قصة “وفا” مع محمد اصفهاني اصبحت اكثر روعة / قصة الحب والنار والدخان – مهر | إيران وأخبار العالم

وكالة مهر للأنباء – Art Group – علي رضا السعيدي: وظيفة المعايرة هي شيء يشبه غلاف الكتاب مصمم يحاول إعلام الجمهور بعمل ما عن طريق اختيار العناصر والنماذج والتخطيطات بمساعدة الرسومات والموسيقى. المواقف التي تقدم للجمهور أحيانًا دقة في المواعيد ومدروسة ومدروسة وأحيانًا كثيرة العنوان ويتم ذلك عن طريق أداء مهمة إلزامية تأخذ المشاهد بعيدًا عن القاعدة بتأثير بصري.

عذر للعودة إلى الكلمة الرئيسية “معايرة” مرة أخرى هو نظرة عامة على الأكثر ديمومة و لا تنسى ترتبط الموسيقى ببعض البرامج والأعمال السينمائية والتلفزيونية التي تحتوي على ذكريات حلوة ومرة ​​للعديد من الجماهير ، والإشارة إليها مرة أخرى يمكن أن تجلب لنا عالمًا من الذكريات في أي موقف. لعبة الذاكرة التي رحب بها الجمهور بعد بدايتها ونشرها في النوروز 1400 ، جعلتنا نكرس نفوسنا وعقولنا لها في شكل لعبة ذاكرة أسبوعية يوم الجمعة من كل أسبوع ، ومن مرورها إلى السنوات التي كنا فيها. أشعر بتحسن من هذه الأيام المؤلمة.

“التلاعب بالذاكرة بتعليقات دائمة” هو عنوان سلسلة تقارير أرشيفية بنفس الأسلوب ، والتي يمكنك اتباعها أسبوعيًا في المجموعة الفنية لوكالة مهر للأنباء.

في العدد 53 من هذه الرواية الإعلامية ، ذهبنا إلى موسيقى مسلسل “وفا” للمخرج محمد حسين لطيفي ، وألحان علي رضا خنديري وغناها محمد أصفهاني ، الذي أصبح مستمعا بعد بثه على القناة الأولى سيما. . معظم وشعبية معظم أصبحت الموسيقى المسار الرئيسي لجماهير التلفزيون في الثمانينيات. تضمنت الموسيقى ، إلى جانب المحتوى والسحر الموضوعي لمسلسل “وفا” ، التي حظيت بتقدير كبير من قبل المشاهدين ، شروطًا يمكن اعتبارها بداية فصل جديد في أنشطة فنان موهوب مثل محمد. اصفهاني.

عرض المسلسل التلفزيوني “وفا” للمخرج محمد حسين لطيفي على نوروز 1385 على القناة الثالثة سيما. مجموعة ينصب تركيزها على الاحتجاج على سياسات الكيان الصهيوني المعادية بغض النظر عن جاذبية محتوى مسلسل “وفا” ، فقد كانت هذه الموسيقى هي المسار الرئيسي للعمل ، والتي استطاعت مضاعفة الذوق الحلو لمشاهدة هذا المسلسل لوجود فنان متمكن مثل علي رضا كوهنديري ، الأغنية الغنية. أهورا إيمان وغناء محمد أصفهاني. انطلقت جمهورية إيران الإسلامية على الهواء على شكل مسلسل جريمة رومانسية ، وبسبب اختلاف الأجواء والجغرافيا لمعظم مشاهد الفيلم التي تم تصويرها في لبنان ، أصبح المسلسل من أشهر المسلسلات التلفزيونية في الثمانينيات.

وفا هو مسلسل عن حب شاب يهودي إيراني يدعى جوبين بناهي لفتاة لبنانية إيرانية تدعى وفاء مسجونة في إيران بتهمة التجسس لصالح إسرائيل. وكان يعاني من مشاكل نفسية ناجمة عن وفاة والديه في الانفجار قنبلة في قبرص وبعيدا عن الفتاة المفضلة اش تم إدخال وفاء إلى المستشفى. يُخرج جوبين من مستشفى هارب من قبل جاسوس إسرائيلي يُدعى كراب ، ويسافر من إيران إلى الأردن ومنزل ديفيد بهوية مزورة بعد تغيير مظهره ؛ ثم ، وفقًا لخطة ديفيد السابقة ، ذهب إلى لبنان لرؤية وفا ، وبعد فترة ، تمت إضافة ديفيد وكراب إليه. بعد إهمال وفاء ، يقول زوبين الحقيقة له ولوالده ، وتطلب وفاء من زوبين منحه فرصة. بعد أيام قليلة قبلت وفاء عرض زوبين بالفرار. لكن هذه مجرد بداية لقصة أخرى تؤدي إلى أحداث أكثر أهمية. الأحداث الكبرى على أساس في العمليات تخريب اه انت صممه الصهاينة في بلادنا. الظروف التي دفعت الأجهزة الأمنية إلى الدخول في القصة وتقديم روايات للجمهور تبدو جديدة ومبتكرة في شكلها وإطارها.

