مشاكل السينما الإيرانية اليوم لم تتغير منذ الخمسينيات

وكالة أنباء فارس – مجموعة السينما: تعتبر الخبرة من أهم العوامل في إدارة أي مجموعة، وهي النقطة التي إذا كتبت وجمعت يمكن أن تكون بمثابة نور لإدارة أي مجموعة، والسينما ليست استثناء من هذه القاعدة، فقد كان للفن السابع العديد من الصعود والهبوط منذ الثورة حتى الآن، وتأريخها يمكن أن يكون، بصرف النظر عن السحر الصحفي، عونا كبيرا لإدارة السينما اليوم سلسلة لقاءات “ماذا حدث للسينما الإيرانية؟” وأقيمت تحت عنوان فيلم وثائقي يحمل نفس الاسم وعن تاريخ السينما بحضور نخبة من السينمائيين البارزين.

ولهذا السبب تحدثنا مع هادي فيروزمندي، مدير العلاقات العامة في مؤسسة سورة للسينما، والمسؤول عن تنظيم هذه اللقاءات، لمعرفة كيف ولماذا تم تشكيلها.

فارس: المسلسل الوثائقي “ماذا حدث للسينما الإيرانية؟” وكانت ذريعة لعقد سلسلة لقاءات بنفس الاسم، حدثنا عن الهدف من عقد هذه اللقاءات منذ الجولة الأولى التي بدأت. من الذي بدأ باقتراح عقد هذا البرنامج؟

بدأت منظمة سورة السينمائية مشروعا وثائقيا منذ حوالي عشر سنوات في القسم المتعلق بإنتاج الأفلام الوثائقية أي مركز سورة الوثائقي، وكشف التاريخ الشفهي للسينما الإيرانية أن هذا الفيلم الوثائقي من إنتاج وإخراج السيد شهرام ميراب أغدام ومع تقدمها، تحولت مجموعة هذه الأحاديث إلى وثيقة جماعية كبيرة من المقابلات مع عظماء السينما الإيرانية، خاصة في عصر كورونا، لقد رحل أحباؤنا.

ومع مرور الوقت، أصبحت وثيقة مهمة، وقبل حوالي سنة أو سنتين وصلنا إلى النسخة الأولية لسلسلة مكونة من ثمانية أجزاء تستعرض تاريخ عام 1957 تقريباً حتى نهاية حكومة السيد خاتمي. وكان هذا الفيلم الوثائقي قد تم إعداده من أجل فترة طويلة، ولكن كانت هناك خطة محددة لعرضه، ولم يحدث ذلك، بعد الانتهاء من التصحيحات النهائية، قمنا بوضع هذه الخطة من العام الماضي حتى نتمكن من إتاحة الفرصة لعرض هذا العمل في نفس وقت عرض يوم السينما .

النقطة المهمة التي توصلنا إليها في مراجعة هذا العمل، وفي الواقع قسم العلاقات العامة في منظمة السينما، هي أن هذا الفيلم الوثائقي يحتوي قبل كل شيء على بيانات ومفاهيم صحفية وإخبارية مهمة في مجال تاريخ السينما الإيرانية وقدراتها. لفتح شروط الحوار حول تيارات تاريخ السينما الإيرانية

ولهذا السبب، في الواقع، كان من بين الإجراءات الأساسية التي يمكن تقديمها إلى جانب إصدار هذا الفيلم الوثائقي، سلسلة من اللقاءات التي كان هذا الفيلم الوثائقي هو العذر الرئيسي لها، ولكن على الهامش، خاصة أننا ابتعدنا مسافة كبيرة عن السنوات الأولى للثورة، دعونا نلقي نظرة على ديناميكيات مساحة الخطاب التي تحكم إدارة السينما الإيرانية في هذه السنوات الثلاثين أو الأربعين، ولهذا السبب طرحنا هذه القضية كمقترح نيابة عنا مع أمير قادري.

فارس: إلى أي مدى ساهم اهتمام أمير قدري الشخصي في تشكيل هذه اللقاءات؟

وفي رأيي أن مخاوفه وآرائه أضيفت أيضًا إلى العمل ويجب أن تتماشى مع هذه الفكرة. لقد شاهد أيضًا الفيلم الوثائقي أولاً، ومنذ هذه الأيام كان تركيزه الأساسي على السينما العالمية، أصبح مهتمًا بعد مشاهدة الفيلم الوثائقي وكان مهتمًا بأن نفتح هذا الموضوع بشكل شامل. ولهذا السبب وصلنا إلى سلسلة من اللقاءات، واسمها مأخوذ فعلياً من هذه المجموعة الوثائقية، على شكل جولتين من الاجتماعات كل منها أربع جلسات، حيث سيتم بث أحد أجزاء الفيلم الوثائقي في كل جلسة، ومن ثم سيتم توفير مائدة مستديرة، والتي ستدور حولها المناقشة.

