ضياع أحلام المدير

قاعدة اخبار المسرح: عشية العيد استقال شهرام كرامي أو ربما أجبر على الاستقالة. تسببت متاعب مهرجان فجر المسرحي الثامن والثلاثين ، التي صاحبت استقالة مجموعة كبيرة من الفنانين ، في كثير من المتاعب بلا شك. كأنه في تلك الأيام ، عندما رافقنا للحديث ، تحدث عن الصعوبات التي حدثت. يمكن رؤية الانزعاج والضغط من الصعوبات الإدارية في سلوكه ووجهه. عدة مسرحيات بتكليف من المهرجان برسائل مثل أتيلا بيساني وآراش دادغار وأفسنه ماهيان ، بحضور ممثلين مشهورين ، كان من المفترض أن يكون لها الفضل في شهرام كرامي ونادر برهاني. لكن إلغاء العروض الثلاثة – التي تلقت على ما يبدو تمويلًا لإنتاجها – كان بمثابة ماء بارد للمهرجان والمديرية العامة للفنون المسرحية. أصبحت المسرحيات الثلاث ، التي كان من الممكن اعتبارها بمثابة قنابل للجمهور والجماهير في مهرجان فجر ، إلى جانب أعمال محمد مسافات ورضا باهارفاند ، فجأة حجر الأساس لمشاكل المستقبل.

رغم أن مهدي شافعي كان يحاول في ذلك اليوم تغطية الفجر في الصحف الإيرانية ؛ ولكن بعد فوات الأوان.

كان الوضع سيئًا للغاية لدرجة أنه في أحد برامج الفجر الجانبية ، تمت دعوة أحد الناشطين في مقاطعة مهرجان الفجر لإلقاء كلمة والإشادة بالنص الذي تم فيه الكشف عن الحفل.

مهرجان فجر المسرحي هو عرض لإدارة المسرح الإيراني وكان فجر 38 كعب أخيل لمواصلة الحضور. ربما لو لم يتم إشعال النار في الطائرة ولم يستسلم الفنان ، لكان شهرام كرامي لا يزال المدير العام للفنون الأدائية الإيرانية. لكن الريح تهب على الدودة. طبعا من وجهة نظر الكاتب شهرام كرامي استقالته أدت الى خلاصه.

لم يكن الاستمرار في الذهاب إلى المسرح مع مجموعة من المشاكل المالية سوى تشويه صورته ، وربما كان هو نفسه على علم بذلك. مثل مدربي كرة القدم الأذكياء ، تقاعد طواعية حتى يظهر كسكرتير لمهرجان الفجر في عصر “ما بعد الصراع الثاني” ، حيث ربما يدخل المال الجيد مرة أخرى في الدورة الثقافية.

لكن رحيل كرامي أثار علامة استفهام كبيرة: من سيكون مدير المديرية العامة للفنون المسرحية؟ كان اختيار القوة المألوفة خيارًا غريبًا. كان آخر مدير لعصر معجزة الألفية الثالثة وكان في الأساس في بيت المحافظين ، ولم يكن هناك مكان له للظهور في حكومة حسن روحاني. لذلك ، فور انتهاء مهرجان فجر عام 1392 ، أزيل الزر الأحمر لإزالته من المسرح لمدة ست سنوات ؛ لكن عودته إلى شارع شهريار ربما كانت بمثابة هزيمة للرؤية السياسية للحكومة في ذلك الوقت ، ولم يكن الفائز سوى قادر عشنا.

جاء بعد الفجر كما تركه بعد الفجر فهل يصح؟ لكن حادثة واحدة دمرت كل متعة غدير عشنا: كورونا. كان كورونا ضربة قاتلة لوجه الأصحاء المحبوب. خلق الوضع السيئ في عام 1398 ، بدمج صديقه قادر عشنا ، المعروف بجهاز الحكومة ، شرارة أمل في قلوب الفنانين المسرحيين. المثال الأول كان مساعدة مؤسسة المحرومين للمديرية العامة للفنون المسرحية لسداد بعض الديون ومساعدة الفنانين خلال كورونا.

