فيلم برمائي تمثيل للبؤس والمرارة اللانهائية + الفيلم

وكالة أنباء فارس – مجموعة السينما: “أمفيبيا” فيلم من إخراج وكتابة برزو نيكجاد وإنتاج سعيد خاني ، إنتاج عام 2018. هذا الفيلم ، الذي كان في قسم Simorgh Souda في مهرجان فجر السينمائي الثامن والثلاثين ، تم طرحه الآن بعد 4 سنوات.

بيع أكثر من 700 مليون تومان من فيلم “Amphibia” في اليوم الأول لاستئناف دور السينما بعد خمسة أيام من الإغلاق ، يعزز الفرضية القائلة بأن الجمهور على الأرجح مخطئ وظن أنهم يواجهون فيلمًا فكاهيًا. لأن الدراسات أظهرت أنه خلال العقود الماضية ، كانت أولوية الناس هي مشاهدة الأفلام الكوميدية ، و Niknejad معروف عمومًا بمثل هذه الأفلام (Zapas ، The Bee’s Nest ، إلخ). تعتبر أسماء الممثلين وتاريخهم سببًا آخر يجعل الجمهور يعتقد أنهم يواجهون فيلمًا فكاهيًا.

لكن “البرمائيات” لها جو مختلف عن الأعمال السابقة لبيرزو نيكجاد ، ليس فقط أنها ليست مزحة ، ولكن المخرج حاول قدر المستطاع تعزيز السرد المرير والظلام. يُظهر الهيكل المجزأ والشكل غير المشوه للفيلم والعودة إلى أفكار الفيلم الفارسي قبل الثورة بؤس العمل الذي يريد الحصول على كل شيء عن طريق الإسقاط ، ولكن في النهاية لا يملك شيئًا.

بعد بيع 700 مليون برمائي في يوم واحد ، كتبت بعض وسائل الإعلام أن “الأفلام الاجتماعية مع ممثلين معروفين يمكن أن تكون ناجحة إلى حد ما في جذب المشاهدين”. ومع ذلك ، يبدو أنه يتعين علينا الانتظار بضعة أسابيع لمعرفة الطبيعة الدقيقة لقبول الجمهور “البرمائيات”.

ملخص القصة والممثلين

في جنوب المدينة ، يعيش صبي يُدعى عطا مع والده وقد سمح لاثنين من أصدقائه بالدخول إلى المنزل ، لكن الرجل السمين الذي يعمل لدى جاره له ارتباط خاص بهذا الصبي ، لكن عطا لا يعرف شيئًا. عن هذا. يأتي هذا الرجل السمين بفتاة إلى منزل آتا ويدعي أنها ابنة عمه ويطلب من آتا الاحتفاظ بها سراً في منزله لبضعة أيام. يقبل عطا هذا وتبدأ المغامرات بوصول هذه الفتاة إلى المنزل.

جواد عزاتي ، سيتاري باسياني ، ماني حقيقي ، بيجمان جمشيدي ، سعيد بورساميمي ، هادي حجازي فار ، ماجد نوروزي ، ليلي فرهاد بوري ، إلهام أخوان.

الحركة في دائرة البؤس النوع

فيلم مرير ومظلم للغاية تقابل فيه الرجولة بالخيانة ، فيلم تكون فيه الشخصيات ، وخاصة أصدقاء عطا (جواد عزاتي) ، مثل الضفادع والبرمائيات التي يختلف مظهرها وطبيعتها الداخلية ، وإذا جاز التعبير ، فإنهم باستمرار تحت الماء بشكل عام ، يحكي الفيلم قصة أشخاص رماديين ، أشخاص مثل البرمائيات ، لا يمكنهم البقاء بمفردهم على الأرض ويضطرون أحيانًا إلى الذهاب تحت الماء لمواصلة حياتهم. الغطس والغوص تحت الماء في فيلم “البرمائيات” يكون أحيانًا مصحوبًا بالمنطق وأحيانًا يتم ذلك فقط من أجل جاذبية القصة وليس لسبب معين ، وهو أشبه بإهانة للجمهور. هذا هو السبب في أن فيلم “البرمائيات” يقع في مكانه ومهمته غير واضحة لنفسه.

دعونا نتذكر المشهد الذي يقول فيه حميد: “الضفدع الذي يدخل الماء نظيف” ويرد إبراهيم: “طبيعته قذرة ، يغرق تحت الماء” ويؤكد حميد: “إنه حيوان برمائي ، لا تذهب تحت الماء”. الماء يمر تحت اليدين والقدمين “هذا ممكن”.

تدور قصة الفيلم حول سرقة خزنة من قبل العديد من الشباب ، كل منهم لديه مشكلة في حياته. على عكس قصته ، يبدو أن بداية الفيلم سعيدة. مشهد لحفل زفاف يقام في زقاق قديم وفقير ، ولكن بعد ذلك يتم سرد معظم الفيلم في مرآب مهجور ومظلم.