بوريا بورسورخ مثل زوبين بناهي ، هنية تافاسولي في دور فافا أبو زيد ، فرهاد أصلي في دور سعيد خفاري وفرهاد قيميان في الدور ارميا نيكو نزار المعروف باسم كراب ، إليزابيث أميني في دور فروغ ، رضا إيرانمانيش في دور حسين أبو زيد ، عدی رعد في دور الشرطة اللبنانية ، ليدا عباسي بدور أشرف شوكولاتةماجد ياسر في دور حسين حقيشناسي كان الممثلين الرئيسيين في المسلسل التلفزيوني “وفا”.

ولكن كما قيل ، وبغض النظر عن المحتوى وسحر القصة الذي امتلكه مسلسل “وفاء” واستطاع أن يخلق فصلاً جديداً من المسلسل بمواضيع أمنية وسياسية في سياق رومانسي ، فقد كان المقطع الصوتي والمسار الرئيسي. أن التوسط في حضور فنان قوي ولطيف مثل علي رضا كوهان ديري ، والأغنية الغنية لأهورا إيمان وغناء محمد أصفهاني بالحنجرة. اه انت فريدة وموثوقة لأي لحن وموسيقى ، كان من الممكن مضاعفة المذاق الحلو لمشاهدة مسلسل مختلف مثل “وفا”. يبدو أن موسيقى معايرة هذه المجموعة قد لاحظت كثيرًا من قبل الجمهور لدرجة أنها تمكنت بعد فترة من الفوز بجائزة أفضل مطرب معايرة في الاحتفال العاشر بحافظ.

وبطبيعة الحال ، لا يحتاج محمد أصفهاني إلى تقديمه كمطرب موهوب ، فقط لذكر أنه يرجع إلى هذه القدرات القائمة على تعاليم الموسيقى. اش بحضور فنانين مثل محمد رضا شجريان وعلي جهندار ، والاهتمام بثراء أدب بلادنا ، فكلما ظهر في مشروع مثل مسلسل وفا ، انتظر الجمهور على الفور لسماع عمل رائع ودائم منه . اللحن عن طريق اختيار الكلمات والموسيقى المناسبة اش بجانب الصوت مخمل قدمت أصفهاني للجمهور منتجًا بالمعنى المطلق لكلمة موسيقى وله الكثير ليقوله.

كما في هذا المجال يمكننا الاستماع الى موسيقى عناوين المسلسلات والمسلسلات مثل “واحد “قطعة أرض” ، “هدية” ، «زیرهشت“و” مقاطعة الحب “و” إلى ثريا “و” البراءة المفقودة “و” الأبطال ” لا. يموتون “مطرود” هاوتجدر الإشارة إلى أنهم جميعًا استطاعوا أن يصبحوا دائمين لوجود مثلث قوي من مؤلف الأغاني والملحن ومحمد أصفهاني كمطرب. معظم موسيقى عناوين هذه السنوات من المسلسلات والمسلسلات التلفزيونية في بلادنا.

علي رضا كوهان ديري ، ملحن مسلسل “وفا” ، قال مؤخرا عن تجربته في العمل مع محمد اصفهاني: “العمل مع السيد اصفهاني مختلف بالنسبة لي ، لأنني أحب صوته وعندما أعرض عليه وظيفة أشعر قريبون جدًا. “نحن قريبون ولدينا ما يلزم للعمل معًا.

بالطبع ، تعد مسألة المحتوى أيضًا واحدة من أهم القضايا م .لفه‌های صنع موسيقى توضيحية عالية الجودة ودائمة ، على الرغم من أنه في السنوات الأخيرة بسبب دخول بعض القضايا المالية والاقتصادية في البيع والشراء الإيمان: المنطق هو منطق العصابات! وإلا فما المنطق الذي يفرض عليهم أن يكون لديهم كاتب أغاني واحد أو مؤلفان فقط من ألبوم تركي 7-8؟ لماذا يجب إصلاح كتّاب أغاني مسلسلات رمضان كل عام؟ أو ، على سبيل المثال ، لماذا يحق لبعض المطربين والفرق العمل في المسلسلات؟ لقد وفرت موسيقى الترجمات الكثير من الظروف غير المتوازنة في هذا المجال وأدت إلى تدهور الأعمال الموسيقية في هذا المجال ، لكنها بلا شك عنصر لا يتجزأ من عملية صنع الموسيقى للمعايرة التسلسلية. مضيف يذكرنا الوصول إلى الحدود القياسية للسبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي مرة أخرى.

