كلمات غير مذكورة من “The Last Supper” / “هذا الفيلم لا يمكن صنعه بعد الآن”
من الأفلام الرومانسية للسينما الإيرانية ، حيث يتم سرد جزء مهم من القصة في الجامعة ، فيلم “العشاء الأخير” للمخرج فريدون جيراني. فيلم تم إنتاجه منذ 21 عامًا ومخرجه يعتقد أن قصة هذا الفيلم لم يعد من الممكن إنتاجها في السينما.
مطبعة تشارسو: صُنعت معظم الأفلام التي تم إنتاجها في الجامعات الإيرانية والجو الطلابي في السبعينيات والثمانينيات ، وفي كل منها ، تتم مشاهدة الموضوعات السياسية أو الاجتماعية أو الثقافية أو الرومانسية بالتناوب. في وقت سابق ، بحجة اقتراب يوم الطالب (16 ديسمبر) ، تم ذكر فيلم “احتجاج” للمخرج مسعود كيمياي ، والذي يتمتع بخلفية سياسية طلابية أقوى ، والآن نتحدث عن أحد الأفلام التي تم إنتاجها عام 1380. وعلى الرغم من أنها معروفة أكثر برومانسية ، إلا أنها تأخذ نظرة جادة على “المرأة” كناشطة وفترة انتقالية من التقاليد إلى الحداثة.
“العشاء الأخير” هو رابع فيلم لفريدون الجيراني ، والذي أصبح ثلاثية بعد فيلمي “أحمر” و “ماء ونار” ، ويعتقد أن هذه الثلاثية جعلت اسمه يعرف باسم صانع أفلام في السينما. ثلاثية حملت شخصياتها الرئيسية الاسم الأخير “المشرقي” وبالطبع تكررت في أفلام أخرى لهذا الصحفي والمخرج.
جزء مهم من فيلم “العشاء الأخير” تدور أحداثه في أجواء الجامعة ليحكي قصة حياة أستاذ العمارة (ميهان المشرقي الذي تؤديه كتايون الرياحي) الذي عانى لسنوات من المعتقدات الجافة والتحيز الأعمى. زوجته (التي لعبت دورها أتيلا بيساني) وبعد الطلاق واجه الحب “الدنيوي” لأحد طلابه (ماني يلعبه محمد رضا غولزار).
أخرج الجيراني هذا الفيلم في وقت كان المجتمع الإيراني قد مضى ، من وجهة نظر سياسية ، سنوات معينة.
في مقابلة أجراها العام الماضي بحجة الذكرى العشرين له مع فيلم “الليلة الماضية” ، قال: “الليلة الماضية” نتاج نهاية حقبة الإصلاحات الأولى ، وفي وقت التصوير. كانت الانتخابات الرئاسية تجري في الشمال حيث كنا. كنا في نهاية فترة تغير فيها كل شيء ، مثل الصحافة التي أغلقت منذ ما يقرب من عام ، وتغير شكل السينما والمسرح والكتب والأدب ، ونمت العلوم الإنسانية ، والتي أصبحت محدودة تدريجياً منذ الثمانينيات.
وفي إشارة إلى الفترة التي صورت فيها الأفلام بطلات ، قال جيراني: “زين البطلة هو نتاج فترة قصيرة كان فيها بهروز أفخامي مع” شكراً “، ثمين ميلاني بـ” دو زان “ثم منيجة حكمت بـ” سجن النساء “. “كان له دور فيه. هذه البطلة نتاج عصر ، وبمجرد وصولنا إلى الإصلاح الثاني ، ستختفي هذه الطريقة والنظرة إلى أن المرأة تدافع عن حقوقها تدريجيًا من الأفلام ، وستظهر السينما الاجتماعية المريرة ، والتي كانت بداية ” تشيرشينبا سوري “. في رأيي أن هذه الفترة تبدأ بـ “الأحمر” (1377) وتنتهي بـ “العشاء الأخير” (1380). “بعد ذلك ، قمت أيضًا بتغيير المسار ، بسبب الضغوط التي كانت موجودة بعد العشاء الأخير على هذا النوع من التفكير.”
