لا يمكنك أن تكون صانع أفلام ناجحًا بالاعتماد على الغريزة والحدس

قال وحيد الله موسوي ، المحاضر في جامعة الإذاعة والتلفزيون ومترجم كتاب “الموسيقى والصوت في الفيلم التجريبي” ، لمراسل سينمائي في وكالة أنباء فارس ، عن آخر حالة للكتاب: “تم الانتهاء من الترجمة الأولية النسخة النهائية ستكون جاهزة قريبا إن شاء الله “. محاولة أن تكون مخلصًا للنص المصدر ، والاهتمام بمتطلبات اللغة الهدف ، وتجنب تعقيد النص هي بعض التحديات التي تواجه أي مترجم. ومن أسباب التأخير في تسليم النص الحاجة إلى النأي بالنفس عن الترجمة الأصلية ، وعدم وجود بعض الأمثلة للأفلام التي تمت مناقشتها في الكتاب لمراجعة متأنية ، والبحث عن بعض المصطلحات الموسيقية المتخصصة المستخدمة في النص.

وأوضح: إن مؤلفي هذا الكتاب يحاولون الإجابة عن أسئلة مهمة. أسئلة مثل كيف تشوه التجربة الصوتية الصورة؟ ما هو دور الموسيقى في البيئات الجمالية التي تختلف عن البيئات التي تشكلت في الفيلم السائد؟ في مجال الفيلم التجريبي ، هل يمكن تحديد نوع من التكامل أو عدمه في استخدام الصوت والموسيقى؟ هل للأفلام التجريبية هوامش صوتية مبتكرة؟ هل يتشكل نسيج طليعي مع الترتيب المميز للموسيقى على النقيض من ذلك ، أو مع الصورة؟ هل تؤدي هذه الأسئلة إلى ظهور تعريف للفيلم التجريبي؟

وتعليقًا على اختيار الكتاب للترجمة ، قال المترجم: “إن مؤلفي هذا الكتاب يحللون بدقة الملامح الصوتية في أفلام العديد من الفنانين المبدعين والمبدعين”. يقوم أحد المؤلفين بتحليل الأفلام البولندية الرائدة ، بينما يقوم الآخر بتحليل هوامش الصوت المجردة في أفلام الرسوم المتحركة نورمان ماكلارين. يرتبط مؤلفون آخرون بالعلاقات المتعددة للهوامش السمعية والبصرية ، والتصادمات السمعية والبصرية المفاهيمية ، والأغاني الشعبية في الأفلام التجريبية ، ووضع الموسيقى في الأفلام الوثائقية التربوية التجريبية ، والأفلام المجمعة التجريبية في أعمال ليز رودس ، ووالتر روثمان ، وستان بيركيج. وجون سميث وشانتال أكرمان وجوليان بريان وآخرون لاحظوا ذلك.

وأضاف موسوي: إن فكرة إيجاد هذا الكتاب وترجمته طرحها لأول مرة سيد جواد مرهاشمي ، مدير النشر في جمعية سينما الشباب الإيرانية. ثم تم تقديم العديد من الكتب ومن بين تلك الكتب اختار هذا الكتاب والذي كان بالطبع قرارًا جيدًا لوجود فجوة كبيرة في هذا المجال.

* لا يمكنك أن تكون صانع أفلام ناجحًا بالاعتماد على الغريزة والحدس

ومضى في شرح العلاقة بين الصورة والصوت: “إذا اعتبرنا أن وضع الموسيقى في الاتجاه أو في معارضة الصور ، فإن تنشيط هذه الحواس سيكون أكثر أهمية”. في أفلام صانعي الأفلام التي تمت مناقشتها في هذا الكتاب ، غالبًا ما تُستخدم الموسيقى للترويج لنوع من التباعد البريشت. تشكك الأصوات أو الموسيقى التي يستخدمها صانعو الأفلام في الصور ، وتخلق فجوة في الصوتيات والمرئيات وتتحدى الجمهور مع التأخير الشديد أو الانقطاع. في كل فصل تقريبًا من هذه السلسلة ، تم استكشاف عمليات رؤية وسماع نتيجة هذه الفجوة.

كما تحدث عن تأثير نهج الجمعية الداعم لـ “النوع” على تنوع إنتاجات الأفلام القصيرة: يؤدي بين الجمهور والعمل الفني والفنان والمستثمر. من ناحية أخرى ، على الرغم من أن لديهم أنواعًا أو نماذج أو اصطلاحات ، إلا أنهم يوفرون أيضًا مجموعة متنوعة من البدائل والأساليب للمؤلفين. الفكرة القائلة بأن قواعد النوع مرادف للقوالب النمطية أو الصور النمطية أحادية البعد يمكن التنبؤ بها هي فكرة خاطئة.

أكد المترجم ، الذي له تاريخ في التحكيم في مؤتمرات دراسات الأفلام القصيرة ، على دور البحث في الأفلام القصيرة وتأثير التدابير مثل عقد المؤتمرات ونشر الكتب في حل المشكلات في هذا المجال: لا يمكنك أن تكون صانع أفلام ناجحًا فقط. من خلال الاعتماد على الغريزة والحدس ، سواء في السينما السائدة أو في الأفلام القصيرة التجريبية أو غير التجريبية. الأمر نفسه ينطبق على تقنيات التعلم بدون التفكير الإبداعي والمعرفة النظرية. عندما لا يكون للدراسة والتعلم المستمر مكان في الحياة اليومية لصانع الأفلام ، فإن توقع القيام بعمل دائم ومحفز للتفكير يتم استبعاده بالتأكيد. من خلال عقد ورش العمل والمؤتمرات ونشر الكتب المتخصصة ، يمكن توفير البنية التحتية لإنتاج القوى الثقافية وتدريبها.

وفقًا لفارس ، كتب “الموسيقى والصوت في الفيلم التجريبي” هولي روجرز ، أستاذة الموسيقى البارز في جامعة غولدسميث في لندن ، وجيريمي بارام ، أستاذ الموسيقى المشارك في جامعة ساري في المملكة المتحدة.

نهاية الرسالة 169