كيف أصبح المجتمع الإيراني “موجهًا للسينما”؟ / TV House فيلم وثائقي

مطبعة تشارسو: وأشار ياسر فريادارس ، نائب مدير الشبكة الوثائقية والمدير السابق لمركز سورة للأفلام الوثائقية والتلفزيونية ، إلى أن مهدي أنصاري مخرج الفيلم الوثائقي “أين كابرا؟” اشتهر بأبحاثه الوثائقية ، قال: في هذا الفيلم الوثائقي ينوي المخرج حل هذه القضية لجمهوره ، سواء كانت السينما مرآة للمجتمع أو ما إذا كانت السينما من المفترض أن تظهر للناس ما يريدون رؤيته.

فيلم وثائقي عن أفلام إيرانية معظمها مر

وتابع: مهدي أنصاري يعرض فيلمه الوثائقي بالسؤال الذي تورط فيه السينمائيون الإيرانيون ، وهي جملة سمعناها مرات عديدة. هل السينما مرآة للمجتمع؟ أو مجتمع في حالة سيئة ، هل يستطيع أن يقدم حالة جيدة للناس؟ حيث قام معظم المصورين السينمائيين لدينا بعمل أعمال مع قضايا اجتماعية ، معظمهم يشعرون بالمرارة. على الرغم من أن هذه الأفلام مطلوبة من قبل المجتمع ، إلا أنها للأسف تشكل الغالبية العظمى من محفظتنا السينمائية. يطرح صانع الفيلم الوثائقي هذه القضية في شكل عمل نقدي.

وفقًا لفريادار ، تمكن هذا الفيلم الوثائقي من التعامل بشكل جيد مع سرد الموضوع ، ولكن يبقى أن نرى ما هو رد فعل الجمهور العام عليه عندما يتم بث هذا الفيلم الوثائقي على التلفزيون. وغني عن القول أن العمل مفهوم تمامًا بالنسبة للمجتمع الأكاديمي ، وربما يكون هذا أحد نقاط القوة في الفيلم الوثائقي.

وأشار إلى أنه كان من الأفضل التحدث مع صانعي الأفلام أنفسهم بدلاً من استخدام محادثات صانعي الأفلام في دوائر مختلفة في هذا الفيلم الوثائقي ، سأل: “أين كابرا؟” يبدو وكأنه مقال والراوي هو الممثل الرئيسي للفيلم ، وربما لا يكون ممتعًا للجمهور العام. سيكون من الأفضل لو أجرى صانع الأفلام الوثائقية محادثة مع العديد من الباحثين أو المصورين السينمائيين في نفس مساحة المقهى ، وأتمنى أن يحدث هذا في سياق المحادثة ويكون العمل أكثر نضجًا قليلاً من حيث البحث من الوضع الراهن.

“أين كابرا؟” البحث عن مجتمع أصبح “سينمائيًا”.

“أين كابرا؟” قال المدير السابق لمركز الأفلام الوثائقية التابع للمنظمة السينمائية في مجال الفن ، مشيرًا إلى أن المجتمع الإيراني أصبح ما يسمى بجمعية السينما “نورفيان”. إنها تبحث بالضبط عن التحقيق في هذه المشكلة. على الرغم من أنها قد لا تجتذب الجمهور العام ، إلا أنه قد يكون من المثير للاهتمام لبعض الجماهير سماع قصة السينما الأمريكية في الستينيات حتى تصبح جزءًا من مجتمعنا الثقافي.

وأضاف فاريادارز: هذا الفيلم الوثائقي قصد منذ البداية القيام بعمل متخصص وبحثي يمكن أن يفهمه الجمهور العام وفي نفس الوقت يخبر الجمهور أننا بحاجة إلى أعمال تبعث على الأمل وليس الأعمال المريرة التي تجعل المجتمع أسوأ. من ناحية أخرى ، تتمثل مشكلاتنا الرئيسية في أنه ليس لدينا مجموعة متنوعة من الأنواع ولا يمكن للجمهور رؤية أنواع مختلفة ، أي إذا طلبوا من الجمهور تسمية خمسة أفلام رياضية ، فلن يتمكنوا من ذلك قم بتسميتها لأن جميع الأفلام التي يتذكرونها هي أفلام ذات قضايا اجتماعية وهي متكررة للغاية. لقد أصبح نوعًا في السينما لدينا إذا كان موضوعًا مثل الموضوعات الأخرى.

وأكد: يجب حل هذه القضية بالنسبة لنخبنا الثقافية والفنية في المرحلة الأولى. إذا نظرنا إلى الإحصائيات ، فسنجد أن 5 إلى 7 أشخاص من كل 10 أشخاص يذهبون إلى السينما في أمريكا كل أسبوع. لكن في إيران ، يذهب 2 إلى 3 من كل 10 أشخاص إلى السينما على مدار العام. ولعل من أهم أسباب ذلك أن الجمهور لا يرى أحلامه على الشاشة. بالطبع ، أنا لست ضد صنع فيلم اجتماعي مرير يهز المجتمع ، لكن الناس لديهم أذواق مختلفة ، فهم يحبون رؤية أعمال مختلفة ، وانتقاد “أين كابرا؟” إنه أيضًا عن نفس الشيء.

وذكّر نائب مسؤول شبكة الأفلام الوثائقية قائلاً: أوصي الجمهور بأن “أين كابرا؟” للمشاهدة لأن هذا الفيلم الوثائقي يمكن أن يجيب على سؤال الجمهور لماذا يشعرون أن الأفلام الإيرانية ليست جيدة ولا ترضيهم.

في النهاية ، رداً على سؤال حول كيف يمكن لفيلم وثائقي أن يخلق طلبًا في المجتمع ، قال فاريادارس: إن الموطن الرئيسي للفيلم الوثائقي في العالم هو التلفزيون ، والموضوع الذي يمكن أن ينتشره الفيلم الوثائقي من خلال التلفزيون ، يصبح الطلب الاجتماعي ولحلها ، فإن بث مثل هذه الأعمال والأفلام الوثائقية بشكل أساسي على التلفزيون أمر مهم للغاية. تصنع معظم شركات الأفلام الوثائقية الكبيرة أيضًا أفلامًا للتلفزيون وبثها بشكل متكرر ، فهي تجعل الجمهور على الأقل يعرف العناصر الثقافية النشطة في المجتمع ويعرف ما يفعله.