يقدم مخرج الفيلم هذا أمثلة على هذا النوع من الضغوط ، منها التحليل الذي ، حسب قوله ، لا علاقة له بالفيلم ، وكذلك الشكوى التي رفعتها إحدى الجهات القضائية ضد الفيلم.
في الوقت نفسه ، قال إن “المجلس (للحصول على رخصة إنتاج) لم يجد أي مشاكل عندما قرأوا السيناريو وأن” العشاء الأخير “هو أحد الأفلام القليلة التي تم إنتاجها تقريبًا كما كتبتها. بالطبع ، يتخيل أنه إذا لم يحصل على الإذن لعرض فيلمه قبل مهرجان الفجر ، فمن المحتمل أنه بعد العرض في المهرجان ، لكان قد أجرى تعديلاً على “العشاء الأخير” أو لن يفعل نجح في الحصول على إذن الفرز إطلاقا.
وبشأن الممثلين في فيلمه ، قال الجيراني إنه حاول ألا يكون له ممثلون تجاريون: في فيلم “العشاء الأخير” ، قدم قطيون الرياحي أفضل دور له ، وظهرت معه أسماء جديدة ، مما جعله المنتج أيضًا تحت إشرافه. الضغط. “عندما قمنا بدعوة Golzar ، لم أشاهد فيلمه” Sam and Nargis “وكان” العشاء الأخير “أول فيلم أطلقه. قدم هنية توسلي من قبل نازانين مفخم (تادفينغار) وعُرض فيلم من أدائه من إخراج مهدي كارامبور وأدى فيه حق والنصف أداءً جيدًا. قبل Ketayun Riahi ، جاءت Bita Farhi والتقطنا الصور. حتى أنه كان من المفترض أن يؤديها جاليه كاظمي ، المضاعفة المشهورة ، والتي كانت بعيدة كل البعد عن عصر دورنا (ميهان المشرقي). ثم رأيت صورة للسيدة الرياحي ، وأعتقد أنها كانت الخيار الأفضل. كان من المفترض أن تلعب مهناز أفشار دور هنية توسلي ، لكنها لم تتناسب مع الصور (اختبار المكياج). كما قرأت ليلى حاتمي السيناريو وقالت إنها أكبر من هذا الدور.
فيلم “العشاء الأخير” من تلك الأفلام التي لم تحظ باهتمام كبير خلال المهرجان وإصداره ، وقد قال عنه جيراني نفسه: بعض الأفلام غير معروفة أو مفهومة جيدًا في إصدارها الأول وهي بحاجة إلى وقت. هذا الفيلم لم يشاهده نقاد أو حكام المهرجان ولم أر أحدا بعد عيد الفجر قال إنه أعجب بالفيلم. كان فيلم “العشاء الأخير” باردًا في المهرجان العشرين ولم يحضر أكثر من ثلاثة مرشحين. حتى في نشرة المهرجان ، تعرض الفيلم للإهانة وطُبع رسم كاريكاتوري مرير لن أنساه أبدًا.
في هذا الفيلم يعرض الجيراني مشهد حيث تحلم الابنة (النجمة) برجم والدتها حتى الموت ، وقال عن هذا: هذا هو الرجم الوحيد الذي نراه في السينما الخيالية الإيرانية ، وبشكل عام ، إذا أردنا ذلك. جعل “العشاء الأخير” الآن ، لا يمكننا ذلك. ربما يمكن صنع “الأحمر” أو “الماء والنار” بطريقة ما ، ولكن “العشاء الأخير” على الإطلاق.
كما قال عن “المشرقيين”: كان أول “مشركس” أبطالي ، لكنهم اتخذوا شكلاً مختلفًا في النهاية. هاستي المشرقي وعلي المشرقي وميهان وعادل المشرقي كانوا كلهم أبطالي لكنهم تغيروا تدريجياً لأن الشعب “الشرقي” في المجتمع تغير أيضاً.
///.