فارس: على أي أساس اخترتم الحاضرين في هذا اللقاء؟

يتضمن الفيلم الوثائقي نفسه مقابلات مع أكثر من 50 شخصية سينمائية، من الطبيعي أن يتم اختيارهم جميعًا أو بعضهم للحضور في هذه اللقاءات لمناقشة القضية الرئيسية بمزيد من التفصيل والحديث عن السينما.

من بين ضيوف البرنامج، كانت هناك أحيانًا شخصيات كانت، بسبب حضورها في الفيلم الوثائقي، على علم بالمناقشات ويمكنها المشاركة في هذه المحادثة. في الوقت نفسه، كان لدى أمير قادري وفريق التصميم لدينا أيضًا بعض الاقتراحات من أولئك الذين لم يكونوا حاضرين في الفيلم الوثائقي ومن خلال إضافة تكوين الاجتماع، يمكنهم إنشاء مظهر جديد تم التغاضي عنه.

في كل لقاء، حاولنا الاحتفاظ بالأشخاص المؤثرين وصانعي الأفلام وهيئة المخرجين المؤثرين في تلك الفترة ودعوة كل شخص من الفضاء قيد التحقيق، أي الأشخاص الذين هم مخرجون سينمائيون وصناع أفلام من الفترة الانتقالية من قبل إلى ما بعد لقد عاشت الثورة ومن عاش عصر الإصلاح والبناء قبل ذلك؛ وفي الوقت نفسه، حاولنا الاستفادة من منظور اليوم قدر الإمكان، أي على سبيل المثال، قمنا بدعوة أصحاب السينما والمذيعين والمصورين السينمائيين ومديري السينما الذين لديهم في النهاية منظور جديد وحديث ويمكنهم خذ لقطة طويلة من اليوم إلى الماضي..

فارس: قلت إن اللقاءات صممت وفق الفيلم الوثائقي “ماذا حدث للسينما الإيرانية؟” رغم أنه كان 8 حلقات وتم عقد اجتماع لجميع الحلقات، فهل هذا يعني أن هذه اللقاءات لن تعقد بعد الآن؟ هل لديك أي خطط لمواصلةها؟

كما ترى، كانت الفكرة الأولية هي المضي قدمًا وفقًا للفيلم الوثائقي، بالطبع، لا يقتصر الفيلم الوثائقي على هذه الأجزاء، ويتم إنتاج الفصول الجديدة من هذا الفيلم الوثائقي في نفس الوقت الذي تنتهي فيه هذه الجولة من الاجتماعات، و فريق إنتاج هذا الفيلم الوثائقي خاص بفترة السيد أحمدي نجاد والعقد، وتقوم اثنان وتسعون حكومة بإنتاج السيد روحاني وتقوم بتصوير محادثاته الآن.

لكن من المحتمل أن ينتهي الانتهاء من هذه المجموعة الوثائقية خلال العام أو العامين المقبلين. ولم نمنع هذا اللقاء من الوصول إلى نهايته، ومع استمرار هاتين الجولتين من اللقاءات، تكاد تكون الفكرة مؤكدة بالنسبة لنا أن نستمر في هذه اللقاءات فيما يتعلق بموضوعها الخاص وبدون وثائقيات، لأن موضوع الحوار الأساسي التي تشكلت حول السينما الإيرانية يمكن أن تكون فعالة الآن، خاصة مع الظروف الحالية للسينما.

فارس: ماذا تعرف عن تأثير هذه الاجتماعات بغض النظر عن المحتوى والأشخاص؟

تنفيذ هذه الفكرة من جانب مكان مثل منظمة سوره هوزيه للفنون السينمائية، التي نشطت كواحدة من أكثر الشركات تأثيرًا في السينما الإيرانية منذ بداية الثورة، وكناشطة في الصناعة اليوم، تقف في مكان ما بين الحكومة والقطاع الخاص، يمكن لهذه المجموعة أيضًا أن تكون مسؤولة، دع المناقشة تتشكل دون محاولة اتباع اتجاه معين.

