عندما تزعج هندسة الأفلام الجمهور / نصيحة من سينما فرهادي

مطبعة تشارسو: في الجولة الثامنة من الاستراحة للفيلم القصير ، الأفلام القصيرة “ليو” إخراج معين روح أميني ، “الأرق” إخراج رضا جمالي ، “موسم العنب” إخراج بهروز خرم ، وفيلم الرسوم المتحركة القصير “دريخت طارش” للمخرج أكبر. وتم عرض فيلم طرببور بحضور أراش خوشكو كضيف ناقد.

في بداية هذا اللقاء ، أوضح مخرج فيلم “ليو” معين روهول أميني عن عمله: جاءت فكرة الفيلم من مزيج من قصة حقيقية سمعتها وقصة كانت لدي عن الهجرة. تم تصوير الفيلم في كاشان وممثليه يتحدثون العربية. عملنا مع الممثلين لمدة 4-5 أشهر حتى يتمكن ممثلنا الآخر من تعلم اللغة العربية باللهجة الصحيحة.

كما أشار هذا المخرج الشاب إلى بساطة فيلم “ليو” وطبيعته غير الدرامية ، وقال: لم أسع إلى رؤيتي وأنا أخرج هذا الفيلم أثناء فك ترميزه. عندما رأيت أن ممثلي يمكن أن يجذب الجمهور جيدًا ، تخليت عن القص وبدأت في التخطيط للعمل. اعتقدت أنه بهذه الطريقة يمكننا الهجرة من وجهة نظر إلى أخرى مثل هؤلاء الأطفال.

وأضاف روهول أميني: في الأساس ، أنا لا أبحث عن قصص مناسبة لفيلم روائي طويل وتحويلها إلى فيلم قصير.

“ليو” ؛ تجاور الأحلام مع الواقع

إضافة إلى ذلك ، قال أراش خوشكو بخصوص “ليو”: إن قصة هذا الفيلم هي تجاور الأحلام والواقع ، وهو ما رأيناه في العديد من أفلام هوليود. مثل فيلم ديسيكا الجيد “معجزة في ميلانو” (1953) الذي يظهر التعايش بين الحلم والواقع. هذا هو موضوع جذاب للغاية تمكن “Leo” من تقديمه بشكل جيد مع القليل من الثروة والوقت القليل. في “Leo” ، يحدث هذا التقارب بين الحلم والواقع بين “الواقع القاسي للقصة” و “طفل في وسط ذلك الواقع الصعب يفعل شيئًا خرج من حلمه لطفل آخر”.

وأضاف هذا الناقد السينمائي: النقطة التالية هي الاهتمام الكبير وهاجس المخرج في الاهتمام بالتفاصيل في هذا الفيلم رغم قصره. مثل خيام المخيم التي نراها في الخلفية وبعض الفتيات الصغيرات يلعبن هناك. هذه التفاصيل تجعل هذا الفيلم قابلاً للتصديق ومرغوبًا. تذكر هذا المعسكر نفسه في فيلم The Clusters of Wrath أو حتى في أفلام هوليوود القديمة ، على سبيل المثال ، إنه مقهى ، البطل يتحدث ، وفي الخلفية يجلس رجل وامرأة ويتجادلان بشدة ، بينما في الصورة الرئيسية لا يوجد شيء على الإطلاق .. هم غير مرئيين ولا نرى سوى ظل لهم. هذه هي التفاصيل التي تجعل الفيلم قابلاً للتصديق. هذا العنصر الواضح في “Leo” يجعله مقبولاً ، ومن بين النقاط الإيجابية الأخرى ، فيلم جيد. بشكل عام ، في رأيي ، يجب أن يذهب روح الأميني إلى أبعد من ذلك في فيلمه التالي.

حالات مصممة خصيصًا في “الأرق”

وكان الفيلم القصير “الأرق” للمخرج رضا جمالي هو ثاني عمل ينتقده الضيف في غياب المخرج.

قال خوشكو: الفيلم مشابه لفيلم هيتشكوك “نافذة في مواجهة الفناء”. نفس الشيء مع الموسيقى والنوافذ والجيران ، ولكن في منزل فقير. لكن في فيلم “الأرق” عمل ملاط ​​ضعيف ولا يقنع الجمهور. الفتاة التي لا تستطيع النوم غريبة ، المنزل عبر الشارع يلعب باستمرار ويسجل الأشرطة ، والجمع بين كل هذه النتائج في هندسة وتصنيع القصة ، وهو أكثر مما يتوقعه المشاهد ، والقوة البصرية. من هذا النوع ، اختفى المخرج الصديق للناس برؤية ثاقبة.

تابع هذا الناقد السينمائي: الهاون الذي يحتاجه هذا الفيلم هو قصته ، وهي مصطنعة للغاية وقد تم تجميع مواقف هندسية معينة ، مثل “البائع” لأصغر فرهادي التي يقولها الجمهور لأنفسهم ، هل يمكن وضع كل هذه المعايير معًا بحيث هذا دع القصة تتشكل. لكن في عمل فرهادي ، التصميم شامل وهو يفعل ذلك بطريقة لا تزعج هذه الأشياء عقل المشاهد كثيرًا ، لكن في “الأرق” حدثت هذه الهندسة أكثر من اللازم وتضايق المشاهد.

العلاقة وحدها لا تدفع الفيلم إلى الأمام

واستمرار اللقاء تعرض فيلم “موسم العنب” للنقد والتحليل.

شرح آراش خوشكو عن “موسم العنب”: في رأيي ، من بين هذه الأفلام الأربعة ، كان “موسم العنب” أعلى من الرأس والرقبة. الفيلم يدور حول العلاقة وعادة ما تكون هذه الأفلام في إيران أفلام جذابة. تأثر سيناريو هذا الفيلم بقصص تُعرف باسم “القصص المملة”.

وتابع: من الجيد الإشارة إلى أن أفلام فرهادي تدور أيضًا حول العلاقات ، لكنه كاتب ومخرج ذكي لدرجة أنه يعرف أن العلاقات وحدها لا تقدم الفيلم ، لذلك فهو دائمًا ما يحتوي على لغز في أعماله ، و مناقشة العلاقة في خلفية المحرك الغامض.

“الشجرة الحامضة ؛ معتاد ولذيذ

في النهاية ناقش خوشكو فيلم Drekht Tarsh للمخرج أكبر طرابور وقال: “Drekht Tarsh” هو فيلم رسوم متحركة كلاسيكي ، وهو من بين الأعمال التي تُصنع في جانب الأطفال والحياة ضد الحرب والجنود والقنابل اليدوية والمدافع. يأخذ. من حيث صنع العمل ، فهو عادي ولذيذ ، وهو ما لم يكن مميزًا بالنسبة لي ؛ قد يكون هذا بسبب افتقاري لخبرة الرسوم المتحركة.