خلقت استشارات قادر أشنا ، التي لم يفوتها شهرام كرامي ، شعورًا بأن أشنا هي أحد الأبطال الخارقين في عالم الكوميديا ​​الذي جاء لمساعدة فناني المسرح مع ظهور مشترك بين مخرجي البلاد. حتى أنه أعلن عزمه على تجديد المسرح الإيراني من خلال نشر تعليمات من إحدى عشرة نقطة. كل شيء يشير إلى أنه كان يقيم. مع مجيء حكومة مبدئية في عام 1400 ، يمكن القول على وجه اليقين إن قادر عشنا سيبقى في منصبه بل وسيصبح نائب المدير الفني. كل شيء كان جاهزا للتعارف. لكن ما حدث هو أن أشنا لم تستطع حماية وضعها السياسي. بالطبع ، العامل الأساسي والمشترك هو تقاعده. لكن من لا يعرف أنه على الرغم من كونه مخضرمًا ، فقد تمكن من توسيع إدارته. لذا فإن القصة شيء آخر.

وحل كاظم نظري محل قادر عشنا في قسم الفنون المسرحية بوزارة الارشاد. هذا عنوان تم نشره أقل من 24 مرة. هذا ليس خبرا لوسائل الإعلام. على مدى الأشهر الثلاثة الماضية ، كان كاظم نظاري ينتظر الجلوس في منصب لم يختبره. لم يكن قد شغل منصبًا إداريًا في المسرح مطلقًا. كان معظم عمله في مجال التعليم وكان على المسرح من وقت لآخر ؛ ولكن لماذا يتحمل نظرية ربع فترة الركود ليبدأ إدارته على أنها مألوفة في أيام النوروز؟

الجواب واضح: مهرجان فجر المسرحي. الحكومات لا تتحمل العبء السلبي لسلوك الحكومات السابقة – تقرأ الحكومة المنافسة. إن مهرجان فجر المسرحي الأربعين بكل مبالغاته على لسان أمنائه ، كان من نتاج حكومة حسن روحاني ، ولا شك أن حكومة إبراهيم رئيسي لم تقبل أي حدث مؤسف فيه. كان يجب كتابة كل خطأ في الفجر وحتى المهرجانات الجانبية الأخرى للمديرية العامة للفنون المسرحية في سجل مديري الحكومة الثانية عشرة. تمت كتابة سياسة هذه المهرجانات في تلك الأيام وكانت بالطبع نتاج نوع من العبقرية الإدارية.

بينما كان الجميع يعلم أنه لا توجد أخبار عن الفريق الحكومي من تدبير وأوميد في الحكومة المقبلة ، عيّن قادر عشنا حسين مصفراستانه أمينًا للمهرجان فور اختتام مهرجان فجر المسرحي التاسع والثلاثين. وكان هذا العمل يعادل بقائه حتى عيد 1401 في منصب مدير المسرح. على الرغم من أن أشنا قال في تعليمه في الفصل الحادي عشر إنه سيدمج المهرجانات الجانبية ؛ لكنه سارع إلى إقامة مهرجان همدان للأطفال في الذروة الخامسة لكورونا. لم يفوت فرص النجاة القليلة ، ولم يكن هذا ما تحبه الحكومة الحالية. إن عدم وجود مرافقة مناسبة من مهرجان فجر المسرحي دليل جيد على هذا الوضع. على عكس مهرجان فجر السينمائي ، حيث كان كل شيء خاضعًا للحكومة الثالثة عشر ، لم يكن لمهرجان فجر المسرحي علاقة بالحكومة الجديدة. جزء من ترخيص المسرحيات في الفجر كان أيضا ملكا للحكومة السابقة. بعض المصنفات المحمية جاءت أيضًا من الحكومة السابقة.

الملعب الأخير لقادر عشنا لم يسير بالشكل الذي كان يظنه. كان من المفترض أن يكون وجود شخصيات مثل هوشانج تافاكولي في هيئة صنع السياسة حلقة وصل لمساعدة الوكالات الحكومية ؛ لكن الخطة لم تسير كما هو مخطط لها. كان انتخاب كاظم نظاري علامة على أن الحكومة الجديدة لن تحدث لقادر عشنا. كان لوصول محمود سلاري نائبا فنيا رسالة واضحة.

الحكومة الجديدة مستعدة لاستخدام شخصيات ليس لها خلفية إدارية ؛ لكن لا علاقة له برجال الحكومات السابقة. هذا هو السبب في أن كاظم نظري اختيار جيد من قبل الحكومة الثالثة عشر. لكن هل يستطيع كاظم نظاري الذي خرج اسمه من سلة الحكومة الثالثة عشرة بعد مهرجان فجر المسرحي أن ينزل في غرق سفينة؟

هذا السؤال تصعب الإجابة عليه. لكن العالم الذي أسسه كاظم نظري له نفس الخصائص التي ابتلع شهرام كرامي وغدير عشنا وفجر أحلامهما.