فارس: هل كان عدم التوجيه من الأهداف الأساسية للبرنامج أم أنه حدث خلال الحدث فهو في النهاية حارس المجال الفني وبشكل ما يعتبر من المستفيدين في رواية تاريخ السينما.

منذ بداية تشكيل اللقاءات، بداية من اختيار تشكيلة الضيوف وحتى طبيعة الحدث، كنا نبحث عن هذا بالضبط، ألا يكون لدينا الكثير من التعبير عن اتجاه معين ونحاول فقط خلق مسار للحوار تتمحور حول السينما. إن الإشارة إلى هذه القضية هي بالتأكيد أكثر أهمية، لذا فنحن نريد بالتأكيد أن نقف على موجة واحدة وتيار واحد في السينما الإيرانية، بعد كل شيء، بطبيعة الحال، عندما يُفترض أن نناقش السينما الإيرانية، قد يكون جزء من ذلك بمثابة التحقق من صحة أداء الفن. المجال نفسه، وجزء منه من الممكن انتقاد أداء المديرين في ذلك الوقت.

نعتقد أنه إذا واصلنا هذه السلسلة من اللقاءات بالثقة التي تشكلت بالفعل بين المخرج والفنان وحضروا هذه اللقاءات وتابعوا المناقشات، فسيكون ذلك أمرًا إيجابيًا وربما سنواصل هذه اللقاءات في ديسمبر.

فارس: هل لديكم خطة لتدوين هذه البرامج أو أي إجراءات لاستمرارها؟

كما ترون، من المحتمل أن يتم إصدار هذه المجموعة الوثائقية على منصات شبكة التلفزيون المنزلية اعتبارًا من الأسبوع المقبل، في الواقع تم التفاوض عليها مع منصات النشر وعلى الأرجح سيتم إصدارها الأسبوع المقبل، في نفس وقت الإصدار من هذا الفيلم الوثائقي، تم عقد اجتماعاته، وتم تسجيل هذه الاجتماعات بالكامل وتم تسجيلها ونتطلع إلى إصدار ملف الفيديو لكل من هذه الاجتماعات مع الفيلم الوثائقي على الشبكة المنزلية.

والشيء الآخر الذي قلته عن تدوين تنفيذ الاجتماعات هو مشكلة الوصول، والتي أعتقد أنه ربما بعد عقد جميع الدورات سنصل إلى نص أكثر شمولاً لهذه المهمة، وسيتم إعداد المحتوى الإخباري والإعلامي ولكن أعتقد أن المغزى من كتابة هذه اللقاءات يمكن دراسته بعد عقد كل هذه الفترات الأربع، والتي ربما بعد ذلك لدينا فترة الثمانينات والتسعينات ودخول عام 1400.

فارس: إذا أردنا أن نقول ميزة خاصة لهذه اللقاءات ويمكن أن تساعد في ظروف السينما الحالية، فما هي؟

في هذه اللقاءات نحصل فعليا على المساعدة من نشطاء عصور السينما وصانعي الأفلام والأشخاص الذين لمسوا تلك الفترة التاريخية، وهم في الأساس من يشرحون سبب القرارات وسبب هذا التغير في الاتجاهات والتقلبات في مختلف المجالات. فترات السينما الإيرانية بالذاكرة والقصص والتعبير عن مشكلة كان لهم هم أنفسهم دور فيها، وهذا شيء مفيد جدًا اليوم، إنها التجربة.

معظم القضايا التي نواجهها في السينما الإيرانية اليوم ليست أشياء جديدة أو ظواهر جديدة، بل هي قضايا نكافح معها منذ أربعين عامًا وتم اختبارها واختبارها عدة مرات في هذه المواقف من قبل حكومات مختلفة ومع مديرين مختلفين. لقد حصلوا.

أعتقد أننا اليوم، عندما نتحدث عن بعض مشاكل العقود الأخيرة، فقد تم تناول قضايا وضع المرأة في السينما، والأفلام الأجنبية، والجمهور، والعلاقة بين الحكومة والقطاع الخاص، ومناقشة النوع في السينما والعديد من القضايا الأخرى. نشأ منذ الخمسينيات، ولا يزال يشكل تحدياً حتى يومنا هذا.

وربما واجهت العديد من هذه الحالات هذه القضايا في فترات مختلفة من قبل أشخاص كانوا إما حاضرين كمخرجين سينمائيين أو في مناصب إدارية في الحكومة، والتعبير عن هذه الأحداث هو أكثر من أي شيء آخر ممكن، واليوم هي السينما.

نهاية الرسالة/