لماذا لا توجد لدينا مساحة لعرض عمل “4500 عام” في متحف إيران الوطني؟

من بين 350.000 قطعة وقطع أثرية في مستودع المتحف الوطني ، هناك أقل من واحد في المائة معروضة.لماذا لا توجد مساحة للعرض العام لأعمال مثل الفخار الذي يبلغ عمره 4500 عام والموجود في المدينة المحترقة وآلاف القطع الأثرية القديمة الأخرى؟

وبحسب مراسل إرنا الثقافي ، فقد تم تداول مقطع فيديو لزيارة وزير التراث الثقافي والسياحة والصناعات اليدوية للمتحف الوطني الإيراني على وسائل التواصل الاجتماعي منذ يوم أمس ، يظهر فخارًا عمره 4500 عام في مستودع المتحف الوطني. مخزن. على الرغم من أن الجمهور انتقد طريقة تعامل عزة الله زرغامي مع هذه القطعة التاريخية القيمة ، فإن السؤال هو: لماذا يتم الاحتفاظ بمثل هذا العمل في مستودع وليس له مكان لعرضه في متحف؟

وبحسب علماء الآثار ، فإن الفخار الذي شوهد في يد وزير التراث الثقافي هو فنجان بارتفاع 10 سم كان يستخدم للشرب على قاعدة ، وقد تم اكتشاف أعمال التنقيب في المدينة المحترقة حوالي عام 2001. هذه المنطقة هي بقايا حكومة المدينة القديمة في إيران ، والتي تقع على بعد 30 كم جنوب مدينة محمد آباد ، عاصمة مدينة هامون ، على طريق زابول – زاهدان في سيستان وإقليم بلوشستان.

بعد فحص هذه القطعة التاريخية ، وجد علماء الآثار أن النقش على الكوب ، على عكس القطع الأثرية الأخرى من المواقع التاريخية للمدينة المحترقة ، له تكرار هادف ، يظهر حركة ماعز نحو شجرة. استطاع الفنان الذي استخدم الكأس الخزفية كقماشه ، أن يصمم عنزة بخمس حركات تتحرك باتجاه الشجرة وتتغذى على أوراقها.

من خلال جمع هذه الصور معًا ، تمكن علماء الآثار من الحصول على عينة من صورة متحركة في شكل فيلم مدته 20 ثانية. الماعز من الحيوانات الماهرة في الوصول إلى المرتفعات ويمكنها القفز لأعلى بالقفز.

لم تُشاهد مثل هذه الصورة في عصور ما قبل التاريخ ، وقد تم العثور على هذه الصورة لأول مرة في المدينة المحترقة. بالطبع في العديد من الأطباق توجد أشكال متكررة فقط ولا تظهر أي حركة فيها ، لكن الأبحاث أثبتت أن هذا الدور هو أقدم فكرة لدى القدماء لتقديم صورة متحركة وفي تفسير الرسوم المتحركة اليوم أو الرسوم المتحركة.

الناس على حق

الكأس الفخاري الذي يبلغ عمره 4500 عام هو واحد من 350 ألف قطعة مسجلة يقول وزير التراث الثقافي “إنها ستصل إلى مليون”.

وقال زرغامي “جزء من الكنز الثمين في الدبابات هو قدرة المتحف المتخصص المستقل. للناس الحق في معرفة ممتلكاتهم الثمينة.” في غضون ذلك ، يعتقد جبريل نوكاندي ، مدير المتحف الوطني الإيراني ، أنه “من خلال مراعاة البروتوكولات والقواعد المهنية ، من الممكن جعل المعارض العامة ممكنة في جميع أنحاء البلاد”.

في عام 2003 ، أصدرت الحكومة قرارًا للحفاظ على مجمع الحديقة الوطنية (ميدان مشخ) بنهج ثقافي مع ترخيص قانوني على شكل المحور الثقافي والتاريخي لطهران ، وذلك بهدف تطوير متحف إيران القديمة ونقله ونقله. المباني والممتلكات الحكومية ضمن المشروع ، وقد تم التعاون مع الجهات التنفيذية ذات الصلة ، وفي العام الماضي في الحكومة الثانية عشرة بوزارة التراث الثقافي والسياحة والصناعات التقليدية ، بناءً على آراء ممثلي الجهات ذات الصلة ، اقترح مبنى المكتبة الوطنية السابق ومبنى قصر الشرطة السابق ، والذي أصبح الآن جزءًا من المبنى رقم (9) ، يجب تخصيص وزارة الخارجية للمتحف الوطني الإيراني.

