مسلسل غارق في الظلام / لماذا لم يستطع “مترجم” جذب الجمهور

وكالة أنباء فارس ، مجموعة السينما: في نهاية العام ، بينما لم يكن لشبكة التلفزيون المنزلي سجلاً ناجحًا في إنتاج مسلسلات جذابة وراقية في العام الماضي ، فإن سلسلة “المترجم” هي واحدة من الإنتاجات الجديدة لمنصة Namava ، التي وصلت نقطة منتصف الطريق للبث. سلسلة غير عادية مع إيماءات فكرية تحاول عدم إيجاد طريقة للتأثير قبل جذب الجمهور. أصبح “المترجم الفوري” خاليًا من المعنى جزءًا تلو الآخر وخطوة بخطوة ، وقد أظهر حتى الآن أنه ، على عكس العرض الفخم الذي رتبه ، ليس لديه أي شيء في جيبه سوى لفتة مدروسة.

* هل سلسلة “المترجم” عمل مفتوح أم مغلق؟

بعد إصدار الجزء الأول من سلسلة “المترجم” ، أكدت وكالة أنباء فارس في ملاحظة قصيرة بعنوان “سلسلة المترجمين الملتوية والتحليلية النفسية” مع نظرة إيجابية لبنية الفيلم ، على النقطة التالية: “فحص الأعمال التي أنتجتها منصات العرض المنزلي تظهر أن المسلسلات العامة هذه السنوات قد تركت طريق “الفن” و “الإبداع” ووضعت في موقع “التسليع”. في هذه العملية ، تتم معارضة الجماليات وإفراغ الأعمال الفنية بطريقة تجعل المسلسلات أشياء وسلعًا من بين سلع وأشياء أخرى.

وفي نفس التقرير الذي نشر بناءً على مشاهدة الحلقة الأولى من المسلسل ، ورد أن مسلسل “المترجم” عمل معقد ينشط عقول الجمهور. عمل مختلف ومفهوم منذ زمن طويل يكشف مدى تعقيد وتجزئة واقع الحياة “.

رؤية المزيد من أجزاء “المترجم” ، لم يؤدِ فقط إلى عدم تأكيد النظريات المخفية في ذلك النقد ، بل جعل المؤلف أخيرًا يتوصل إلى رأي مخالف لما طرحه واعتبار المترجم ليس “مفتوحًا” و العمل الموجه للجمهور ، ولكن باعتباره “” مغلقًا “وضد الجمهور.

من وجهة نظر النقد الأدبي والنظرية ، نواجه نوعين من الأعمال ، الأعمال المفتوحة والمصنفات المغلقة. الأعمال المغلقة هي أعمال ذات معنى واحد ومباشرة ، والأعمال المفتوحة هي أعمال متعددة ذات معانٍ متعددة. ولكن في غضون ذلك ، يمكن إضافة تدفق ثالث. تلك هي الأعمال التي أصبحت مغلقة وبلا معنى بسبب انفتاحها الشديد. في الواقع ، هذه الأنواع من الأعمال ليس لها معنى وتفقد مهمتها الرئيسية ، وهي “واقع الجمهور”. “المترجم” في مثل هذه الأزمة.

أي على عكس ما تم عرضه في الحلقة الأولى ، فإن هذا المسلسل لا ينشط عقل الجمهور بطريقة إبداعية فحسب ، بل يصد الجمهور أيضًا بسبب تعقيده غير الجمالي.

*عن المؤلف

إذا لم ينتبه الجمهور إلى عنوان “المترجم” ، بل شاهد أفلام “حافي القدمين في الجنة” و “ألين” و “سحل يلو سكاي” و “هنا بدوني” وحتى الكوميديا ​​الساخرة والفكرية الزائفة ” أنا دييجو مارادونا “بمشاهدة بضع حلقات من هذا المسلسل ، يمكن للمرء أن يرى بسهولة الآثار الواضحة لـ” بهرام تافاكولي “في” المترجم “.

فيلم بدوني / العمل الذي جعل اسم بهرام تافاكولي معروفًا في العالم

يمكن اعتبار “المترجم” نسخة مشابهة من “الحوت الأزرق” التي كتبها تافاكلي ؛ بنفس أسلوب السرد وتصميم الألغاز ، مع اختلاف أن القصة في “الحوت الأزرق” تبدأ بأرمين ، لكن في “المترجم” تبدأ القصة بغزالة. بمعنى آخر ، على عكس الإصدار السابق ، هناك الآن فتاة تدخل في اتجاه خطير ومافيا من أجل تقديم قصة تزداد تعقيدًا خطوة بخطوة ، وكما قيل ، في هذا التعقيد ، تجذب الجمهور أكثر. مما تفعل. ترفض يبدو أن سبب هذه المسافة من الجمهور يكمن في طريقة التعبير وجماليات الفيلم.

في سلسلة “المترجم الفوري” ، مثل معظم أعمال توكلي ، باستثناء “تنجه أبو غريب” و “غلام رضا تختي” و “روز سفر” ، آثار لتحليل نفسي فرويد ولاكاني معاصر وأفكار ومفاهيم وجودية مثل الوهم والخيال. مقابل الواقع ، البحث عن الخلود ومواجهة الموت ، يُنظر إليه على أنه جبر لا مفر منه.

* توصيف وتحليل المحتوى لـ “مترجم”

في هذا الجزء من التقرير ، نبتعد قليلاً عن هيكل المسلسل ونحاول تحليل محتوى الشخصيات في القصة.

