كاظمي: “الترحيل” صورة حقيقية لحياة اللاجئين الأفغان / مجيد مجيدي جهد مشكور

أكد “محمد كاظم كاظمي” عضو المجموعة العلمية لما وراء البحار التابع لأكاديمية اللغة الفارسية وآدابها والفائز بمهرجان فجر الشعر الدولي الأول ، في مقابلة مع وكالة أنباء فارس ، أن فيلم “ديبورت” يخاطب أهم موضوع الهجرة ومن هذه الزاوية بالذات ، قال “إن العلاقة بين مجتمعين مختلفين وتعاطفهم فيلم فريد من نوعه” ، وكان لابد من تناوله في السينما وتمثيل هذا الدور في السينما ، لهذا السبب ، في رأيي ، كان إنتاج هذا الفيلم عملاً إيجابيًا وله قيمة خاصة. في الواقع ، كان لدينا شخصيتان في الفيلم كانا مشاركين بطريقة ما. كان من المثير للاهتمام التعامل مع مشاعرهم الاتصال والتعارف مع أحد القادة أو أحد شهداء الحرب السورية الإيرانيين.

كما أشار إلى النهج الواقعي لموضوع الهجرة والصعوبات والصعوبات التي يواجهها المهاجرون كنقاط مهمة أخرى في الفيلم ، مشيرًا إلى أن الفيلم نجح في تصوير هذه المواقف واستطاع إظهار هذا الوضع بشكل صحيح. وجد أنه من المهم أن المؤلف تناول بطريقة ما المشاكل والاختناقات التي كانت تتعلق بالعمل ، والمشاكل التي تتعلق بالمسائل الإدارية ووثائق الهوية ، ومسألة الترحيل وقضايا الحدود والمسائل ذات الصلة. تم دفعها في نفس الوقت .

وتابع الشاعر والكاتب الأفغاني مشيرا إلى أنني لا أمتلك الخبرة اللازمة في التقييم الهيكلي للفيلم ، فقال: “من الأفضل للخبراء والنقاد إبداء رأي الخبراء في هذا الصدد ، أي من هم على دراية بصناعة الأفلام”. لكنني بصفتي جمهورًا غير متخصص أستطيع أن أقول إنني أعتقد أن الارتباط بين مكونات الفيلم كان غامضًا بعض الشيء بالنسبة للجمهور ولم أفهم معنى بعض المشاهد والأحداث مثل ما يفعله المشهد الأخير التي تعود إلى بداية الفيلم تعني أن الفيلم كله كان نوعًا من الفلاش باك؟ إذا كان الأمر كذلك ، أين وقع المشهد الذي يهرب فيه الشاب من الضباط ويعود إلى والده؟ لأن الشاب يهرب مرة واحدة وبطريقة ما يتم ترحيله مرة أخرى في النهاية ، ولم ألاحظ ذلك لأن هذا الموضوع يتم سرده بشكل مختلف في بداية الفيلم ونهايته في كل مرة.

وقال كاظمي أيضا: “الأجزاء الأخرى من الفيلم بها قفزات وانقطاعات وارتباطات حجبت الأجواء. على سبيل المثال ، يجب التفكير في علاقة المراهق المهاجر الذي جاء من أفغانستان بالقصة ، وأعتقد أنه من الصعب التفكير الحصول على هذه الرواية في أجزاء من الفيلم. “أو ، على سبيل المثال ، المفتاح الرئيسي للفيلم هو تقديم هذا الشاب إلى مقاتل إيراني يريد تعلم اللهجة الأفغانية والحصول على جواز سفر أفغاني ، وبعد ذلك لا أعرف ماذا يريد أن يفعل بجواز السفر هذا وما هو الدور الذي يلعبه هذا الشاب في خوض الحرب ، لذلك أعتقد أن أجزاء من الفيلم مليئة بالغموض.

ومضى يقول إن صناعة مثل هذه الأفلام لها فاعلية كبيرة في تحسين الظروف المعيشية للمهاجرين ، وأضاف: “أعتقد أن دور هذه الأفلام مهم للغاية ، بالنظر إلى أنه نادرا ما حدث أن موضوع الهجرة من هذا المنظور ومنه” منظور مشاكل المهاجرين. “إنهم يتعاملون معها وأيضًا دورهم وخدماتهم مرسومون ويعبرون عنه ، لكن في هذا الفيلم يتم تناول هذه القضية بشكل جيد ويظهر المهاجر في الفيلم بوجه إيجابي وبوجه هي حقيقة حياة المهاجرين ، وبطبيعة الحال كنا بحاجة إلى صورة صحيحة ودقيقة أو صورة تتفق مع الواقع في السينما الإيرانية وحتى في التلفزيون.

