ماذا حدث في استعراض “سايلنت تري”؟

مطبعة تشارسو: ذكرت مجموعة العلاقات العامة للسينما والخبرة الفنية ، أن جلسة مراجعة فيلم “شجرة صامتة” أقيمت يوم الأحد 8 نوفمبر في مركز Arsbaran الثقافي كجزء من الاجتماع 560 لنادي طهران السينمائي.

بعد عرض هذا الفيلم قال علي نوري اسكوي عن عملية صنع “سايلنت تري”: عندما اتصل بي مخرج الفيلم أخبرني عن همومه الفكرية ، كان موضوع الفيلم شيق بالنسبة لي ، وبعد ذلك المحادثات ، تم تشكيل تدفق الفيلم. منذ حوالي ثلاث سنوات ، تلقى تقريرًا إحصائيًا من الصحف التركية يفيد بأن حوالي 300 امرأة تعرضن للعنف الأسري وقتلن ، وهذه القضية وفي الحقيقة مناقشة العنف ضد المرأة كانت بداية تشكيل الفكرة. كنا نظن أنه في ظروف اليوم والتشابه بين إيران وتركيا والمرحلة التي نسير فيها نحو الحداثة ، هناك وجهة نظر ، للأسف ، من الصعب حتى الحديث عن هذا التشدد والعنف ضد المرأة. بعد إثارة هذه المناقشة ، ذهبنا إلى التحليل النفسي ورأينا كيف سيكون الأمر إذا اتبعنا وجهة نظرنا من منظور مثقف.

وأضاف: إن السينما الفنية التركية قريبة من أوروبا في مقاربتها للتوصيف ، وعلى عكس السينما الأمريكية ، حيث الشخصيات لها أفعال خارجية وهي في الواقع منفتحة ، في السينما الأوروبية ، الشخصيات لها أفعال داخلية أكثر وتشارك في نفسها. هذه الميزة موجودة في السينما الإيرانية والتركية ، وقمنا بتحليل الجوانب النفسية للشخصية من وجهة النظر هذه. في هذا الفيلم ، تُروى القصة في مكان يبحث فيه المجتمع عن بطل سلبي ، بينما حاولنا خلق بطل سلبي ونقول إن كونك سلبيًا في بعض الأحيان ليس ضعفًا ، وهو أمر يتم تفسيره على أنه ضعف في مجتمعنا. ويجب أن نقول إنه في الواقع ليس دائمًا على هذا النحو ، وبعض الأوقات تشير إلى محاولة التغيير من الداخل.

وردا على سؤال حول إيقاع الفيلم ، قال نوري اسكوي: إذا كنت معتادًا على السينما التركية ، يمكنك أن ترى أن الأفلام التركية طويلة جدًا وبإيقاع بطيء ، مثل أفلام نوري بيلج سيلان. أجرينا مناقشات كثيرة مع المخرج ، وكان هذا الفيلم أطول بعدة دقائق من هذا الإصدار الذي تم اختصاره بإصراري. بشكل عام ، السينما التركية لها هذه الخاصية وهي ثرثرة إلى حد ما. كان فيلم “سايلنت تري” حاضراً في المهرجانات التركية ومن المثير للاهتمام معرفة أنه حتى في إحدى المنشورات التركية تم الإشارة إلى أن الإيرانيين ساعدوا في جعل إيقاع هذا الفيلم أسرع. وهذا يعني ، وفقًا للأتراك ، أن إيقاع “Silent Tree” أسرع من أعمالهم الأخرى.

وتابع: “سايلنت تري” تحاول نقد وعرض وتحليل القضايا بأجواء شعرية. هذه هي مقاربات الفيلم ، لكن مدى نجاحه مسألة أخرى. أعتقد أنه كان ناجحًا في بعض الحالات وليس في بعض الحالات.

كما ذكر هذا المنتج عن موضوع العنف ضد المرأة في فيلم “سايلنت تري”: الموضوع المهم هو أنه يبدو أن المجتمع كان مهتمًا بدفع الشخصية الرئيسية نحو العنف وأردنا أن نخلق بطلاً لا يتواجد. هذا الطريق. الشخصية الرئيسية هي مراقب للعنف ، يريد تجاوزه وعدم التورط فيه. يواجه مشكلة في حياته الزوجية بسبب العيوب التي يعاني منها في حياته الزوجية ، وهذه العيوب تؤدي به إلى العنف ، لكنه يحاول التغلب عليها ، وقد أظهرنا بوضعه مركز ثقل الثقافة والأدب أن هذه الشخصية بالمناسبة يمكن أن تكون سلبية من هذا ، المشكلة هي أن تمر بل أن تكون بطلاً. نحاول أن نحكي عن أصل العنف ، أولئك الذين يرتكبون العنف لا يفهمون ويتعرفون على أفعالهم ، لأن العنف ينمو في الجزء اللاواعي ويتشكل جزء كبير من هذه القصة في الطفولة. إذا لم نسمح للناس بالحصول على مساحة للتحدث ، فقد يؤدي ذلك إلى تشكيل العنف ، ونحن نشهد هذا في مجتمعنا ، وما الضرر الذي تسبب فيه الإهمال ونوع العنف الذي أدى إليه.

ومضى ليضيف: الموت واهتمام الإنسان بالموت يحدثان في العقل الباطن للإنسان ، والبشر لديهم اهتمام فطري بالعنف ، لكن العلامات الخارجية والداخلية التي تجعل هذا أكثر سخونة أو أقل تنوعًا هي القضايا التي تحدد شكلك. الشخصية. من المؤكد أن الشخص الذي قضى طفولته في الحرب شخصية مختلفة عن الشخص الذي عاش بسلام ، وهذا له تأثير على سن الرشد أيضًا.

كوروش جاهد مقدم البرنامج وخبيره ، تحدث أيضا عن فيلم “ديريخت كاشوم” وقال: شخصية المؤلف ترافق الجمهور بطريقة ما ، والجمهور يصبح معجبًا به وبالطبع يرى أخطائه.

وفي إشارة إلى الاختلافات الثقافية بين السينما التركية والأمريكية قال: هيتشكوك شدد على أن السينما هي الحياة. بدون الأجزاء المملة ، ولكن على العكس من ذلك ، في السينما التركية أو الشرقية ، لا يتم إزالة الأجزاء المملة أبدًا.

ويعرض فيلم “سايلنت تري” من إنتاج إيران وتركيا ، وإخراج فيصل سويسال وإنتاج علي نوري اسكوي ، في دور السينما التابعة لمجموعة Art and Experience Cinema Group.