فروست: “البطل” جائزة تتسول من البداية إلى النهاية / لا يمكن للفيلم الوقوف على قدميه
وبحسب مراسل وكالة أنباء فارس للسينما ، مسعود فروست ، الذي كان حاضرا في برنامج “السبعة” حول موضوع مراجعة وانتقاد فيلم أصغر فرهادي ، قهرمان ، صرح في نقده لهذا الفيلم: حبكة واحدة هي فيلم فارسي بالكامل.
وأضاف: الفيلم الفارسي قصة كييف والذهب لا علاقة له بذلك اليوم ، وكان من الممكن أن يحدث منذ 2000 عام ويمكن أن يحدث اليوم. وليس من الواضح على الإطلاق أين هي. إذا أخذت دور رستم الأول في الفيلم فإن الفيلم لا يظهر البيئة في السيناريو إطلاقاً ، ولماذا شيراز أصلاً؟ لماذا لا بندر عباس ولماذا لا جيلان؟ أي أنه لا يوجد شيء اسمه مساحة في النص.
قال الناقد السينمائي: “قلت هذا الفيلم فيلم فارسي ، لأن الشخصية الرئيسية في القصة ، التي تحتاج إلى المال ولديها حرية مؤقتة ، ثم تفرز المال ، بالفعل تقول سبعين”. ويؤكلمليون جاهز وبعد ذلك عارضًا جدًا يقول الصائغ أنني لن أشتري (لأن الآلة الحاسبة لا تعمل) وبعد ذلك يصبح الشخص نفسه بطلاً صادقًا لأنه لا يستطيع إذابة المال. هذا فيلم فارسي بالكامل ، بينما في الفيلم الفارسي أرى هذه العملية بنص أفضل.
وقال إن للفيلم حبكة ثانية سياسية ويعمل عليها فرهادي ، مضيفًا: “الفيلم يبدأ بسجن الشريعة وينتهي بالسجن”. لدينا صورة للسجن. الكاميرا تبقى في السجن لحوالي دقيقة وتظهر الخارج. مع الصمت. ليس لدينا أغانٍ وبعد ذلك لا شيء لدينا لا شيء. قد يكون هذا 5 دقائق أو 3 ثوان. هذه هي الحبكة الرئيسية للفيلم ، لكنها لا تستغرق الوقت الأصلي للفيلم وتستغرق حوالي نصف ساعة أو 25 دقيقة من الفيلم لتحريك هذا الخط إلى الأمام.
* الفيلم ضد البطل
تابع فروست: هذا هو المكان الذي يلعب فيه المخرج. يعطي شعارات سياسية ، يتراجع. البطل مرة أخرى ضد البطل يصبح ، يصبح بطلنا. يستعيد البطل رسميا. هذا لم يعد بطلا. الفيلم ضد البطل وهذا سياسي. ضد البطل يعني أننا نعيش في مكان ليس لدينا فيه بطل ويتم صنع البطل بواسطة النظام. نظام الفيلم الذي يعني السجن وهذا السجن يصنع بطلا وهو بطل مزيف.
بطرح السؤال اين البطل الحقيقي للفيلم؟ قالت: البطل هناك يحارب مرتين ويستعيدها. في السجن ، أغلق الباب بإحكام وبعد 10 ثوانٍ يقول آسف. هذا هو صانع أفلامنا. أي أنه يعمل على الأخير ويقول إن هذا هو الحشد وهذا هو بطله ، وهو البطل الذي صنعته الحكومة ودفعت ثمنه ، وهو الآن في الفيلم ، الحكومة ، السجن. رحيم بطل في مكان ما يخرج من هذه السلسلة ويظهر مكان أو مكانان من هذا العمل الخارجي أنه لا يحبه. على غرار الإجراءات التي أعطت شهاب حسيني (حججت) انفصالًا نادرًا عن سيمين في الفيلم ، وهو ما لا يناسب شخصيته أيضًا في ذلك الفيلم.