وقالت الباحثة الأدبية: بالطبع كانت هناك بعض الحوادث في الماضي كانت إيجابية للغاية ، ومن الأمثلة على ذلك فيلم السيد مجيدي باران ، والذي أشار إلى قضايا العمل والعمالة ، ولكن بشكل عام عدد هذه الأفلام نادرة ، وبالتالي فإن مثل هذه الأفلام تكون فعالة بشكل طبيعي في تعديل نظرة المجتمع الإيراني للمهاجرين.

ردا على سؤال كيف يتناسب هذا الفيلم مع واقع حياة المهاجرين؟ الإجراء السردي ، ولكن بشكل عام ، كان معرفة المهاجر بهذا المقاتل وحقيقة أن المقاتل الإيراني ينوي تعلم اللغة الأفغانية أمرًا إيجابيًا.

اعتبر هذا الناقد الأدبي أن إنتاج مثل هذه الأعمال يساعد في خلق التعاطف بين البلدين ، وذكر أن: السينما هي إحدى الأدوات التي تلعب دورًا كبيرًا في هذا الأمر ، ونحن بحاجة إلى معرفة صحيحة لبعضنا البعض أولاً ، لأن المعرفة الصحيحة تسبب التعاطف ، لا نحتاج إلى بذل طاقة خاصة لخلق التعاطف ، ولرسم صورة دقيقة ومباشرة وصحيحة لبعضنا البعض ، وهذا في حد ذاته يسبب التعاطف ، وبالتالي يمكن لهذا الفيلم أن يلعب دورًا إيجابيًا في التعاطف بين المجتمع الإيراني والأفغاني.

وردا على سؤال عما إذا كان الفيلم قادرًا على تقديم صورة واضحة عن المهاجرين ، أضاف: “نعم ، في كثير من الأحيان المشكلة التي نواجهها في الأفلام هي أن صورة المهاجرين تظهر من حيث اللكنة والعادات وبعضها. الحياة والغطاء صورة مشوهة وأحيانًا نرى أن هناك مبالغة في الشخصيات واللهجات والثقافة ونبتعد قليلاً عن الفضاء الحقيقي للمهاجرين. في نفس المقطع القصير الذي تم عرضه في النصف الأول ، هذه الصورة كانت صحيحة.

وعن المساهمة التي يمكن للفنانين القيام بها في تقديم صورة حقيقية للمجتمع الأفغاني وتحسين العلاقات بين البلدين ، قال كاظمي: إنهم لم يتطرقوا إلى قضية المهاجرين. بينما كان لدى معظم الناس تصورات وعلاقات مع مجتمع المهاجرين ، فإن هذا المهاجر المجتمع أقل تمثيلاً في السينما ، بالطبع ، هذا لا ينطبق فقط على الجالية المهاجرة ، فالجو والوضع في المجتمع الإيراني ليس كذلك ، وقد لعبت العديد من الشرائح الاجتماعية في إيران دورًا ثانويًا في السينما.

ذكر هذا الناشط الثقافي أيضًا في النهاية: في الواقع ، السينما التي لها جانب تجاري غالبًا ما تكون سينما أرستقراطية ، هذه القضية لا يمكن إنكارها في جميع أنحاء العالم وهي موجودة بشكل طبيعي في إيران ، بالطبع ، لدينا أيضًا مجموعة من صانعي الأفلام الملتزمين بالتواصل الاجتماعي. والقضايا السياسية ، وهم يهتمون بالواقع الاجتماعي في عملهم ، مثل Deport و Mr. Majidi’s Rain منذ سنوات ، والتي تفصل بينهما أكثر من 20 عامًا ، لذا فهي مناسبة لصانعي الأفلام المهتمين أكثر بالواقع الاجتماعي. يجب مخاطبة المهاجرين طبعا أعني صانعي الأفلام الإيرانيين ، لأننا شهدنا خلال هذه الفترة إنتاج أعمال عن حياة المهاجرين من قبل صانعي الأفلام ، بمن فيهم الأخوان المحمودي ، الذين هم أنفسهم من أصول مهاجرة.