الظروف التي شاركت فيها أهورا إيمان ، الشاعر وكاتبة الأغاني المعروفة في بلادنا ، والتي شاركت في العديد من المشاريع الشعبية الأخرى ، بالإضافة إلى تأليفها أغنية عنوان مسلسل وفا ، في: نشيط وقد لا يكون من المبالغة القول بأن تأليف أغنية لأحد الأكثر جاذبية الفئات كانت للشباب والمراهقين. لذلك رأينا زيادة في الأغاني وكتابة الأغاني ، لكن علينا أن نرى هذه الزيادة الطفيفة ، سواء مع تطوير النوعية و تأثير هل كانت هناك إيجابيات على المقطوعات الموسيقية أم لا؟ أعتقد أن الجواب هو لا.

يعترف إيمان في جزء آخر من خطابه: إذا نظرنا إلى العشرينات والأربعينيات من القرن الماضي ، نجد أن الفرق الفنية هي التي سجلت مقطوعات دائمة وقيمة في تاريخ الموسيقى والأغنية ، وليس الأفراد. استمرت عمليات التعاون الجماعي هذه في بعض الأحيان لعدة عقود ووفرت الأساس لتعاون أفضل بين أعضاء المجموعة على أساس الإدراك. لكن للأسف في الوقت الحاضر ، المنطق بين التعاون الفني ليس التعاون بحد ذاته ؛ إنه جيب ومنفعة بين الناس.

وتابع هذا الحديث الإعلامي بانتقاد بعض الشروط التي تحكم إنتاج المصنفات الموسيقية: لا توجد عادة علاقة عاطفية وأفعال فكرية مماثلة بين أعضاء المجموعات الموسيقية ، وبالتالي هناك طاقة عاطفية فنية خاصة لهذه المجموعات. ساطع ليس من الممكن. ومن المثير للاهتمام أن المطربين هم عادة من يحصلون على أقصى استفادة من الموسيقى ، ماديًا وروحيًا. […] يتم تسجيل حوالي 100 مقطوعة موسيقية فارسية يوميًا ونشرها بطرق مختلفة. لكن سؤالي هو ، كم من هؤلاء لا يموتون عند الولادة؟ كم عددهم ليس نتيجة عملية إنتاج متسارعة ولم يضحّوا بجودتهم الفنية من أجل السرعة وقضايا أخرى؟ ما عدد السنوات المعقولة (سنة أو سنتين) التي استغرقتها لإنتاجها؟ كم منهم سمعهم الجمهور لمدة عام على الأقل ووجدوا ديمومة نسبية؟

في نفس المحادثة ، ينتقد هذا الشاعر وكاتب الأغاني مرة أخرى العلاقة الكامنة وراء موسيقى الاعتمادات في المسلسل التلفزيوني ويقول: المنطق هو منطق العصابات! وإلا فما المنطق الذي يفرض عليهم أن يكون لديهم كاتب أغاني واحد أو مؤلفان فقط من ألبوم تركي 7-8؟ لماذا يجب إصلاح كتّاب أغاني مسلسلات رمضان كل عام؟ أو ، على سبيل المثال ، لماذا يحق لبعض المطربين والفرق العمل في المسلسلات؟

على أي حال ماذا أهورا إيمان ورفاقها الآخرون سالهای وقد أشار الأخير إليها بجدية ، وهي قضية مهمة للغاية يمكن النظر فيها وتحليلها في سياق ذاكرة ألعاب الوسائط هذه. لماذا ، في السنوات الأخيرة ، على الرغم من كل الجهود المبذولة في مجال إنتاج الأغاني ذات المحتوى المناسب والموسيقى القياسية ، ولكن الآن ، كما في السبعينيات والثمانينيات ، نرى إنتاج ونشر أعمال أقل أهمية في مجال الموسيقى مثل كـ “وفا”؟ هذا السؤال ، إلى جانب العديد من الأسئلة والغموض الأخرى ، هي قضايا مهمة يمكن أن تحظى بمزيد من الاهتمام.