* الشخصيات الفيلم لا يحمل بطاقة هوية لا / لا تزال كاميرا الفيلم متخلفة عن الركب
وقال فروست “في النهاية ينتهي الفيلم بالسجن”. حيث يتم الكشف عن البطل المزعوم ، يجب أن يتضرر ويجب أن يعود إلى السجن ، والفعل الوحيد الذي يجده في هذه الرحلة هو علبة حلويات للسجناء. يدفعها إلى الأمام بشكل متوازٍ. أتمنى لو كان ذكيًا ودفع الاثنين معًا. كان علينا أن نعرف الناس في النص. تقريبا لا شيء تانابنده وابنتها ، حتى أخت رحيم وزوجة أختها ، هؤلاء الأشخاص ليس لديهم بطاقة هوية ولا مكان للعيش. مع كاميرا الشقة في موقف يمكن أن تكون فيه الكاميرا ذات قيمة اجتماعية ، على سبيل المثال لانج ثم انظر حولك. لا تزال الكاميرا هي الكاميرا الخلفية لفيلم الفصل ، والتي هي بالطبع أكثر رجوعًا لأنها تشغل مساحة صغيرة في هذا الفيلم ، ولكن ليس هنا على الإطلاق.
* لا يحب المخرج رحيم ويجعله بائسا ومثيرا للشفقة
وأضاف الناقد السينمائي: “من المقدمة ، عندما يخرج الإنسان من السجن ، فهو تحفة برأيي”. يخرج من السجن من الإطار الأيسر ثم يتبع الحافلة ولا يصل إليها. أي ، منذ البداية ، يجب أن تنجذب إليه شفقتنا. ثم علينا أن نرى من يأتي بعد نقش رستم ، الذي يمكن أن يكون أساسيًا معه رمزية کرد. أعني أنه اتضح هنا لغرض رمزية شيدت. (رحيم) من يسار الصندوق في إكستريم فيو لانج الكرة تتحرك. يأتي وأنا أفتقده وحتى في هذه الحالة المتطرفة لانج لم أعد أرى اللقطة ولا أرى سوى دور رستم. يبدو أن الكاميرا تهب ، وهذه مزحة.
وتابع: “هذا التسلسل السينمائي الذي خلفه 10 أفلام ويحمل جائزة عالمية ، هذه البداية وهذه الكاميرا ، هذا التوصيف مع بطل بحجم نملة في دور رستم ، يظهر أن مشكلته هي ليس بطلا ، ولكن هذا الدور هو رستم. وهذا بالطبع لا علاقة له برستم لأنه تركه.
قال هذا الناقد السينمائي: في تسلسل ترميم نقش رستم ، لدينا خطوة يرفعها رحيم من الدرج بالنعال ثم ينزل مرة أخرى. لخ ليه ليه (صوت النعال يُسحب على الأرض). هو يصنع هذا الشخص. من الواضح منذ البداية أنه ليس لديه أي تعاطف (مصلحة) مع هذا الشخص والبطل فکستنی وهذا يجعلني بائسا وبائسا. يريد المخرج أن يأكل هذا الشخص المثير للشفقة في الحبكة الثانية ، ولهذا السبب يجعل الفيلم بائسًا ومثيرًا للشفقة.
* السيناريو ضعيف للغاية ومفتت
وأضاف فروست: “الفيلم به نص ضعيف ومجزأ للغاية يمكننا تحريك المشاهد وزيادة الوقت أو تقليله ولا يحدث شيء”. مع الناس الذين غير قادر يمكن التعرف عليها. من صاحب الشنطة الى الاخت وبقية الناس. يحتوي على العديد من الثقوب النصية التي من الأفضل تخطيها. بعبارة أخرى ، يمكن القول أنه إذا قام شخص آخر غير هذا المخرج ، الذي صنع اسمه ، بصنع هذا الفيلم ، فلن تحدث هذه المناقشات على الإطلاق ، لأن هذا الفيلم كان مجرد فيلم أول.
* لم يعد المخرج يعرف صفه ولا يعرفه الشخصيات الفيلم مهين
وردًا على التصريح بأن المخرج ليس سياسيًا ، قال: “بالتأكيد ليس سياسيًا ، لأننا يجب أن نكون شخصًا من الطبقة الوسطى (في الماضي) عرف طبقته إلى حد ما والآن يظهر أنه لم يعد يعرف . ” الفيلم في الأساس لا يتعاطف مع أي شخص في الفيلم ، وجميعهم من الطبقة الوسطى. عندما لا يكون لديه أي تعاطف ، فهذا يعني أنه ليس عليه أي التزام. حتى أنه يهين ويلتقط الكاميرا من أعلى.
