوميديا ​​في السينما والتلفزيون. يتم وضعه في ظلال هذه الأدوار ويعتبر كاريكاتيرًا لهذه الشخصية الخيرية في تاريخ إيران ، لأنه نأى بنفسه عن لعب الأدوار الجادة والصعبة ، والأفضل له أن يستمر في جني نفس المال في مثل هذا. الأدوار..

في تصميم مشهد هذا العمل ، مثله مثل أعمال مرزبان الأخرى ، يتعرض الجمهور لديكور درج من نصف طابق ، والذي كان دائمًا ما يبرره بشكل مقنع الكتابات الحية لأكبر راضي في مسرحيات هادي مرزبان. لكن لماذا يجب أن يكون تصميم المسرح مشابهًا لتلك الأعمال في هذا العمل غير مقبول ومقبول على الإطلاق ، ويبدو أن مرزبان أراد أن يفعل ذلك على خشبة المسرح بأقل تكلفة ، أو أن هذا العمل يذكرنا بأعماله السابقة لجمهوره. – الاعتقاد والأداء خطأ والعمل يختلف عن العمل في طبيعته ويجب أن يكون حسب موضوع وبنية وسياق طبيعة الأعمال. يتم تشكيل تصميم مشهد مناسب. الشخصيات الفرعية في هذا العرض مبالغ فيها للغاية في اللعبة وتصميم المكياج والأزياء ؛ بعبارة أخرى ، لاتند أو الهيمنة والناس العاديون من كوي وبارزان لا يُرى في هذه المسرحية ، وهذا أحد المفاهيم الخاطئة لمارزبان في هذا العمل الضعيف للغاية.

الميزانين ليس له معنى على الإطلاق في هذه المسرحية ولا يجد هوية. توقف أو تحرك الممثلين الرئيسيين والداعمين ليس سببًا مقنعًا للجمهور ، ويبدو أن الهوامش التي تم إنشاؤها والتسرع في التمرين على الأداء هي أهم عوامل هذا الميزانين الخاطئ تمامًا في أي اتجاه.. في النهاية يمكن القول بكل تأكيد أن هذا هو أضعف عمل هادي مرزبان على خشبة المسرح كمخرج في حياته كلها ، وهناك الكثير من الذوق في اختيار الممثلين وأداء المشاهد في هذا العمل لدرجة أنه يؤكد لنا أن هذا الوقت مع تذكرة مائة ألف تومان فقط. كسب المال جاهز ولا يستحق المشاهدة على الإطلاق.