يجب إعادة إحياء خطة تطوير المتحف الوطني الإيراني حتى ساحة التمرين

يقول رضا دبيري نجاد ، الخبير في إدارة المتاحف ومدير متحف مالك: “عدد القطع الموجودة في مستودع المتحف الوطني وإمكانية عرضها أكثر من 100 مرة من القطع المعروضة”. في المخطط الأصلي لأندريه جودار (المهندس الفرنسي للمتحف الوطني الإيراني) عام 1311 ، كانت مساحة المتحف الوطني الإيراني بحجم ساحة التمرين بأكملها في ذلك الوقت وكان من المفترض أن يواجه المبنى الأول. مركز للشرطة ، وهو الآن وزارة الخارجية. بالطبع ، عارض البهلوي الأول في ذلك الوقت منطقة الخطة وحصرها. كتب أندريه جودار في الرسالة الأخيرة للمتحف الوطني: “إن بناء هذا المتحف يكفي لمدة 10 سنوات فقط مع نمو علم الآثار”.

ورأى مدير متحف مالك الوطني أنه من الضروري الاهتمام بالقضايا الكبرى للمتاحف وصناعة المتاحف وقال: “لقد أهمل تطوير المتحف الوطني الإيراني منذ سنوات ولم نتمكن من تحسينه. من حيث الحجم والقدرة “. ميدان مشخ ، الذي وافق عليه مجلس الوزراء ، مهمل منذ عام 2003. في هذا المشروع ، أبنية وزارة الخارجية في منطقة ميدان مشخ ، والتي مملوكة لوزارة الخارجية ، وسيتم تسليمها إلى المتحف الوطني الإيراني.

في السياق التاريخي لطهران وحول المتحف الوطني الإيراني ، لا يمكن بناء مبنى جديد. أعتقد أن إحياء خطة تطوير المتحف الوطني الإيراني حتى ميدان مشخ يمكن أن يجعل هذا المتحف منافسًا للمتاحف الكبرى في المنطقة ، وإذا حدث هذا ، فيمكننا إنشاء متحف اللوفر في إيران.

المتحف الوطني الإيراني هو الشرف والكرامة الوطنية لنا جميعًا

وأشار دبيري نجاد إلى المنافسة الشديدة بين دول المنطقة في مجال التراث الثقافي وإدارة المتاحف ، وقال إن دول الجوار مثل قطر والإمارات والكويت تفتح متاحف كبيرة مثل متحف اللوفر في أبو ظبي أو متحف الفن الإسلامي في قطر عن طريق استعارة وتأجير أعمال من دول أخرى ، وأن إيران بهذه العاصمة الثقافية الغنية التي لطالما كانت حضارة في العالم والمنطقة. لا تهتم بعرض المعالم التاريخية وتطوير متاحفها.

المتحف الوطني هو الشرف والكرامة الوطنية لنا جميعًا وليس له علاقة بوزارة التراث الثقافي فقط. الحساسية العامة للآثار التاريخية قيمة ، ولكن يجب المطالبة بالمسائل المهملة في المتحف الوطني الإيراني. لا يتم لمسها من المهم اتباع القواعد والتعليمات.

صرح مدير المتحف الوطني للممتلكات: على وزارة التراث الثقافي أن تلاحظ أن نوع ومستوى طلب الناس على الآثار والأشياء التاريخية قد تغير ، والآن حان الوقت لتوسيع المتحف الوطني وتوحيد وتعزيز مرافق المتحف الوطني ، كما يجب تطوير مرافق المعرض وعرض المزيد من الأعمال على الجمهور.

تستمر الزيارات المتطفلة إلى مستودعات المتحف

دبيري نجاد ، في إشارة إلى الحساسية المتزايدة للرأي العام للقضايا التاريخية والثقافية على الرغم من الشبكات الاجتماعية والفضاء الإلكتروني ، قال: يظهر أن حالة مستودعات المتحف الوطني قد تحسنت وأعيد تنظيمها. من ناحية أخرى ، فإن الزيارة التطفلية لمستودع المتحف أمر جيد لأن حالة الأعمال تتم مراقبتها وتتطلب أن يكون المستودع جاهزًا للقبول في أي وقت ، وأين توجد الأشياء التاريخية بالضبط ، ويجب أن تكون هذه العملية يتكرر بانتظام.

وأشار مدير متحف مالك إلى: التعامل مع الشيء التاريخي يخضع لبروتوكولات تعتمد على مادة القطعة ، والتلامس مع قطعة فخارية مع مخطوطة أمر مختلف تمامًا ؛ يجب أن يكون الوصول إلى أعمال متاحف الخزان بحضور مدير المتحف ووصي الممتلكات وجامع الأشياء لإعطاء تحذيرات وقائية. بصفتي خبيرًا ، أثق في الخبراء والمتخصصين الموجودين في مكان الحادث الذين قدموا التحذيرات الضرورية للزائر.