* الأساسيةعظم تسلسل فيلم بطل الصقيع
يقول فروست أن السينما شفافةعظم واسطة لفضح العقل الباطن وفضح أكاذيب المخرج ، قال: “بغض النظر عن مقدار ما تدعيه ، فإن القطع أو مكان الكاميرا أو التوقف الإضافي أو القليل سوف يفضحك.” ومن الأمثلة على ذلك حوار في الفيلم يقول: “من المؤسف أن هذا البلد بين يديك”. ترقبوا من يقول ذلك. السيد هيرو ، الذي أصبح سجينا ، يخبره أنه رجل جدا ، إذا تحدث رجل عن انتحاره الأخير. كما يقول بقسوة شديدة. يبدو أن البطل لم يكن في السجن ولا يعرف ما الذي يجري. الأهميةعظم أعتقد أن حبكة الفيلم هنا.
وتابع: الولد الذي يقول هذا ليس سيئا إطلاقا وهو يقول هذه الجملة ويغادر. ثم ذهب رحيم إلى الزاوية وجلس. الكاميرا كاميرا جبانة لا تريد مواصلة هذا النقاش. تظهر الكاميرا من بعيد البطل جالسًا في ذهول. (مخرج) يضع الموسيقى في هذا المشهد لأنه يعلم أنها تتحرك بلا حركة وتعاطف. لكي لا تتعرض. هذا هو المكان الوحيد الذي توجد فيه الموسيقى. في الواقع هذا المبدأعظم منظر لهذا الفيلم البطل.
قال الناقد السينمائي: لكن هذا الشخص لا يحب هذه الأشياء. الشخص الذي عاش كذبة يريد أن يبيع الذهب بكذبة ، لكنه لا يفعل ذلك. شخص آلة وليس ناشط. يا لها من صورة هذا الرجل المسكين العملی هل ينتحر؟ اتضح أنه لا يفعل ، ولهذا السبب تأخذه الكاميرا بعيدًا عنه في هذا الوضع.
وقال “هذه واحدة من تلك اللحظات المهمة في الفيلم ، وإذا كان المخرج بالمعنى الجيد للكلمة ، اجتماعيًا أو سياسيًا ، فإنه سيتوقف هنا”. عندما يفتح الباب على رأس السجنبندد ثم يعتذر ، من الواضح أنه رد فعل سياسي. او في تعامله مع لجنة الاغاثة يلقي نكات لا مكان لها في العمل. اجعل السخرية ، ولكن السخرية يجب أن تكون داخل العمل.
رداً على حقيقة أن رحيم وقع في هذه الهاوية بسبب أخطائه وأخطاء من حوله ، وليس للنظام دور ، قال: رحيم إنسان ، ولكن أولاً حيث هو (في السجن) ، هو. انتحر. ثانيًا ، طلبوا منه (مسؤولي السجن) الحضور ومقابلة ، وقاموا (مسؤولو السجن) بخياطة جيوب لأنفسهم قبل مقابلة رحيم ليقولوا إن هذا الشخص جيد وذو مبادئ. پرورده نحن في السجن ونعامله معاملة حسنة. هذا نظام آخر ولا علاقة له بأخطاء الناس.
قال فروست: “ما الذي يحدث خارج السجن؟” نحن لا نرى أي شيء خارج المجتمع. السيدة التي جاءت وأخذت الحقيبة وغادرت ولا نفهم حتى النهاية لماذا لا تعود هذه السيدة؟ في فيلم قصير أخرجه أحد طلاب المخرج ، يبدو أن هذه السيدة عادت لكن في هذا الفيلم برنمید گردد. سمعت ان. أعني ، من العار أن أقول هذه الكلمة مگجافينأفلام فیلم التي لا علاقة لها بصانع الأفلام هذا وتضعنا في العمل. لماذا ا؟ لأنها لا تستطيع التحدث بشكل صحيح وتكوين شخص ونحن نفهم لماذا أخفت هذا المال (عملة ذهبية) عن زوجها. ليس من الواضح سبب عدم العثور على صاحب الحقيبة؟
* رحيم (البطل) يوافق على تعذيب ابنه
قال: يجب أن نرى الحياة في السينما ، لكننا لا نواجه الحياة في هذا الفيلم ، قال: أين زوجة رحيم السابقة؟ لماذا ليست لدينا خطة منه؟ رحيم بن الأسوأ. ابنه يتعرض للتعذيب ويوافق رحيم على ذلك التعذيب ويجلس الصبي أمام الكاميرا المسئول عن السجن بتلك التأتأة ويتحدث لصالح والده. يسمح رحيم بذلك أولاً ثم يستعيده ثم يخرج ويأخذ وجه شهاب حسيني (حجة) في انفصال نادر عن سيمين. هذه ليست بسبب منطق رحيم. التعذيب وإعادته لا ينبع من منطق رحيم. كل هذا هو منطق المخرج.