طبيعة القصة وشخصيات “المترجم” ، من غزالة وباريسا وناهد إلى داود ومحدش وحتى فرزانة وفريشت وموجان ، جميعهم يعانون من نوع من المشاكل العقلية والنفسية ، وليس لديهم نفسية. التوازن ، ويحملون معهم الحزن الداخلي. في المترجم ، مثل معظم أعماله ، حاول تافاكلي أن يصور ويتخيل هذا العالم الداخلي ويخلق دراما من الصراعات الداخلية للشخصيات مع العالم الخارجي ، لكنه لم يكن ناجحًا للغاية ، لأن القصة كثيرة جدًا. وأحيانًا يتعارض مع السرد والمنطق العقلاني في المصطلحات الذهنية لغزالة كشخصية. الأصلي يغرق حتى أنه في المتواليات التي لا تكون فيها غزالة حاضرة جسديًا ، يُسمع صوتها دائمًا كخلفية للقصة ، وهو غير واضح بأي منطق وضع المخرج غزالة كمراقب وشاهد لأحداث القصة وكل شخصيات القصة وخصائصها الأخلاقية ، وهم يتعرفون عليه.

غزالة ، بصفتها راوية ، كل المفاهيم نسبية في رأيها ، وكلما تقدمت في القصة ، تتلاشى قيمها الذهنية ومفاهيمها لدرجة أنها لا تستطيع التمييز بين الصواب والخطأ.

عبارات مثل “أنا أشك في نفسي بعد الآن” أو “كل شيء غارق في الظلام” تسمع باستمرار من فمه ، وهذا يعني أنه في عالم المخرج ، ليس للمفاهيم قيمة متأصلة ، ونسبية الإيمان ومبدأ الأخلاق والأدب. حتى التعددية الدينية في جغرافية قصة موج وهذه هي الرسالة التي تغرس في القصة للجمهور ، جمهور يعيش في بلد إسلامي ويلتزم بالقيم الأخلاقية والدينية.

في الواقع ، بقدر ما تكون بنية الفيلم مليئة بإيماءات التنوير الزائفة وحالة المخرج المزاجية مرضية ، فإن محتوى الفيلم مشوش وغير منظم بسبب عدم القدرة على التعبير عنه.

في عالم شخصياته العبثي والكئيب ، حيث الدم لا يرحم بالدم والجميع يبحث عن مكاسب شخصية ، يريد تافاكلي أن يجعل الجمهور جزءًا تلو الآخر من خلال التآمر على لغز مقتل مرتضى وتقديم صورة غامضة له. شخصيته كمنقذ وبطل. وبالطبع علينا أن نرى أي نوع من الأشخاص كان مرتضى في النهاية ، بالنظر إلى عالم صانعي الأفلام ، فليس من المستبعد أن يكون بطله أيضًا منقذًا فارغًا.

لدى المخرج إصرار غريب على أن عالم القصة المليء بالقذارة والقذارة بشخصيات غير متوازنة وذهانية (الذهان الذي لا يصدقه الجمهور لأنه لا يتم التعبير عنه بشكل صحيح) وفي الواقع قد يكون مشابهًا لـ جزء صغير من المجتمع.للتعميم على المجتمع بأسره وبالتالي حتى الشخصية المعقولة موجودة في القصة ، حتى يتم تقديم والدة غزالة أيضًا كشخصية إشكالية ؛ أم لطالما ميزت بين أطفالها وربتهم على العديد من المجمعات وأهم مهمة في حياتها هي فصل صور الأحياء عن الأموات!

*الكلمة الأخيرة

سلسلة “المترجم الفوري” ، خلافا لإيماءاتها التفكيكية ، لم تستطع قول أي شيء جديد. هذه السلسلة لا ترضي الجمهور سواء في هيكلها أو شكلها أو جمالياتها أو محتواها أو أسلوب سردها. لن يكون الجمهور العام متجاوبًا جدًا مع هذه السلسلة ولا الجمهور الخاص.

في هذا العمل ، قام Tavakli بكل ما يريد ، لذا فهو أشبه بتمارين وتمارين الفنان أكثر من كونه عملًا مكتملًا وكاملاً. وبالطبع فإن عدم اكتمال العمل ليس كتقنية ومؤشر فني ، بل يعتمد على عدم القدرة ونقص الإتقان الجمالي الكامل للعمل.

في الواقع ، تدعي مثل هذه الأعمال أن “الكلمة الأخيرة لا تصلح لها” وأن الجمهور هو الذي يستطيع إعطاء معنى للعمل بعقله الإبداعي. وفي هذا النوع من الأعمال ، يخفي المؤلف نفسه قدر الإمكان بحيث يمكن للجمهور إدخال النص وإنشاء عالم جديد من المعاني. في التحليل النهائي ، هذه الأنواع من الأعمال “موجهة للجمهور”. أي أن نص العمل تمت صياغته بطريقة تتيح له توليد معانٍ متعددة.

لكن سلسلة “المترجم” ليست موجهة فقط للجمهور ، بل هي بالأحرى مناهضة للجمهور. إن حضور المؤلف والفنان غني بالألوان لدرجة أنه يلامس الذوق ولا يقدر الجمهور. لذلك ، يبدو أنه لا يريد فقط أن يكون الجمهور نشطًا ، ولكنه أيضًا يربط هذه العقدة العمياء بالسرد والنص الذي يتخلى عنه الجمهور ويذهب إلى عمل آخر. السبب الرئيسي هو عدم إمكانية توليد المعاني والجمعيات في نص العمل.

نهاية الرسالة /