مزيج من الأضرار الاجتماعية

قال أحد النقاد عن “البرمائيات”: “البرمائيات هي نتيجة صناعة الأفلام التي تنتقل باستمرار من السينما إلى التليفزيون والعكس ، ومن التعثر بين الأنواع والأنماط والأنواع المختلفة في صناعة الأفلام ، فقد وصلت الآن بطريقة ما إلى انقطاع رسمي وفوضى. ولها محتوى ناضج ، وبالتأكيد لو ركز نيكجاد كل انتباهه على نوع واحد ، لكان قد حقق المزيد من التقدم والنجاح في مجال صناعة الأفلام ، والفيلم البرمائي يريد أن يكون مختلفًا ، لكن هذا الاختلاف خارجي فقط. ومن الداخل هو نفسه الذي شوهد على شاشة السينما قبل سنوات من الثورة “.

البرمائيات هي اندماج العديد من الأضرار الاجتماعية. من الفتيات الهاربين إلى الإجهاض غير القانوني ، من الربا إلى السرقة والخيانة. المشكلات التي لم يتم تفصيل أي منها في السيناريو ويتم تثبيتها بالفيلم فقط لجعل القصة أكثر مرارة.

جميع الشخصيات في الفيلم ، من عطا وأصدقائه إلى آزاده ومريم ووالد عطا ، لديهم ماض مظلم وحاضر ومستقبل. شخصيات مشوشة وغامضة ؛ من سلبية وحيرة عطا ، الذي لم يدرك بعد كل هذا الوقت حبه المجاني لنفسه ، إلى مجتبى العاف والعاطلين عن العمل ، من حامد الذي يبدو مبررًا ولكنه ذكي ، إلى والد عطا وشوقه إلى حبه القديم ، والأسوأ. من كل شيء شخصية مريم التي تظهر بقية الشخصيات ذواتهم الحقيقية أمامه.

الرجال الذين يبدو أنهم يواجهون أزمة جنسية خطيرة ؛ لدرجة أن الأصدقاء الثلاثة (عطا وحميد وإبراهيم) لديهم عيون وآراء حول مريم ويحاولون اختطافها بلغة الفيلم.

في هذه الأثناء ، مريم هي الشخصية الأكثر ترددًا في القصة والتي لا يستطيع الجمهور توقعها حتى اللحظة الأخيرة. مريم ، التي تبدو وكأنها فتاة مظلومة ومشردة ، تدير في النهاية ظهرها لكل المودة التي يمنحها لها عطا وتذهب إلى مستقبل مجهول بالمال الممنوع.

العودة إلى فيلم الفارسي

يذكرنا فيلم Amphibian بالعودة إلى Luti لألعاب السينما ما قبل الثورة ، فالشخصية المهيمنة في الفيلم ، بكل حداثتها ، أفضل ولا تشكل بطلاً. في النهاية ، إعادة بناء أجواء الفيلم الفارسي بأناس معاصرين ، والسيناريو مجزأ ، والتوصيف نصف ونصف وغير مكتمل ، والقصص ليست متسقة ، وعرض صورة مشوهة وغير متسقة لرجل مريض جنسياً الكائنات و … في النهاية ، شكل مجزأ وغير متشكل. يتعثر بين الأنواع ومهمته ليس واضحًا لنفسه.

إن محاولة صانع أفلام أو فنان تضمين كل شيء في عمله ، مثل السوبر ماركت الذي يريد أن يكون لديه كل السلع للجمهور ، هو أسوأ شيء يمكن أن يحول أي عمل إلى ملصقة طائشة. ولكن بالنظر إلى الأعمال الرائعة اليوم ، يمكن أن نرى بوضوح أن الفن المعاصر يركز على الرسم الدقيق ، وكلما زاد تركيزك على القضايا الصغيرة والصغيرة للحياة ، سيتم إنشاء عمل أكثر إثارة للتفكير.

نهاية الفيلم هي أيضا مثيرة للتفكير. آزاده وعطا ، وهما الشخصيتان النقية الوحيدتان في القصة ، تم القبض عليهما أخيرًا ببراءة ، وهرب حميد ومريم بسعادة وسعادة بالخيانة والحنكة ، وهذه هي الرسالة الكاملة التي يتلقاها الجمهور بعد حوالي ساعتين من مشاهدة البؤس. وفقر مختلف الناس من قصة الفيلم !! ولعل النقطة الإيجابية الوحيدة في الفيلم هي أداء هادي حجازي فار المختلف في دور حميد بهذا الوجه اللطيف والمتواضع.

نهاية الرسالة /