قال فروست: “هذا يعني أننا لا نتعامل مع شخص واحد ومساحة معيشية واحدة”. إذن ما هو الفيلم؟ الفيلم يريد جائزة بشكل أساسي. كل هذا لأننا يجب أن نرى الدعابة الأمريكية الآن ، ومجموعتنا الحمقاء من الناس الذين هم آلهة لشيء واحد ، يقتربون من الفيلم بهذه الدعابة ، لكن بيع الفيلم ، وهو كارثة ويظهر ذلك هذه الأشياء لا تأخذ الكثير بعد الآن.
* فرهادي ليس واقعيا / الفيلم جائزة تتسول من المشهد الأول حتى النهاية
إنه يدور حول أسلوب الحدثملفت للانتباه وقال في أفلام فرهادي: “الواقعية بمعنى الواقعية في نظري فرهادي ليس واقعيًا على الإطلاق ، وواقعي اجتماعي مشكلته مشكلة الشعب والمجتمع ، ليس على الإطلاق ، لكنه يأكل هذا. شعار.” واضح أن الفيلم يريد جائزة ، وإلا فإن الفيلم نفسه ليس جسدا حيا واحدا يتفاعل معنا. هذا الفيلم من أول مشهد إلى آخره جائزة تسول برأيي ، وأن تعذيب الطفل شيء جديد في أعمال المخرج. إنه تعذيب ومحاكمة غير إنسانية للغاية واسترجاعها لا يخفف من أعبائها.
* انتقاد موقف المتحدث باسم وزارة الخارجية
وفي إشارة إلى تصريح المخرج في الأيام الأخيرة قال: “يحب البعض التستر على هذا البيان وأنا آسف لاضطراري لذكر موقف المتحدث باسم وزارة الخارجية الذي كان في غير محله”. قبل يوم أو يومين من صدور تصريح المخرج ، تم الإعلان عن هذا الموقف كموقف مهمل واستمرار لما كان عليه يوم أمس. أن نقول أن هذا هو منتجنا ونرسله إلى حفل توزيع جوائز الأوسكار. هذا ليس موقف وزارة الخارجية التي لها ادعاءات أخرى. والأسوأ من ذلك ، ينبغي على المتحدث باسم وزارة الخارجية الإدلاء ببيان سياسيپرنسیب (غير مبدئي ، غير منتظم ، بدون إطار أخلاقي) كان عليه أن يتراجع عن الموقف الذي لم يتخذه.
* تصريح المخرج هو بالأساس لجوائز الأوسكار
قال فروست: “تصريح المخرج هو بالأساس لجوائز الأوسكار”. أعني الآن هو حفل الأوسكار ، وهذا الإعلان التشويقي الذي رأيناه يظهر أن الفيلم لا يستطيع الوقوف على قدميه. لكن يجب أن يجيب أصدقاؤنا في الحكومة على ما أرسلوه ، ومن دافع عن إرسال الفيلم إلى حفل توزيع جوائز الأوسكار ثم شاهد هذا البيان يجب أن يجيب.
* على الحكومة الجديدة عدم دفع فدية لمخرج
قال: ليس في جهازي الفكري دفع الفدية. آمل ألا تبتز حكوماتنا الجديدة ، التي لديها مطالب ثورية ، الأموال. إذا لم تطلب فدية في برجام ، فلا يجب عليك فدية صانع أفلام هنا. إذا لم تكن جابيًا على الإطلاق من حيث التفكير ، فلماذا دفعت فدية هنا؟ هذا سيء جدا.
نهاية رسالة/
.